اشترك الآن في "مسرحنا" ويمكنك الحصول علي " جريدة مسرحنا " كل أسبوع أينما كنت أرسل حوالة بريدية الي مؤسسة الأهرام_شارع الجلاء_القاهرة_اشتراكات الاهرام/ جريدة مسرحنا .. سعر النسخة لمدة عام: 52 جنيها داخل مصر 65 دولارا للدول العربية 95 دولارا للدول الأجنبية
مسرحنا

مسرحنا

رابط الموقع:

 

مع بدايات القرن العشرين‮  ‬،‮ ‬ومن منطلق الرغبة في‮ ‬تغيير العلاقة التقليدية بين الممثل والمتلقي‮ ‬ظهر الاتجاه نحو‮  ‬التحرر من‮  ‬ضرورة وجود إطار لفتحة المسرح‮  ‬،‮ ‬ذلك الذي‮ ‬عرف من خلال مسرح البروسنيوم أو المسرح العلبة التقليدي‮ ‬وكان مستخدما في‮ ‬دور الأوبرا خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر‮  ‬،‮ ‬الأمر الذي‮ ‬دعا إلي‮ ‬العودة مرة أخري‮ ‬إلي‮ ‬أشكال المسرح القديم حيث أحاط الجمهور في‮ ‬شبه دائرة بمكان العرض‮  ‬لتشكيل ما‮ ‬يعرف بالمنصة المفتوحة‮ ‬open stage أو‮ ‬غير التقليدية‮. ‬وسعي‮ ‬المصممون من خلال ذلك نحو تشكيل علاقة جديدة للجمهور مع العرض المسرحي‮ ‬وتوفير قدر أكبر من رؤية العرض ومتابعة أحداثه‮. ‬فزيادة عدد المقاعد في‮ ‬مسارح البروسينوم التقليدية‮  ‬،‮ ‬ينتج عنه انحراف أو انعدام لرؤية المشاهدين الجالسين في‮ ‬أقصي‮ ‬اليمين وأقصي‮ ‬اليسار‮. ‬وبالتالي‮ ‬تقل الصلة المباشرة بينهم وبين‮  ‬المؤدين‮ ‬،‮ ‬علي‮ ‬عكس ما‮ ‬يكون في‮ ‬المسارح ذات المنصة المفتوحة‮. ‬
وتتنوع الأشكال المعمارية لهذه النوعية من المسارح‮  ‬في‮ ‬تصنيفها ومسمياتها تبعا لتوزيع مقاعد المشاهدين ودرجة إحاطتهم بمنصة العرض‮. ‬فقد‮ ‬يحيط الجمهور بالمنصة بزاوية‮ ‬360 ‮ ‬درجة لتكون دائرة كاملة وتشكل المسرح الدائري‮ ‬the atre in    the round    
أو ما‮ ‬يعرف أيضا بالمنصة المركزية‮  ‬،‮ ‬أو مسرح الأرينا‮ ‬Arena stage  
ونظرا لأنه لا توجد خلفية لمنطقة التمثيل في‮ ‬هذا الشكل من المسارح‮ ‬،‮  ‬فإن خلفية الممثل بالنسبة لبعض المشاهدين تكون مواجهة للبعض الآخر‮ ‬،‮ ‬وبالتالي‮ ‬لا وجود في‮ ‬هذا النوع من المسارح لأية عناصر ديكور ثابتة حتي‮ ‬لا تحجب رؤية المشاهدين عن بعض أحداث العرض‮ .‬
وقد تحيط أماكن المشاهدين بالمنصة بزاوية‮  ‬210‮ ‬أو‮ ‬220 ‮ ‬درجة لتشكل شبه الدائرة‮. ‬وقد شاع استخدام ذلك النوع من المسارح عند الإغريق‮.‬
كما تحيط أماكن المشاهدين أحيانا بالمنصة بزاوية‮ ‬180 درجة لتشكل المنصة الممتدة‮ ‬Thrust stage ‮ ‬أو المسرح ذي‮ ‬الجوانب الثلاثة‮ ‬three sides theatre ‮ ‬حيث تمتد فيه منطقة التمثيل وسط المتفرجين‮. ‬وقد شاع استخدام ذلك النوع من المسارح في‮ ‬العصر الإليزابيثي‮. ‬ويمكن للديكورات في‮ ‬هذه الحالة أن تتواجد أمام الحائط الخلفي‮ ‬الذي‮ ‬يشكل حدودا لمنطقة التمثيل‮.‬
