اشترك الآن في "مسرحنا" ويمكنك الحصول علي " جريدة مسرحنا " كل أسبوع أينما كنت أرسل حوالة بريدية الي مؤسسة الأهرام_شارع الجلاء_القاهرة_اشتراكات الاهرام/ جريدة مسرحنا .. سعر النسخة لمدة عام: 52 جنيها داخل مصر 65 دولارا للدول العربية 95 دولارا للدول الأجنبية
مسرحنا

مسرحنا

رابط الموقع:

 

لم أشاهد بعد مسرحية‮ »‬الكوتش‮« ‬للمخرج الكبير جلال الشرقاوي‮ ‬حتي‮ ‬الآن‮.. ‬لكنني‮ ‬معجب بصموده ونضاله‮.. ‬ربما‮ ‬يكون الإنتاج المسرحي‮ ‬الخاص،‮ ‬في‮ ‬نظر البعض،‮ ‬في‮ ‬هذه اللحظة المرتبكة والمخيفة،‮ ‬ضربًا من الجنون‮.. ‬لكنه جنون الفنان المؤمن برسالته والساعي‮ ‬إلي‮ ‬تحدي‮ »‬أصعبها ظروف‮« ‬ليقدم فنه‮.. ‬اتفقنا مع ما‮ ‬يقدمه أو اختلفنا‮.. ‬ليست هذه هي‮ ‬النظرية‮.‬
جلال الشرقاوي‮ ‬يقف وحده في‮ ‬الساحة الآن داعيًا جموع الفنانين إلي‮ ‬السير علي‮ ‬نهجه وماشاركته جنونه المحسوب له لا عليه‮.‬
المسرح‮ ‬يحتاج الآن فعلاً‮ ‬إلي‮ »‬شلة مجانين‮« .. ‬إلي‮ ‬محاربين‮ ‬يتقدمون الصفوف‮.. ‬معركة الفنان ليست بالسيف أو الخرطوش أو المولوتوف‮.. ‬معركته بالفن الراقي‮ ‬الذي‮ ‬يشكل وعي‮ ‬الناس ويطرح أسئلته عليهم ويحفزهم علي‮ ‬التفكير‮.. ‬شريطة أن‮ ‬يكون ممتعًا ومتوسلاً‮ ‬بجماليات تعينه علي‮ ‬توصيل رسالته‮.. ‬لا‮ ‬يتعالي‮ ‬علي‮ ‬مخاليق ربنا‮.. ‬ولا‮ ‬يبتذل نفسه من أجل دغدغة مشاعرهم‮.. ‬معادلة صعبة لكن الفنان الحق قادر علي‮ ‬تحقيقها إذا كان صادقًا مع نفسه ومؤمنًا برسالته‮.‬
لا أحد‮ ‬يطلب من الفنان أن‮ ‬يعمل متبرعًا ولا أن‮ ‬ينضم إلي‮ »‬جمعية أصدقاء المسرح‮« ‬التي‮ ‬تقدم خدماتها بالمجان‮.. ‬من حقه أن‮ ‬يعمل بمقابل مادي‮ ‬لكن‮ »‬لحظتنا الصعبة‮« ‬تتطلب قدرًا من التضحية‮.. ‬قدرًا من التواضع‮.. ‬ضريبة‮ ‬يدفعها الفنان بما لا‮ ‬يؤثر علي‮ »‬أكل عيشه‮«.. ‬مطلوب من المسرح الخاص،‮ ‬إذا كان راغبًا في‮ ‬تقديم شيء‮ ‬يفيد الناس،‮ ‬أن‮ ‬ينزل إلي‮ ‬الساحة ويستجيب لدعوة الشرقاوي‮.‬
ليس مطلوبًا منه أن‮ ‬ينزل بنفس آلياته القديمة التي‮ ‬أدت إلي‮ ‬تأكله وانصراف الناس عنه‮.. ‬لو فعلها بنفس الآليات فغيابه أفضل وأشرف من حضوره‮.. ‬مطلوب منه أن‮ ‬يتسق مع نفسه ومع الظرف الذي‮ ‬تحياه البلاد‮.. ‬المسرح الخاص‮ ‬يستطيع الآن تحديدًا أن‮ ‬يجدد دماءه وأن‮ ‬يمحو خطاياه‮.. ‬آن‮ ‬يثبت قدرته علي‮ ‬التأثير الإيجابي‮ ‬في‮ ‬الناس‮.. ‬أن‮ ‬يثبت فنانوه ومنتجوه أنهم ليسوا أقل وطنية ممن‮ ‬يمارسون دورهم تجاه الوطن‮.. ‬كل بأدواته‮.‬
المسرح الخاص أمامه فرصة ذهبية الآن لتجديد طاقته وخطابه‮.. ‬سمعة المسرح الخاص‮ - ‬باستثناء بعض فنانيه ومنتجيه‮ - ‬ليست فوق مستوي‮ ‬الشبهات‮.. ‬وصفه بالمسرح التجاري‮ ‬لا‮ ‬يتجاوز الحقيقة ولا‮ ‬يفتئت عليه‮.. ‬مطلوب منه أن‮ ‬يعود كمسرح محترم وفاعل ومؤثر‮.. ‬ربما لن‮ ‬يحقق أرباحًا طائلة‮.. ‬لكنه في‮ ‬الغالب لن‮ ‬يخسر‮.. ‬يستطيع أن‮ ‬يغطي‮ ‬نفسه بشكل معقول‮.. ‬ويستطيع كذلك أن‮ ‬يكسب ثقة الناس واحترامهم‮.. ‬انزلوا وجربوا ولا تيأسوا‮.. ‬أمامكم جلال الشرقاوي‮ ‬الذي‮ ‬تعرض لمشاكل تهد جبال لكنه صمد وأصر وواصل‮.. ‬لم أشاهد مسرحيته بعد‮.. ‬ولا أعرف هل ستروقني‮ ‬أم لا‮.. ‬لكنني‮ ‬في‮ ‬كل الأحوال احترمه وأقدره وأرجو أن تكون‮ »‬الكوتش‮« ‬هي‮ ‬ضربة البداية لاستعادة المسرح الخاص الذي‮ ‬يستطيع إحراز العديد من الأهداف خاصة أن حراس المرمي‮ ‬الآن من عينة صديقي‮ »‬حسن مدفع‮« ‬الذي‮ ‬كان مجرد إشارجي‮ ‬يقف لتنظيم دخول الكرات إلي‮ ‬مرماه‮.. ‬ومع ذلك‮ ‬يا أخي‮ ‬كان‮ ‬يحصل علي‮ ‬لقب أفضل حارس‮.. ‬في‮ ‬دورة‮ »‬أم فخري‮«!!‬

إقرأ المزيد...

 

قال محمد شعبان عضو فرقة البدرشين المسرحية إنه وزملاءه سيواصلون الاعتصام داخل قصر ثقافة البدرشين انتظارا لتحقق وعود الشاعر سعد عبد الرحمن رئيس هيئة قصور الثقافة،‮ ‬الخاصة بالفرقة والتي‮ ‬اتفقوا معه عليها في‮ ‬اجتماعهم به قبل أيام‮.‬
كان أعضاء الفرقة قد أعلنوا الاعتصام قبل أكثر من أسبوعين احتجاجا علي‮ ‬قرار الناقد أحمد عبد الرازق أبو العلا،‮ ‬بوقف أعمال الفرقة هذا العام بدعوي‮ ‬عدم وجود‮ »‬قوام لها‮«.‬
وأضاف أعضاء الفرقة أنهم مصممون علي‮ ‬المضي‮ ‬في‮ ‬الاحتجاج والتصعيد وصولاً‮ ‬إلي‮ ‬وزير الثقافة إذا لزم الأمر منددين بما اعتبروه تجاهلاً‮ ‬من أبو العلا لتاريخ الفرقة الذي‮ ‬يمتد منذ عام‮ ‬1978،‮ ‬وعدد أفرادها البالغ‮ ‬عددهم‮ ‬35‮ ‬فنانا وفنانة،‮ ‬مشيرين إلي‮ ‬أن الفنان حمدي‮ ‬حسين‮ ‬يشرف حاليا علي‮ ‬ورشة إعداد ممثل لأعضاء الفرقة‮.‬

 

إيناس عزت

إقرأ المزيد...

 