وأحيانا‮  ‬يحيط المشاهدين بزاوية90 ‮ ‬درجة ويعرف هذا الشكل باسم المروحة العريضة‮ ‬wide fan. ويتيح هذا الشكل من المسارح رؤية العرض أمام خلفيات الديكور بدرجة تفوق استخدامها في‮ ‬حالة المنصة الممتدة‮ . ‬أما بالنسبة لتقنية العرض فلا تختلف بصورة جذرية عنها في‮ ‬المسرح ذي‮ ‬الإطار أو مسرح العلبة التقليدي‮. ‬
وقد تتواجد مقاعد المشاهدين علي‮ ‬جانبي‮ ‬المنصة وقد تحيط المنصة نفسها أحيانا بالمشاهدين من جميع الجوانب ويعرف المسرح في‮ ‬هذه الحالة باسم‮ ‬space stage. ‮ ‬ذلك الشكل من المسارح إلي‮ ‬الشكل المتعارف عليه في‮ ‬المسرح الإنجليزي‮ ‬،‮ ‬اعتبارا من العصر الإليزابيثي‮ ‬وحتي‮ ‬الكومنولث‮.‬
أحيانا تكون درجة الاحاطة صفر بمعني‮ ‬أنه لا تحيط أماكن المشاهدين بالمنصة‮  ‬،‮ ‬وإنما تكون في‮ ‬مواجهتها‮ ‬،‮ ‬ويطلق علي‮ ‬ذلك النوع من المسارح اسم‮ ‬end stage ‮ ‬وهو‮ ‬يشبه إلي‮ ‬حد كبير المسرح ذي‮ ‬الاطار التقليدي‮ ‬ولكن دون وجود لذلك القوس أو الإطار‮. ‬وهو أيضا لا‮ ‬يحوي‮ ‬مناطق عمل أو أماكن خاصة لتخزين الديكورات المسرحية‮ . ‬
وقد تحيط المنصة بأماكن المشاهدين ويطلق عليها‮ ‬ wrap- round stage أو‮ ‬caliper stage  
مسرح الساحة أو المسرح الدائري‮:‬
كان للاتجاه الخاص بإحياء أشكال المسارح السالفة‮  ‬،‮ ‬أثره الواضح في‮ ‬إعادة ظهور مسرح الساحة‮ ‬ arena stage‮ ‬أو المسرح‮ ‬theatre in the round ‮ ‬وشيوع استخدامه‮. ‬ومنطقة التمثيل في‮ ‬ذلك الشكل من المسارح قد تكون دائرية أو مربعة أو مستطيلة وتتجمع حوالها مقاعد المشاهدين من جميع الإتجاهات‮ . ‬واحياناً‮ ‬ما ترفع منطقة التمثيل قليلاً‮ ‬عن مستوي‮ ‬الأرضية‮ ‬،‮ ‬بينما‮ ‬يستخدم الممثلون مداخلهم من خلال الممرات الموجودة بين مقاعد المشاهدين‮  . ‬
والديكور في‮ ‬مسرح الساحة أو المسرح الدائري‮ ‬،‮ ‬يجب أن‮ ‬يتم في‮ ‬صياغة بسيطة توحي‮ ‬بالمكان ولا تجسده بكامل تفاصيله‮  ‬،‮ ‬كما‮ ‬يجب الإقتصار فيه علي‮ ‬بعض التكوينات الهيكلية والمستويات والأشكال البسيطة‮ ‬غير المصمتة‮ ‬،‮ ‬والتي‮ ‬تتخللها فراغات حتي‮ ‬تمكن من الرؤية خلالها ولا تحجب الممثل عن أية مجموعة‮  ‬من مجموعات المشاهدين‮. ‬كما‮ ‬يجب الاعتماد فيه علي‮ ‬إمكانيات التشكيل بالضوء والمناظر المسقطة والتأثيرات الضوئية المختلفة‮. ‬ويعد تغيير الديكور في‮ ‬المسرح الدائري‮ ‬هو أمر بالغ‮ ‬الصعوبة‮ ‬،‮ ‬فهو‮ ‬يتم إما بطريقة‮ ‬يدوية بارعة أو بطريقة ميكانيكية تتمثل في‮ ‬المنصة ذات المصاعد‮ ‬،‮ ‬والتي‮ ‬يمكن أن ترتفع أو تنخفض لإتمام عملية تغيير الديكور بالكامل‮. ‬وبعض المسارح الدائرية الأكثر تعقيداً‮ ‬بها إمكانية وجود عناصر معلقة من خلال شبكة تعلو منطقة التمثيل‮.‬
والبعض‮ ‬يري‮ ‬أن المسرح الدائري‮ ‬هو مسرح محدود الإمكانيات لعدة أسباب‮  ‬،‮ ‬فضرورة التمثيل لجميع المشاهدين المحيطة بالمنصة قد‮ ‬يسبب لممثل نوعاً‮ ‬من الأنزعاج‮. ‬كما أن أداءه لمجموعه واحدة من المشاهدين‮ ‬يجعل الأداء أقل تعبيراً‮  ‬بالنسبة للمجموعات الأخري‮ ‬،‮ ‬وبالتالي‮ ‬يصبحون أقل تفاعلاً‮  ‬مع العرض‮ . ‬هذا بالإضافة إلي‮ ‬أن ظهور وحدات الأضاءه بشكل واضح قد‮ ‬ينتج عنه إبهار لعين المشاهدين‮ ‬،‮ ‬مما‮ ‬يقلل من درجة متابعتهم للعرض‮. ‬
والبعض الآخر‮ ‬يري‮ ‬أن ذلك الشكل من المسارح من أفضل الأشكال التي‮ ‬تحقق علاقة حميمة تجمع بين الممثل والمشاهد‮. ‬وأنه ليس هناك ضرورة لإخفاء وحدات الإضاءة المستخدمة بإعتبارها جزءاً‮ ‬من المظهر الجديد للعرض المسرحي‮ . ‬ويعد ذلك الرأي‮ ‬الأخير هو أقرب إلي‮ ‬الواقع‮  ‬كما‮ ‬يبدو في‮ ‬الكثير من العروض التي‮ ‬يصبح فيها وحدات الإضاءة جزء مكمل للعرض‮. ‬هذا مع مراعاة تجنب توجيه زوايا الإضاءة بشكل مبهر لنظر المشاهدين‮. ‬
وهناك ضرورة لتزويد كل جانب من جوانب المسرح باثنتين من وحدات الإضاءة بزاوية‮ ‬45 ‮ ‬درجة لتغطية‮ .‬الجوانب الأربعة بالإضاءة العامة‮ ‬general covers  ‮ ‬من خلال شبكة الإضاءة‮ ‬lighting grid  ‮ ‬التي‮ ‬تعلو منطقتي‮ ‬التمثيل والمشاهدين معا‮.. ‬ومن الممكن استبدالهم بإثنين من الوحدات‮ ‬يتم ‮ ‬وضعهم في‮ ‬ثلاثة مواضع مختلفة من الداخل وبزاوية‮ ‬60‮ ‬درجة‮ ‬،‮ ‬إلا أنه في‮ ‬هذه الحالة قد تكون الإضاءة الأماميةfront light  ‮ ‬لممثل ما،‮ ‬خلفية‮ ‬ back light  بالنسبة لممثل آخر‮.‬
أما إضاءة الديكور فيجب أن تتم بشكل‮ ‬يجعله‮ ‬يري‮ ‬بوضوح وبمظهر‮ ‬غير مظلم من أي‮ ‬زاوية من الزوايا‮ ‬،‮ ‬ولهذا‮ ‬يفضل استخدام أقل قدر ممكن من الأسطح الرأسية في‮ ‬المسرح الدائري‮. ‬
وهناك العديد من النماذج التي‮ ‬تعد مثالا جيدا علي‮ ‬ذلك النوع من المسارح الدائرية المستوحاة من الأشكال السالفة‮ ‬،‮ ‬والتي‮ ‬أقيمت خلال النصف الثاني‮ ‬من القرن العشرين‮. ‬وقد تم تطويرها وتزويدها بالعديد من الآليات الميكانيكية والتجهيزات المختلفة لملاءمة متطلبات العروض الحديثة ومن أهم النماذج المميزة لهذا النوع من المسارح‮:‬
مسرح الساحة بواشنطن‮   ‬Arena  stage . washington ‮ ‬والذي‮  ‬يمثل الشكل النموذجي‮ ‬للمسرح الدائري‮ ‬الحديث‮ ‬،‮ ‬وقد قام بتصميمه المعماري‮ ‬هاري‮ ‬ويس‮ ‬harry wesse  عام‮ ‬1962 ‮ ‬لاستيعاب‮ ‬827  مشاهد في‮ ‬مقاعد متدرجة الارتفاع‮ ‬،‮ ‬وذلك‮  ‬لضمان رؤية جيدة بالنسبة لكافة المشاهدين الذين‮ ‬يحيطون بمنطقة التمثيل ذات الجوانب الأربعة‮. ‬وتتمثل مداخلهم في‮ ‬ممر‮ ‬يحيط بالمقاعد وبالتالي‮ ‬فهي‮ ‬منفصلة تماماً‮ ‬عن تلك الخاصة بالممثلين‮ ‬،‮ ‬والتي‮ ‬تخترق مقاعد المشاهدين من الأركان الأربعة للقاعة‮ ‬،‮ ‬وفي‮ ‬نفس مستوي‮ ‬المنصة‮.‬