هذا الكتاب‮ ‬يضم مجموعة من المقالات لكتاب من المشتغلين بفنون الشعر والمسرح والرواية،‮ ‬في‮ ‬أوروبا القرن العشرين‮.. ‬فهنا تقرأ كلمات لفاليري‮ ‬وريلكه وأندرية جيد وبروست وتوماس مان وبيراندللو وبريخت وسارتر ودورينمات وغيرهم وجميعهم‮ ‬يتحدث عن أعمال لهم أو لغيرهم من الكتاب فكانت نظرات فنية صادرة عن أعظم مبدعي‮ ‬القرن العشرين في‮ ‬أوروبا مما جعل الكتاب‮ ‬ينطوي‮ ‬علي‮ ‬قيمة فنية عالية المتعة والتشويق كما‮ ‬يشكل ثراء في‮ ‬العملية الإبداعية لدي‮ ‬القارئ‮.‬
وأول ما نلاحظ في‮ ‬هذه المقالات الصفة الغالبة من الوعي‮ ‬بالذات في‮ ‬الأدب الأوروبي‮ ‬في‮ ‬القرن العشرين،‮ ‬فقد أصبح العمل الإبداعي‮ ‬عملاً‮ ‬نقديًا في‮ ‬الوقت نفسه أكثر مما كان في‮ ‬أي‮ ‬وقت مضي،‮ ‬كما أصبح الكتاب‮ ‬يشعرون بالحاجة إلي‮ ‬تقديم نظريات عن فنهم والدفاع عن كتاباتهم وشرحها أكثر مما فعلوا في‮ ‬الماضي‮..‬
والتجربة الفنية في‮ ‬هذا الكتاب تؤكد‮ ‬غلبة الفكر الناقد علي‮ ‬الأدب الأوروبي‮ ‬الحديث‮. ‬وكما ورد في‮ ‬مقدمة الكتاب فإن العملية الإبداعية ذاتها أصبحت تتضمن اختيارًا للموضوع،‮ ‬وللشكل،‮ ‬وللغة،‮ ‬ولعدد لا‮ ‬يحصي‮ ‬من التفاصيل الصغيرة التي‮ ‬تشكل العمل الفني‮ ‬وتحدده،‮ ‬وكل كاتب هو بهذا المعني‮ ‬ناقد بالضرورة‮.‬
ويؤكد المحرران أن حتي‮ ‬القراءة العابرة لهذه المقالات تبين مدي‮ ‬أهمية هذا الجهد النقدي‮ ‬بالنسبة إلي‮ ‬الكاتب،‮ ‬وقد‮ ‬يكون من المفارقات في‮ ‬هذا العصر الذي‮ ‬يعلن اتجاهه نحو الفن‮ ‬غير الشخصي،‮ ‬أن‮ ‬يكون للتجارب والمواقف الشخصية هذا الدور الجوهري‮ ‬في‮ ‬المادة الأصلية للتجربة الفنية‮ (...) ‬والكاتب إذ‮ ‬يفسر فنه قد‮ ‬يخلقه خلقًا جديدًا،‮ ‬وقد‮ ‬يعود مرة أخري‮ ‬إلي‮ ‬المعاناة من مادته وهو‮ ‬يشكلها وفقًا لأغراضه وكما بينت كثير من الروايات والمسرحيات والقصائد أن أصحابها‮ ‬يعتبرون من عمالقة الأدب الحديث،‮ ‬فإن هذه المقالات تبين المطالب العاتبة التي‮ ‬يتطلبها الإبداع الفني،‮ ‬وتبين أنها لازمة للفنان لزوم الاحتياجات المباشرة لفنه‮.‬
وإذا كان الأمر علي‮ ‬هذه الصورة من الأهمية‮ - ‬حسب ما سبق‮ - ‬فإنه‮ ‬يحمل القارئ علي‮ ‬إعادة القراءة لأعمال هؤلاء الكتاب من منظور مختلف مستضاءة برؤي‮ ‬مبدعيها من تأمل نقدي‮ ‬لأعمالهم والتي‮ ‬تختفي‮ ‬فيها الحدود الفاصلة بين السيرة الذاتية والفن كاشفة عن الصفات المشتركة لكل إنتاج الكاتب‮.‬
علي‮ ‬الرغم من أن هذه المقالات ترمي‮ ‬إلي‮ ‬الكشف عن التجربة الحسية لدي‮ ‬الفنان ومنهجه في‮ ‬الإبداع الفني‮ ‬فإن ما نجده من تأملات فلسفية إنما‮ ‬ينبثق عن الاهتمام الحسي‮ ‬بالتجربة الفنية الخاصة وهي‮ ‬في‮ ‬نهاية الأمر لا تخلو من الطموح لصياغة الحقائق الجمالية ذاتها والتي‮ ‬تجتهد في‮ ‬الوصول إليها عن طريق البحث الفلسفي‮ ‬الدقيق‮.‬
ويري‮ ‬المحرران أن إلقاء نظرة علي‮ ‬بعض الموضوعات التي‮ ‬تتكرر في‮ ‬هذه المقالات توضح الصلة الوثيقة التي‮ ‬تربط بين الفنان وبين الرجل المشتغل بعلم الجمال،‮ ‬فهما كثيرًا ما‮ ‬يلتقيان عند نقطة التقاء مشتركة،‮ ‬ولكن عن طريقين مختلفين،‮ ‬ويتضح هذا الالتقاء بصفة خاصة في‮ ‬الاهتمام المكتسب باللغة‮: ‬خصائصها الكامنة وقدرتها وقوتها الفعالة،‮ ‬سواء في‮ ‬الحديث الدارج أم في‮ ‬التعبير الشعري،‮ ‬إذ إن الكلمات هي‮ ‬المادة الأولية لفن الأدب كما أنها الوسيلة المألوفة للاتصال بين الناس‮.‬