أما مسرح بلاي‮ ‬هاوس بهوستن‮ ‬ – تكساس‮ ‬The playhouse theatre in Houston ‮ ‬،‮ ‬Texas‮ ‬ الذي‮ ‬تم بناؤه عام‮  ‬1950‮ ‬فيختلف عن مسرح الساحة ذي‮ ‬الشكل المربع‮ ‬،‮ ‬فمنطقة التمثيل‮  ‬مستديرة الشكل‮. ‬وتعلو بمقدار‮ ‬12.50‮ ‬سم عن الأرضية الأساسية للمسرح‮ ‬،‮ ‬بينما‮ ‬يحيط بها خمسة صفوف من المقاعد متحدة المركز‮ ‬،‮ ‬وتسع‮ ‬306 ‮ ‬مشاهدين‮. ‬وأهم ما‮ ‬يميز ذلك المسرح عن المسارح الأخري‮ ‬،‮ ‬هو وجود منصات جانبية بين مقاعد المشاهدين‮ ‬small platform scenic stage ‮ ‬يمكنها أن تحوي‮ ‬بعض عناصر الديكور‮. ‬
أما المداخل الخاصة بالممثلين‮ ‬،‮ ‬فمنفصلة تماما عن مداخل الجمهور حيث تكون من خلال ممرات منحدرة تربط منطقة التمثيل بالمنصات الخلفية المخصصة للأثاث والديكور والممثلين‮. ‬يعلوها حجرة التحكم في‮ ‬الضوء والصوت‮. ‬وقد تم طلاء حوائط وسقف وأرضية ذلك المسرح باللون الأسود للتحكم في‮ ‬انعكاسات الضوء‮. ‬أما تجهيزات الإضاءة بالمسرح‮ ‬،‮ ‬فتشمل منطقتي‮ ‬الممثلين والمشاهدين معا‮. ‬بينما تكون وحدات الإضاءة التمثيل ظاهرة ولم‮ ‬يتم إخفاؤها أو حجبها عن نظر المشاهدين‮. ‬
أما مسرح بيل جيدز‮   ‬Norman Bel Geddes theatre No. 14 ‮ ‬الذي‮ ‬أقيم عام‮ ‬1922‮ ‬ فيعد من أفضل النماذج التي‮ ‬قدمت حلولا معمارية وتشكيلية وإمكانيات عالية التقنية للمسرح الدائري‮. ‬وقد تم تصميم المسرح علي‮ ‬هيئة قبة مستديرة مركزها هو منصة دائرية قطرها‮ ‬9.40 ‮ ‬مترًا ومنفصلة عن الشرفة التي‮ ‬تحوي‮ ‬ستة صفوف من مقاعد المشاهدين تسع‮ ‬800 ‮ ‬مقعد‮ ‬،‮ ‬وذلك‮  ‬من خلال ممر منخفض‮. ‬وهناك إمكانية لخفض مستوي‮ ‬المنصة إلي‮ ‬الدور السفلي‮ ‬عن طريق مصاعد هيدروليكية‮ ‬،‮ ‬ليتم استبدالها بمستوي‮ ‬آخر مجهز بالديكورات مسبقا‮. ‬وللقبة المستديرة في‮ ‬ذلك المسرح دور هام في‮ ‬إخفاء وحدات الإضاءة داخلها‮. ‬كما أنها تضفي‮ ‬طابعا دراميا عن طريق‮ ‬غمر الأسطح الداخلية بالإضاءة المناسبة للعرض المسرحي‮. ‬كما أنها تمثل سيكلودراما تحيط بمكان التمثيل و مكان المشاهدين‮ . ‬وبذلك فهي‮ ‬تجمع بين منطقتي‮ ‬التمثيل والمشاهدة معا في‮ ‬فراغ‮ ‬موحد‮ ‬غير محدد بحوائط وأسقف مما‮ ‬يتيح إمكانية خلق بيئة درامية اعتمادا علي‮ ‬إمكانيات الإضاءة وحدها وتأثيراتها المختلفة لتشكيل هذا الفراغ،‮ ‬الأمر الذي‮ ‬يحقق عالما من الألفة والوحدة بين المؤدي‮ ‬والمتلقي‮. ‬
وسوف‮ ‬يتم لاحقا تناول الأشكال المعمارية الأخري‮ ‬للمسارح الحديثة‮  ‬،‮ ‬والتي‮ ‬تهتم في‮ ‬المقام الأول بتغيير العلاقة التقليدية بين منصة العرض ومكان الجمهور بغرض تأسيس علاقة مباشرة بين المشاهد والعرض‮ ‬،‮ ‬كما سيتم‮  ‬بالنقد والتحليل تناول نماذج من عروض مسرحية أقيمت علي‮ ‬مثل هذه النوعية من المسارح‮.‬
سهير أبو العيون
مدرس بقسم الديكور‮ - ‬كلية الفنون الجميلة‮ - ‬جامعة المنيا

إقرأ المزيد...

 

من السبت قبل الماضي‮ ‬إلي‮ ‬الأربعاء القادم والغناء‮ ‬،‮ ‬قصدي‮ ‬المسرح‮ ‬،‮ ‬لا‮ ‬ينقطع في‮ ‬قصر ثقافة المنصورة‮  ‬الذي‮ ‬يشهد مهرجان نوادي‮ ‬المسرح لإقليم شرق الدلتا الثقافي‮ .‬
لن أحدثك عن العروض‮ .. ‬ممنوع عليَّ‮ ‬الحديث عنها‮ .. ‬رأيي‮ ‬أدونه في‮ ‬الاستمارة التي‮ ‬وزعتها علينا إدارة المسرح باعتباري‮ ‬،‮  ‬مع الصديقين جمال‮ ‬ياقوت وزياد‮ ‬يوسف أعضاء لجنة تحكيم،‮ ‬أما لجنة الندوات التي‮ ‬تتكون من الأصدقاء درويش الأسيوطي‮ ‬وسعيد حجاج ومجدي‮ ‬الحمزاوي،‮ ‬فهي‮ ‬تقول رأيها أولا بأول كل‮ ‬يوم‮ .. ‬وأحسب أنها تقول كلاما مهما وإن كنت لا أدري‮ ‬هل‮ ‬يدخل كلامها رءوس شباب النوادي‮ ‬ويستفيدون منه،‮ ‬أم أنهم‮ ‬يكبرون أدمغتهم‮ " ‬ويحلقون‮" ‬للمتحدين‮ .. ‬هموما وكما كانت أمي‮ ‬تقول دائما‮ ‬،‮ " ‬اللي‮ ‬ياكل علي‮ ‬ضرسه‮ ‬ينفع نفسه‮"‬
ما علينا‮ .. ‬فإن أهم ما‮ ‬يميز المهرجانات الإقليمية هذا العام هو استعانة‮  ‬إدارة المسرح بالعديد من العناصر الشابة في‮ ‬لجان التحكيم والندوات‮ .. ‬وهو أمر طيب للغاية طالما نادينا به‮ .. ‬نوادي‮ ‬المسرح تجربة شبابية ؛ والشباب من النقاد والباحثين هم الأكثر اقترابا منها وتفاعلا معها‮  .. ‬الكبار علي‮ ‬العين والراس بالتأكيد‮ .. ‬لكن الاستعانة بالعناصر الشابة فيه إثراء لهذه التجربة وبث للحيوية فيها‮  ‬مع الأخذ في‮ ‬الاعتبار أن اللجان هذا العام لا تخلو من عناصر راسخة وذات خبرة طويلة وهذا هو المطلوب‮.. ‬والمطلوب أيضا استمرار هذا النهج في‮ ‬المهرجانات الختامية سواء في‮ ‬النوادي‮ ‬أم الشرائح‮.‬
ما‮ ‬ينقص المهرجانات المقامة الآن هي‮ ‬الورش التدريبية‮ .. ‬صحيح أن الندوات تعوض جزءا من هذا النقص‮ ‬،‮ ‬لكن وجود الورش كان سيحقق‮  ‬فائدة أكثر للمشاركين في‮ ‬المهرجان‮ .. ‬لن تتكلف الإدارة أعباء مالية زائدة‮ .. ‬من‮ ‬يشاركون في‮ ‬لجان الندوات والتحكيم مؤهلون للقيام بهذا الدور ومتفرغون له بالتأكيد طوال أيام المهرجان ولن‮ ‬يمانعوا‮ .‬
نحن علي‮ ‬سبيل المثال في‮ ‬مهرجان شرق الدلتا أبدينا استعدادنا للقيام بهذه الورش‮ ‬،‮ ‬كل في‮ ‬تخصصه،‮ ‬وقد تحمس صديقنا الكاتب المسرحي‮ ‬محمد عبد الحافظ‮  ‬ناصف للفكرة‮ ‬،‮ ‬وأعلنا أننا سنقوم بهذا الأمر متطوعين‮ ‬،‮ ‬لكن الفرقة لم تنفذ نظرا لأنه لم‮ ‬يتم التنبيه علي‮ ‬الفرق قبل المهرجان بوقت كاف‮ .. ‬عموما خيرها في‮ ‬غيرها ويمكن تطبيق الفكرة في‮ ‬المهرجانات القادمة‮.. ‬ولا تسألني‮ ‬مثل كثيرين‮ ‬يصيبونني‮ ‬بارتفاع ضغط الدم‮ ‬،‮ ‬وهل هناك مهرجانات قادمة؟
هذا سؤال‮ .. ‬مع الاعتذار لسعادتك‮ ‬،‮ ‬غبي‮ ‬ولا‮ ‬يجب أن‮ ‬يطرح أساسا‮. ‬المسرح سيستمر شاء أعداؤه أم أبوا‮ .. ‬لكن استمراره مرهون بأن نطور أدواتنا‮  ‬ونتماس مع واقعنا وقضاياه الضاغطة ولا نبتعد عن الناس حتي‮ ‬لا‮ ‬يبتعدوا عنا‮ .. ‬اقترابنا من الناس واقترابهم منا هو مبرر وجودنا‮.. ‬وأكتفي‮ ‬بهذا القدر لأنني‮ ‬عضو لجنة التحكيم ولا أقول رأيي‮ ‬إلا في‮ ‬الاستمارة التي‮ ‬لن تكون راكبة حمارة بالتأكيد حيث ستصل الإدارة في‮ ‬أسرع وقت ممكن‮.‬