كما أن هناك نقطة التقاء أخري‮ ‬بين الفن وعلم الجمال تتجلي‮ ‬في‮ ‬الاهتمام بالتنظيم الشكلي‮ ‬لأجزاء العمل الفني‮ ‬وطبيعة كل جزء علي‮ ‬حدة،‮ ‬والقواعد التي‮ ‬تحدد وتحكم العلاقة بين الأجزاء،‮ ‬وكلها أمور حيوية بالنسبة إلي‮ ‬الشاعر والمؤلف والمسرحي‮ ‬والروائي‮ ‬كما أنها حيوية أيضًا بالنسبة إلي‮ ‬الباحث في‮ ‬علم الجمال‮.‬
وكأمثلة حية علي‮ ‬ما سبق نسوق عدة تعليقات علي‮ ‬بعض مما جاء في‮ ‬هذه المقالات‮:‬
ففي‮ ‬مقالة‮ »‬المسرح والأدب‮« ‬يقول بيراندللو‮: »‬ولننظر الآن في‮ ‬دور المسرح إزاء عمل فني‮ ‬عبر عنه بصورة فريدة ونهائية في‮ ‬الصفحات التي‮ ‬ألفها الكاتب‮. ‬إن ما اتخذ تعبيرًا بالفعل،‮ ‬وما اتخذ شكلاً‮ ‬بالفعل،‮ ‬يجب أن‮ ‬يصبح مادة ملموسة،‮ ‬مادة‮ ‬ينبغي‮ ‬للممثلين علي‮ ‬قدر ما لديهم من موهبة ووسائل أن‮ ‬يضفوا عليها بدورهم شكلاً‮. ‬ولما كان الممثل،‮ ‬إذا لم‮ ‬يشأ‮ (‬وهو لا‮ ‬يملك أن‮ ‬يشاء‮) ‬أن تخرج كلمات المسرحية المكتوبة من فمه كما تخرج من الميكروفون أو الفونوغراف‮ - ‬لما كان مضطرًا إلي‮ ‬إعادة فهم الشخصية،‮ ‬فإنه‮ ‬يعيد فهمها بطريقته الخاصة‮. ‬لابد للصورة التي‮ ‬عبر عنها الكاتب أن تنتظم داخل نفسه،‮ ‬ثم تتجه لأن تصبح حركة تجسد هذه الصورة وتجعل منها واقعًا فوق خشبة المسرح‮. ‬إن أداء الممثل للدور‮ ‬يستمد حياته من فهمه له،‮ ‬ولا سبيل إلي‮ ‬إضفاء الحياة عليه إلا عن طريق هذا الفهم،‮ ‬وذلك بواسطة الحركات التي‮ ‬تدفعه إليها الصورة نفسها،‮ ‬الصورة الحية الفعالة التي‮ ‬لم تعد موجودة داخل نفسه فحسب،‮ ‬بل وأصبحت جزءًا من كيانه روحًا وجسدًا‮".‬
وإذا كان هذا رأي‮ ‬بيراندللو في‮ ‬عمل الممثل حين‮ ‬يجسد صورة أدبية مكتوبة علي‮ ‬الورق فإنه‮ ‬ينظر إلي‮ ‬العمل الأدبي‮ ‬علي‮ ‬أنه هو الدراما أو الكوميديا كما‮ ‬يراها الشاعر ويكتبها،‮ ‬أما ما نراه علي‮ ‬المسرح فليس إلا ترجمة مجسدة لذلك العمل‮. ‬وبقدر ما هنالك من ممثلين‮ - ‬حسب رأي‮ ‬بيراندللو‮ - ‬ستكون هناك ترجمات،‮ ‬تتفاوت إخلاصًا وتوفيقًا لكنها ككل ترجمة ستكون دائمًا وبالضرورة أدني‮ ‬من الأصل‮.‬
وإذا كانت تلك هي‮ ‬رؤية بيراندللو في‮ ‬العلاقة بين الأدب والمسرح فإن جان بول سارتر في‮ ‬مقالته‮ »‬مسئولية الكاتب‮« ‬يحاول أن‮ ‬يضع الكتاب أمام مسئولياتهم الحقيقية،‮ ‬فإذا كان كل إنسان لديه مسئولية باعتبار تخصصه كالطبيب والإسكاف فكل منهما مسئول بصفته طبيبًا أو إسكافًا‮.‬
ويري‮ ‬أن عبارة‮ »‬عالم واحد‮« ‬التي‮ ‬يميل الأمريكيون إلي‮ ‬استخدامها تعني‮ ‬أشياء كثيرة ولكنها تعني‮ ‬بين ما تعني‮ ‬أن كل إنسان مسئول عما‮ ‬يجري‮ ‬في‮ ‬العالم‮.‬
وإذا كان الأخصائي‮ ‬بصفته هذه ليس مسئولاً‮ ‬في‮ ‬الواقع عن كل شيء أمام كل إنسان،‮ ‬فما مسئولية أولئك الأخصائيين الذين نسميهم الكتاب؟ هل هم مسئولون كبشر مسئولية كاملة وتتمثل هذه المسئولية في‮ ‬إنتاجهم أم أن مسئولية الكاتب لا تتعدي‮ ‬الحدود الضيقة لتخصصه،‮ ‬أي‮ ‬لا تتعدي‮ ‬حدود تلك المشكلات الخاصة التي‮ ‬يثيرها فن الكتابة ذاته؟
ومقالة سارتر تحاول الإجابة عن هذا السؤال،‮ ‬ويبدو أن إجابته تلك تتأكد وتتلخص في‮ ‬المقالة التالية لها‮ - ‬لسرتر أيضًا‮ - ‬والمعنونة بـ‮ »‬نحن نكتب لعصرنا‮«.‬
الكتاب‮ ‬يشتمل علي‮ ‬كثيرًا من المقالات التي‮ ‬تدور معظمها حول عملية الإبداع ودوره في‮ ‬المجتمع من خلال تجارب الكتاب المبدعين ذاتهم في‮ ‬إنتاجهم،‮ ‬ويعز علينا أن نحصر مناقشة أو عرض جميع الأفكار التي‮ ‬يدور حولها الكتاب مع تنوع المادة واختلاف الأقلام‮.