إقرأ المزيد...

 

ينتظر المخرج محمد الخولي‮ ‬الفنان القدير بالبيت الفني‮ ‬للمسرح رد وزير الثقافة د‮. ‬محمد صابر عرب علي‮ ‬المشروع الذي‮ ‬تقدم به منذ أكثر من شهرين لتطوير استراتيجية الإنتاج لعروض البيت الفني‮ ‬للمسرح في‮ ‬محاولة لتوفير المبالغ‮ ‬الكبيرة التي‮ ‬تستنزف في‮ ‬ميزانية العروض‮.‬
الخولي‮ ‬الذي‮ ‬يتولي‮ ‬حاليا إدارة التجهيزات الفنية ببيت المسرح قال لـ»مسرحنا‮«: ‬تقدمت للوزير بالمشروع منذ شهرين وقام وقتها بتحويله للدكتور خالد عبد الجليل رئيس قطاع الإنتاج الثقافي‮ ‬للدراسة وإمكانية التنفيذ وعلمت أن الأمر توقف عقب تحويل عبد الجليل للمشروع لـ د‮. ‬مدحت الكاشف مدير إدارة التراخيص الفنية بالقطاع لدراسته أيضا‮.‬
ويندهش الخولي‮ ‬من تأخر الرد علي‮ ‬المشروع حتي‮ ‬الآن مؤكدًا أهميته في‮ ‬الوقت الراهن،‮ ‬خاصة مع معاناة البيت الفني‮ ‬للمسرح من مشكلات في‮ ‬ميزانيته‮.‬
وحول مضمون المشروع قال الخولي‮ ‬إنه وضع تصورا لترشيد الإنفاق في‮ ‬تكاليف الموسيقي‮ ‬والديكور والأزياء والاكسسوارات المسرحية،‮ ‬حيث توجد في‮ ‬مخازن الفرق المسرحية مئات السديهات المسجل عليها مقطوعات موسيقية سبق تنفيذها في‮ ‬المسرحيات التي‮ ‬أنتجت خلال السنوات الأخيرة،‮ ‬وليس صعبا تحميل هذه السديهات علي‮ ‬جهاز كمبيوتر واحد داخل‮ ‬غرفة بأحد المسارح لتكون نواة لمكتبة موسيقية‮ ‬يمكن لأي‮ ‬مخرج أن‮ ‬يختار ما‮ ‬يناسب عرضه الجديد منها وبذلك ليمكنه إعداد موسيقي‮ ‬العرض دون تكلفة إضافية‮.‬
ويضيف‮: ‬الأمر نفسه بالنسبة للديكور حيث تضم مخازن البيت الفني‮ ‬للمسرح بمدينة‮ ‬6‮ ‬أكتوبر،‮ ‬ديكورات العروض التي‮ ‬قدمت خلال السنوات الأخيرة وهي‮ ‬بحالة جيدة‮ ‬يمكن إعادة تصنيعها مرة أخري‮ ‬لاستخدامها في‮ ‬العروض الجديدة،‮ ‬ويري‮ ‬الخولي‮ ‬أنه‮ ‬يمكن تصوير كل قطع الديكور وترقيمها وأرشفتها إليكترونيا وإرسال نسخ إلي‮ ‬المسارح ليطلع عليها المخرجون ومصممو الديكور أثناء تجهيزها للعروض الجديدة لتحديد ما‮ ‬يمكن إعادة استخدامه لاستعارته من المخازن بدلا من تصنيع قطع جديدة‮.‬
ويتبع نفس الأمر‮ - ‬كما‮ ‬يقول الخولي‮ - ‬مع الأزياء من خلال مخازن الملابس المتوفر بها كم هائل من أزياء العروض القديمة وهي‮ ‬علي‮ ‬مستوي‮ ‬جيد،‮ ‬ولا تحتاج سوي‮ ‬الاهتمام والتنظيف والحفظ الجيد للتمكن من إعادة استغلالها وتوظيفها في‮ ‬العروض بنفس آلية حفظ وأرشفة قطع الديكور إليكترونيا،‮ ‬وخاصة فيما‮ ‬يرتبط بأزياء المجاميع والأدوار الثانوية والراقصين،‮ ‬ويمكن الاكتفاء في‮ ‬العروض الجديدة بتصنيع أزياء الشخصيات الرئيسية فقط،‮ ‬وتضمن مشروع الخولي‮ ‬بندا خاصا بالاكسسوارات المسرحية وما‮ ‬يمكن إعادة استغلاله منها بحسب ما‮ ‬يتوفر بالمخازن‮.

عادل حسان‬

إقرأ المزيد...

أبو الطيب المتنبي‮ ‬الشاعر شخصية من الشخصيات التي‮ ‬أثرت التراث العربي‮ ‬بشكل عام والشعري‮ ‬بشكل خاص‮.. ‬وهو من أبرز الشعراء الذين كانت لهم علاقة قوية بالسلطة وذلك نظرًا لمكانته المهمة بين شعراء عصره‮.. ‬وعلي‮ ‬الرغم مما حققه من مكاسب بتلك العلاقة إلا أنها كانت السبب الرئيسي‮ ‬في‮ ‬موته،‮ ‬فقد كثر حساده وعمل الوشاة عملهم بينه وبين سيف الدولة حتي‮ ‬تورط في‮ ‬قتله،‮ ‬وتخبرنا كتب الأخبار أن المتنبي‮ ‬مات بسبب بعض أبيات قد قالها‮.. ‬ففي‮ ‬رحلة هروبه قال له فتاه‮:‬
يا سيدي‮ ‬ألست القائل‮:‬
الخيل والليل والبيداء تعرفني‮     ‬والسيف والرمح والقرطاس والقلم
فعاد المتنبي‮ ‬بدوره ليدافع عن شرف كلمته‮  ‬فقُتل بسبب هذا‮.‬
تناول كثير من الكتاب والأدباء المتنبي‮ ‬الشاعر بالدراسة وتداولت شخصيته في‮ ‬الأوساط الأدبية وخاصة في‮ ‬المسرح الشعري،‮ ‬غير أن الشاعر السيد الخميسي‮ ‬يقدم لنا مسرحيته الشعرية‮ »‬سيف المتنبي‮« ‬الصادرة عن الهيئة العامة لقصور الثقافة‮ ‬2012،‮ ‬برؤية مختلفة مفتتنة بشخصية المتنبي‮ ‬التي‮ ‬تلبسته حتي‮ ‬ذابت روحه في‮ ‬روحه وتقمص لغته وتمثل سلوكه فقدم لنا قطعة شعرية عميقة الأثر عن شخصية حالمة بلغت مبلغ‮ ‬الحس الأسطوري‮ ‬في‮ ‬تقصي‮ ‬سيرته التي‮ ‬ليس لها متكأ في‮ ‬الأدبيات العربية ومصادرها سوي‮ ‬شعر المتنبي‮ ‬نفسه‮.. ‬فأخذ الخميسي‮ ‬يعاود قراءته مرارًا طوال مراحل حياته حتي‮ ‬استوعبه جيدًا كما‮ ‬يقول في‮ ‬مقدمة المسرحية‮: »‬المتنبي‮ ‬رفيق كهولتي‮ ‬وصباي،‮ ‬قرأته قراءة جديدة مع كل مرحلة من مراحل عمري،‮ ‬حتي‮ ‬تخللني‮ ‬وسري‮ ‬في‮ ‬دماي،‮ ‬وظل‮ ‬يطاردني‮ ‬في‮ ‬صحوي‮ ‬ومنامي،‮ ‬كي‮ ‬أبثه حيًا في‮ ‬أوراقي،‮ ‬ولا أدري‮ ‬هل كتبت المتنبي،‮ ‬أم كتبت نفسي‮..«.‬
ركز السيد الخميسي‮ ‬علي‮ ‬الجانب التراجيدي‮ ‬في‮ ‬شخصية المتنبي‮ ‬حيث كان حلمه‮ ‬يتعدي‮ ‬المستحيل فكانت نهاية طموحه نهاية مأسوية،‮ ‬إلا أن الخميسي‮ ‬لم‮ ‬يرد أن‮ ‬ينهي‮ ‬مسرحيته تلك النهاية حيث اختتم علي‮ ‬لسان الراوي‮ ‬بقوله‮:‬
‮»‬ما مات المتنبي
فما مثل المتنبي
يموت‮«‬