عادل العدوي  ‬

إقرأ المزيد...

 

في‮ ‬قاعة الرويال كورت كانت أفضل مسرحيات العام الذي‮ ‬يولي‮ ‬اكتسحت المسرحية عقول النقاد كما حظيت بشعبية جماهيرية كبيرة‮ .‬
في‮ ‬باسيلدون عمل مسرحي‮ ‬كبير‮ ‬يجمع ما بين الكثير من التناقضات الظاهرية ولكن نظرة متأنية قليلا تكشف عن صلابة الجوهر وقوة الأداء ووضوح الفكرة‮ .‬
تعد هذه المسرحية هي‮ ‬الأفضل علي‮ ‬الإطلاق من بين المسرحيات التي‮ ‬تتناول حياة الطبقة الوسطي‮ ‬المضطرة للعمل طوال الوقت حتي‮ ‬تستطيع أن تحافظ علي‮ ‬قوامها منذ أعمال بيتر جليرز‮.‬
استطاع دايفيد اليدريدج مؤلف العمل أن‮ ‬يثبت أنه بإمكانك أن تقوم بصنع دراما عائلية متماسكة وعلي‮ ‬أجندتها الكثير والكثير من المفاهيم السياسية تقدم ربما بفهوم طبقي‮ ‬دون إسفاف أو زعيق أو مدرسية في‮ ‬مستوي‮ ‬الخطاب وكذلك دون سنتمنتالية بل إنه استطاع أن‮ ‬يخلق شخصيات علي‮ ‬يمين المشهد المسرحي‮ ‬،‮ ‬إنها مسرحية نموذجية تأخذ في‮ ‬اعتبارها كل شيء من تفتت التحالفات القائمة علي‮ ‬المصلحة مع أخذ الأبعاد الطبقية في‮ ‬الاعتبار دون مبالغة حتي‮ ‬مكانة نجوم تلفزيون الواقع‮.‬
غني‮ ‬وعمق الشخصيات شكل حجر الزاوية في‮ ‬إنجاح العمل كما كان للخبرة في‮ ‬الأداء لدي‮ ‬الممثلين والتوازن الحرج ما بين التراجيديا والمرح الصاخب الفضل الأول لإضفاء هذه النكهة الفريدة علي‮ ‬المسرحية‮.‬
تدور المسرحية في‮ ‬منتصف قاعة الرويال كورت بحيث‮ ‬ينقسم الجمهور إلي‮ ‬نصفين متساوويين وبذلك‮ ‬يتم تقديم الشخصيات بحيث‮ ‬يلاحظها الجمهور بشكل تدريجي‮ ‬في‮ ‬فعل ذي‮ ‬اتجاهين من وإلي‮ ‬الجمهور وكذا تتعرف الشخصيات علي‮ ‬الجمهور في‮ ‬ذات الوقت‮ .‬
تبدأ المسرحية بمشهد اجتماع عائلي‮ ‬حول جسد لأن الذي‮ ‬يحتضر وهو شخص‮ ‬ينتمي‮ ‬للطبقة الوسطي‮ ‬ويعمل لشركة فورد وفي‮ ‬أجواء‮ ‬يسيطر عليها الإظلام‮ ‬يتحلق حول لاين اختيه مورين ودورين اللتان‮ ‬يكرهان بعضهما البعض ويكرهان اخيهما وقد توقفا منذ عشرين عاما عن الاتصال ببعضهم في‮ ‬هذه الحلقة‮ ‬يقف أبناء الأختين الذي‮ ‬ينتمي‮ ‬كل منهما الآن وفعليا إلي‮ ‬طبقنين مختلفتين،‮ ‬فابن دورين سباك متزوج من امرأة سليطة اللسان وهو‮ ‬غير قادر علي‮ ‬الإنجاب‮ ‬،‮ ‬أما ابنة مورين فهي‮ ‬مدرسة خريجة إحدي‮ ‬الجامعات وبذلك تكون أول من‮ ‬يتخرج في‮ ‬الجامعة من عائلتها وفي‮ ‬ذات الوقت هي‮ ‬مرتبطة بابن أحد موظفي‮ ‬البنوك لذا فهي‮ ‬تكن الكراهية لعائلتها ولكل ما‮ ‬يرشح عنهم وتود نسياته بشدة‮ .‬
عبر حوار فريد هو مزيج من الفكاهة والمرح الصاخب والتروي‮ ‬العميق والتعليقات الذكية‮ ‬يرسم ايلدريدج صورة لعائلة انتقلت من منطقة إيست أند إلي‮ ‬منطقة ايسكس الأقرب إلي‮ ‬لندن في‮ ‬الشمال الشرقي‮ ‬حيث السوق التجاري‮ ‬الكبير والمطار‮ .‬
ماذا اكتسبت هذه العائلة وماذا فقدت بطول هذه الهجرة من الشرق إلي‮ ‬الشمال وبخاصة خلال العقدين الأخيرين الحالي‮ ‬وعقد السبعينيات المقلب والقاسي‮ ‬علي‮ ‬أبناء هذه الطبقة التي‮ ‬تعد الترومتر الاجتماعي‮ ‬بل والسياسي‮ ‬في‮ ‬أي‮ ‬بلد‮ .‬
نقف علي‮ ‬شخصيات هذه الطبقة الوسطي‮ ‬بمن فيهم كين الصديق الصدوق للمحتضر والذي‮ ‬أتي‮ ‬كي‮ ‬يستمع إلي‮ ‬آخر وصايا صديقه‮ .‬
في‮ ‬النهاية تكتشف ماهي‮ ‬أسباب كل هذه الكراهية المفرطة التي‮ ‬تجاوزت حدود الآخر لتخوم الذات هل هي‮ ‬الفردية المطلقة أم أنها هواجس الحنين للبلد الأم الذي‮ ‬يسيطر علي‮ ‬هؤلاء في‮ ‬مهجرهم ويربطهم بالأصل لكنه لا‮ ‬يتجلي‮ ‬بمثل هذه البساطة من الممكن جدا ألا تشعر بالتعاطف تجاه كل هذه الاختلالات ولكن حتما ستشعر بتلك اليد الثقيلة تجثم فوقك لقد لخص فريق العمل المسرحي‮ ‬مشاعر الإلهام وخيبات الأمل والحب والكراهية عند نوعيات من البشر نادرا ما نتوقف عندها رغم أنهم‮ ‬يشبهوننا كثيرا وذلك بشكل لائق علي‮ ‬خشبة مسرح عريق‮ .

ولاء فتحي‬

إقرأ المزيد...

 

يستعد الممثل والمخرج قاسم اسطنبولي‮ ‬للمشاركة في‮  ‬المهرجان الدولي‮ ‬للمسرح في‮ ‬تشيلي‮ " ‬ENTEPACH 18-Chile"‮ ‬والذي‮ ‬سيتم عقده من10 إلي‮ ‬16 يناير2013 ‮ ‬في‮ ‬شيلان،‮ ‬الإضافة إلي‮ ‬عروض للجالية العربية في‮ ‬العاصمة سانتياجو‮ .‬
ويتم تنظيمEntepach ‮ ‬من قبل شركة مسرحTemachi ‮ ‬وبلدية شيلان،‮ ‬وبمشاركة كل من كولومبيا،‮ ‬فنزويلا،‮ ‬فرنسا،‮ ‬إسبانيا،‮ ‬أوروجواي،‮ ‬الأرجنتين،‮ ‬المكسيك،‮ ‬الكونغو،‮ ‬البرازيل،‮ ‬بوليفيا،‮ ‬الاكوادور،‮ ‬تشيلي‮ ‬ولبنان ممثلاً‮ ‬العرب‮ . ‬
ويترافق ذلك مع الإعلان عن القائمة النهائية للعروض المسرحية المشاركة بـ34 ‮ ‬عرض،تم إختيارها من قبل لجنة التقييم،ليصبح مجموع الترشيحات من داخل البلد المنظم والخارج بـ435 ‮ ‬مسرحية‮. ‬وقالت إدارة المهرجان إنها المرة الأولي‮ ‬التي‮ ‬يصل فيها هذا العدد الكبير من الترشيحات وهذا‮ ‬يعكس أهمية المهرجان العالمية والثقافية،‮ ‬وعبروا عن سعادتهم بأن‮ ‬يكون لأول مرة شركة عربية‮ " ‬مسرح اسطنبولي‮" ‬تشارك بمسرحية‮ "‬قوم‮ ‬يابا‮" ‬في‮ ‬النسخة‮ ‬18 من المهرجان‮ .‬
وقد أعرب اسطنبولي‮ ‬عن سعادته في‮ ‬تمثيل لبنان وفلسطين وكل العرب في‮ ‬هذا الحدث الثقافي‮ ‬العالمي‮ ‬وأهمية التلاقي‮ ‬والتبادل الثقافي‮ ‬وتوصيل القضايا الإنسانية والثقافة العربية‮.‬
والجدير بالذكر أن مسرحية‮ "‬قوم‮ ‬يابا‮" ‬عرضت مؤخرا‮ ‬ً‮ ‬في‮ ‬المهرجان الدولي‮ ‬للمسرح ببجاية‮ ‬،وتعتبر مسرحية‮ " ‬تجربة الجدار‮" ‬و‮" ‬زنقة زنقة‮ " ‬و‮ " ‬الجدار‮" ‬من أشهر أعمال مسرح اسطنبولي‮ .‬

إقرأ المزيد...

 

وزعت الخميس‮ ‬20‮ ‬ديسمبر الماضي‮ ‬جوائز مسابقة مهرجان المسرح الجامعي،‮ ‬للعروض القصيرة بجامعة القاهرة‮.‬
حصلت كلية التجارة علي‮ ‬المركز الأول عن عرض‮ »‬منمنمات تاريخية‮« ‬لسعد الله ونوس،‮ ‬إخراج عمرو سمير،‮ ‬وجاءت في‮ ‬المركز الثاني‮ ‬كلية الهندسة عن عرض‮ »‬؟؟؟‮«‬
المركز الثالث كان من نصيب كلية الحقوق عن عروض‮ »‬المايسترو‮« ‬تأليف محمد زكي،‮ ‬إخراج محمد نبيل‮.‬
جائزة التمثيل الأولي‮ ‬ذهبت مناصفة إلي‮ ‬محمد عادل،‮ ‬محمد السيد بفرقة كلية الزراعة عن دوره في‮ ‬عرض‮ »‬عفوًا‮« ‬أنا المؤلف،‮ ‬ونديم محمد الناصر أحمد من كلية الآداب عن دوره في‮ ‬عرض‮ »‬اليوم الأخير‮«.‬
المركز الثاني‮ ‬هو الآخر ذهب مناصفة لمحمود باسل مصطفي‮ ‬حسن عن‮ »‬عفوا أنا المؤلف‮« ‬وباسم محمد السمان محمد من كلية الحقوق عن عرض‮ »‬المايسترو‮« ‬والمركز الثالث أيضا مناصفة بين أحمد عز الدين عبد الله محمد كلية الصيدلة عن عرض‮ »‬أنت اللي‮ ‬قتلت الوحش‮« ‬ومروان عادل معوض من كلية التخطيط العمراني‮ ‬عن عرض‮ »‬ما بعد الخسوف‮«.‬
بالنسبة لجوائز التمثيل فتيات حلت في‮ ‬المركز الأول مناصفة هبة هشام الكومي‮ ‬من كلية الهندسة وآية السيد أحمد حسين من كلية الآداب عن عرض‮ »‬اليوم الأخير‮«‬،‮ ‬والمركز الثاني‮ ‬مناصفة بين هايدي‮ ‬حسين السيد عزام من كلية الطب وأميرة عادل محمود قطب من كلية الحقوق عن عرض‮ »‬المايسترو‮«‬،‮ ‬المركز الثالث تقاسمته فاطمة علي‮ ‬أحمد عبد الجليل من كلية رياض الأطفال عن عرض‮ »‬بيت بدرية طلبة‮«‬،‮ ‬وبسنت سمير محمود دوديري‮ ‬من كلية الآداب عن‮ »‬اليوم الأخير‮«.‬
ثم في‮ ‬الإخراج حاز الجائزة الأولي‮ ‬عمرو سمير عبد الشكور عن عرض منمنمات تاريخية،‮ ‬وفي‮ ‬المركز الثاني‮ ‬محمد شحتة محمد‮ ‬يوسف من كلية الهندسة وفي‮ ‬المركز الثالث محمد نبيل محمد العربي‮ ‬مخرج عرض‮ »‬المايسترو‮«‬،
وحصل‮ ‬يحيي‮ ‬صبيح علي‮ ‬جائزة الديكور الأولي‮ ‬عن عرض منمنمات تاريخية،‮ ‬وفي‮ ‬المركز الثاني‮ ‬محمود محيي‮ ‬من كلية الطب والمركز الثالث مناصفة بين حمدي‮ ‬عطية محمد من كلية الهندسة ومصطفي‮ ‬التهامي‮ ‬من كلية الحقوق‮.‬
جائزة الإضاءة الأولي‮ ‬ذهبت مناصفة لأبو بكر الشريف وأحمد الدبيكي‮ ‬كلية التجارة عن عرض منمنمات تاريخية وفي‮ ‬المركز الثاني‮ ‬محمد عبد العزيز عبد الغفار،‮ ‬بينما ذهبت جائزة الموسيقي‮ ‬لتامر سيد محمد عبد المجيد وجائزة أحسن تعبير حركي‮ ‬لشيرين أحمد حجازي‮.‬

 

نورهان محمد

إقرأ المزيد...

 

بدأت منذ أكثر من شهرين بروفات العرض المسرحي‮ "‬عرس الدم‮" ‬وتوقفت أكثر من مرة ولظروف أخري‮ ‬تتعلق بالميزانية اضطراريا بسبب الأحداث‮.‬
‮"‬عرس الدم‮" ‬إخراج عادل بركات،‮ ‬مخرج منفذ‮: ‬وحيد البدري،‮ ‬تأليف‮: ‬فيديريكو‮ ‬غارثيا لوركا،‮ ‬تمصير درويش الأسيوطي،‮ ‬ديكور وأزياء د‮. ‬عبد المنعم مبارك،‮ ‬أشعار‮ ‬يس الضوي،‮ ‬موسيقي‮ ‬محمد فرغلي،‮ ‬رقصات سيد البنهاوي،‮ ‬إشراف جمال قاسم،‮ ‬بطولة عبير منصور،‮ ‬إيهاب عز العرب،‮ ‬مصرية،‮ ‬وفاء زكريا،‮ ‬هدي‮ ‬الأعصر،‮ ‬زيزي‮ ‬عمارة،‮ ‬محمد حسن،‮ ‬محمد العمروسي‮.‬
يقول مخرج العرض عادل بركات حافظنا علي‮ ‬عالم لوركا وشعريته،‮ ‬رغم تمصير النص بما‮ ‬يتناسب مع الطقوس والعادات المصرية في‮ ‬الجنوب‮.‬
وأضاف‮: ‬أن لوركا ليس بعيدًا عن بيئتنا،‮ ‬تدور أحداث العرض عن مأساة فتاة وصراعها ما بين الحب والعادات والتقاليد،‮ ‬ما بين المفروض والأحلام، مابين العقل والقلب مأساة أنثي‮ ‬بسبب صراع العائلات‮.‬
وأشار إلي‮ ‬أن فرقة السامر دائما تقدم عروض التراث الشعبي‮ ‬بشكل جديد من خلال الصورة والأداء التمثيلي‮.‬
بركات لفت إلي‮ ‬أنه سوف‮ ‬يحقق رؤيته الإخراجية مع فرقة كبيرة،‮ ‬عريقة مثل السامر التي‮ ‬تراجع مؤشرها بسبب ظروف سببها تشدد الإدارات وتعاملها معها كفرقة هواة و ليس فرقة فنية معترف بها‮.‬
تقوم الممثلة مصرية بدور العروس،‮ ‬وهي‮ ‬فتاة من الصعيد تعيش بقصة حب مأسوية حيث‮ ‬يتزوج حبيبها من ابنة عمها‮ ‬،‮ ‬ويراهها شاب آخر من القري‮ ‬يعجب بها ويتقدم لخطبتها وبحكم العادة‮ ‬يفرض عليها الزواج منه ويوم الزواج‮ ‬يأتي‮ ‬حبيبها السابق وتهرب معه لتنتهي‮ ‬المغامرة بمقتل الاثنين الحب والزواج وتشعر هي‮ ‬بمرارة حب مفقود وقتل زوجها الذي‮ ‬ليس له ذنب‮ .‬
تري‮ ‬مصرية أن دورها به إسقاط علي‮ ‬الواقع المتمثل في‮ ‬قانون زواج البنت في‮ ‬سن التاسعة‮ .‬
وتضيف‮: ‬الدور صعب جدا حيث‮ ‬يختلف عن شخصيتها الحقيقية تماما لأنها لو كانت في‮ ‬موقع العروس لانتقمت ممن تخلي‮ ‬عن حبها بسهولة،‮ ‬وأشارت إلي‮ ‬أنها حاولت فهم احتياجات الشخصية كأنثي‮ ‬في‮ ‬المشاعر وحرصت علي‮ ‬اكتشاف حالتها النفسية أكثر منها خارجيا والقهر الذي‮ ‬عاشته وفشلها في‮ ‬حبها‮ .‬
بينما تقوم وفاء زكريا بدور زوجة دياب وابنة عم العروس‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬دائما في‮ ‬صراع نفسي‮ ‬لأن زوجها معها و قلبه مع‮ ‬غيرها‮ .‬
تتجسد مأساتها في‮ ‬أن البيت به رجل ظاهريا لكنه في‮ ‬الحقيقة‮ ‬غير موجود‮.‬
و‮ ‬يقوم محمد العمروسي‮ ‬بدور دياب الشاب الذي‮ ‬يتزوج فتاة ويحب أخري‮ ‬يصارع زوجها عليها‮.‬
‮ ‬بينما‮ ‬يقوم إيهاب عز العرب بدور الأب الصعيدي‮ ‬الذي‮ ‬يتحكم في‮ ‬ابنته وهو طماع جدا‮ ‬يتحدي‮ ‬الطبيعة ليحقق ثروة من خلال زواج ابنته من شاب من عائلة ثرية‮ .‬

سارة الكردي

إقرأ المزيد...

 

تبدأ‮ ‬غداً‮ ‬الثلاثاء الورشة المجانية للإدارة المسرحية التي‮ ‬تنظمها فرقة مسرح الغد بإشراف المخرج حمدي‮ ‬أبو العلا،‮ ‬بمشاركة عدد من أصدقاء مسرح الغد فيها بعد اجتيازهم الاختبارات‮: ‬
تضم قائمة المشاركين في‮ ‬الورشة أحمد حسني‮ - ‬عادل محمد شعبان‮ - ‬علي‮ ‬جمال زين الدين‮ - ‬ياسر محمد حسنين‮ - ‬عز حلمي‮ - ‬محمد الشاعر‮ - ‬أحمد محمود عثمان‮ - ‬حسين صالح حسين‮ - ‬أحمد طه سيد‮ - ‬مينا ناجي‮ ‬وليم‮ - ‬شادي‮ ‬محمد مكرم‮ - ‬هاجر عيسي‮ ‬مصطفي‮ - ‬سماء تهامي‮ - ‬محمد مجدي‮ ‬صابر‮ - ‬عمرو الحسن فرغلي‮ - ‬أحمد حامد محمد‮ - ‬شيرلي‮ ‬رءوف‮ - ‬خميس عبد الفتاح‮ - ‬محمود محمد محمود‮ - ‬هشام عبد العزيز‮ - ‬مصطفي‮ ‬حسب النبي‮ - ‬علاء علي‮ ‬عبد المالك‮ - ‬منة الله سيد عفت‮ - ‬سامح سعيد عبد الحميد‮ - ‬محمد عبد الله مصطفي‮ - ‬سيد السيد حمايل‮ - ‬عمر عبد الواحد‮ - ‬ولاء إبراهيم‮ - ‬منال سمير‮ - ‬محمد محمود‮ - ‬كريم عنتر‮ - ‬خالد مجدي‮ - ‬محمد حامد علي‮ - ‬محمد سيد محمد‮ - ‬أحمد حليم‮ - ‬مصطفي‮ ‬محمد عبد الشافي‮ - ‬خالد دياب‮ - ‬جلال صابر‮ - ‬مروان إبراهيم‮ - ‬إسلام رياض‮ - ‬محمد كمال‮ - ‬محمد خالد هشام علي‮ - ‬أمينة محمد‮ - ‬عبد الرحمن عادل‮ - ‬سوزان مدحت‮ - ‬محمد عبد المنعم‮ - ‬رامي‮ ‬محمد‮ - ‬أحمد ناصر‮ - ‬محمد مصطفي‮ - ‬محمد طلعت‮ - ‬عمر فتحي‮ - ‬نادر مصطفي‮ - ‬أحمد السيد‮ - ‬محمد شعبان‮ - ‬إسلام مدحت‮ - ‬محمد منصور‮ - ‬أحمد أمين‮ - ‬أحمد رجب‮ - ‬مدحت طارق‮ - ‬محمد علاء‮ - ‬سيد أحمد‮ - ‬عبد الله سليم‮ - ‬علي‮ ‬فؤاد‮ - ‬منة الله حمدي‮ - ‬ياسمين أمين‮ .‬
حمدي‮ ‬أبو العلا قال إن اختياره لـ‮ "‬الإدارة المسرحية‮" ‬تحديدا لأنها صلب العمل المسرحي،‮ ‬ولولاها لما خرجت العروض المسرحية للنور،
وأضاف‮ : ‬هذه المهنة تشرف علي‮ ‬الانقراض،‮ ‬مع رغبة خريجي‮ ‬المعهد بالتخصص في‮ ‬التمثيل أو الإخراج،‮ ‬ومع قلة عدد شعبة مساعدي‮ ‬الإخراج في‮ ‬النقابة وهذه الورشة ستفتح مجال العمل لكثيرين‮.‬
واستطرد‮ : ‬علي‮ ‬مساعد الإخراج أن‮ ‬يكون ملما بكل جزئيات المسرحية من تمثيل وإخراج وحركة مسرحية وإكسسوار وإضاءة وسينوجرافيا،‮ ‬لذا سيتم تقديم مداخل لهذه النقاط في‮ ‬الورشة إضافة لكيفية التعامل مع النص المسرحي‮ ‬،‮ ‬وكيفية تفريغه‮ .‬
الورشة تستمر شهرا بمعدل‮ ‬100 ساعة دراسية بإشراف أبو العلا ومعه سامح مجاهد رئيس المكتب الفني‮ ‬لفرقة الغد،‮ ‬وسيكون‮ ‬25٪ منها نظريا‮ ‬،‮ ‬و‮ ‬75٪ عمليا‮.‬

 

ياسمين إمام

إقرأ المزيد...

 

بدأ محمد الصغير تكوين فرقة مسرح حرة لتقديم عروض من كل الألوان المسرحية بادئا بورشة عمل لكتابة نص ارتجالي،‮ ‬تدور أحداثه حول فرقة تمثيل لكل عضو فيها صفة خاصة،‮ ‬تميزه ويستعدون بعمل مسرحي‮ ‬ارتجالي‮.‬
الصغير قال إن سر حبه لعروض المهرجين الكرنفالية هو أن المهرج أصعب أنواع التمثيل ويمكنه أن‮ ‬يخيف ويرعب المتفرج بقدر ما‮ ‬يضحكه أو‮ ‬يبكيه‮.‬
وأضاف أن هناك عددًا من الفرق العالمية تستخدم المهرج لتوصيل فكرها،‮ ‬منها فرقة‮ »‬جيش المهرجين‮« ‬الهولندية،‮ ‬التي‮ ‬تقدم عروضا بهلوانية،‮ ‬تناقش مشاكل المجتمع في‮ ‬الشوارع والميادين‮.‬

 

نورهان محمد

إقرأ المزيد...

 

تواصل فرقة فيوتشر آرتست بروفات عرض‮ »‬مصرستان‮« ‬تأليف كريم الخضراوي،‮ ‬إخراج محمد عادل،‮ ‬بطولة محمد عادل،‮ ‬أدهم الشريف،‮ ‬آية العربي،‮ ‬رضا طلبة،‮ ‬آية محمود،‮ ‬عصام زيدان،‮ ‬محمود خاطر‮.‬
يقول المخرج إن العمل تدور أحداثه في‮ ‬إطار كوميدي‮ ‬حول شاب وفتاة‮ ‬يتركان مصر إلي‮ ‬أمريكا وعندما‮ ‬يقرران العودة‮ ‬يواجهان المتغيرات منذ وصولهم للمطار،‮ ‬وصولاً‮ ‬لسيطرة الإسلاميين علي‮ ‬الحكم‮.‬
ويضيف‮: ‬العرض‮ ‬يجيب علي‮ ‬تساؤل لماذا‮ ‬يخاف البعض من الحكم الديني‮.‬

 

سلام ريان

إقرأ المزيد...

الصفحة 145 من 320
You are here