لقد اهتم الخميسي‮ ‬بشخصية المتنبي‮ ‬اهتماما مبالغا فيه للدرجة التي‮ ‬أغفل معها بقية الشخصيات متجاوزًا أدوارها التاريخية،‮ ‬فهو وإن كان متجاوزًا الحدث التاريخي‮ ‬لأسباب فنية فليس هناك مبرر فني‮ ‬لتهميش شخصية مثل شخصية الشاعر الكبير أبي‮ ‬فراس الحمداني‮ ‬وهو من أكبر شعراء العربية في‮ ‬عصره كذلك حصره شخصية سيف الدولة في‮ ‬علاقته بالمتنبي‮ ‬يعد ابتثارًا وغبنًا لشخصية تاريخية لها أهميتها وبطولتها في‮ ‬التاريخ علي‮ ‬الرغم من بعض أخطائه‮.‬
إن افتنان السيد الخميسي‮ ‬بشخصية المتنبي‮ ‬كشاعر جعله‮ ‬يتخيل سيرة‮ ‬غير واقعية حول الشخصية فأهمل طموحه كشاعر‮ ‬يتكسب من شعره،‮ ‬بدليل تحوله إلي‮ ‬مدح كافور رغبة في‮ ‬تحصيل المال،‮ ‬وجعله‮ ‬يبدو كفارس نبيل لا‮ ‬يتخلي‮ ‬عن مبادئه ذلك الجانب من حياة المتنبي‮ ‬في‮ ‬علاقته بمصر صورة الخميسي‮ ‬تصويرًا أسطوريًا بزواجه من‮ »‬ميريت‮« ‬تلك الفتاة المصرية،‮ ‬ولا تخفي‮ ‬علينا دلالة الاسم،‮ ‬فميريت وحابي‮ ‬أبوها من الأسماء الفرعونية،‮ ‬دلالة،‮ ‬علي‮ ‬أصالة العلاقة بين المتنبي‮ ‬ومصر وليست تلك هي‮ ‬وجه العلاقة علي‮ ‬الحقيقة‮.‬
ألمح الخميسي‮ ‬إلي‮ ‬سوء الأحوال التي‮ ‬تعانيها الشعوب العربية في‮ ‬مختلف أقطارها من القاهرة إلي‮ ‬بغداد والشام في‮ ‬غزة أو‮ ‬يافا‮.. ‬وضح ذلك في‮ ‬نهاية المسرحية حين‮ ‬يقول علي‮ ‬لسان الراوي‮:‬
‮»‬إن المتنبي‮ ‬مازال،‮ ‬والأحوال هي‮ ‬الأحوال،‮ ‬في‮ ‬غزة أو‮ ‬يافا،‮ ‬في‮ ‬الفلوجة أو في‮ ‬بغداد،‮ ‬في‮ ‬الشام أو الفسطاط‮«‬
كإسقاط علي‮ ‬الواقع الذي‮ ‬نعيشه في‮ ‬الوقت الراهن مؤكدًا أن‮:‬
‮»‬السيف هو السيف،‮ ‬والناس هم الناس،‮ ‬والداء هو الداء،‮ ‬والأعداء هم الأعداء‮«.‬
لكن المتنبي‮ ‬يتحول إلي‮ ‬حلم‮ ‬يستعصي‮ ‬علي‮ ‬الموت ويصير أبديًا‮ ‬يحيي‮ ‬في‮ ‬كل زمان ومكان،‮ ‬وتلك هي‮ ‬الرسالة التي‮ ‬أراد الخميس أن‮ ‬يبلغها‮.  ‬

 

عادل العدوي

إقرأ المزيد...

 

حصلت مسرحنا علي‮ ‬نسخة من خطاب د‮. ‬خالد عبد الجليل موجه للمهندس محمد أبو سعدة‮ ‬يطلب فيه إعفاء الفنان حمدي‮ ‬هيكل كمدير لفرقة المسرح الحديث بناء علي‮ ‬طلب الفنان ماهر سليم رئيس البيت الفني‮ ‬للمسرح بتاريخ‮ ‬4 ‮ ‬نوفمبر الجاري‮.‬
بينما نفي‮ ‬الفنان ماهر سليم ذلك تماما،‮ ‬مشيرا إلي‮ ‬أنه ليس من حقه إقالته من منصبه أو المطالبة بذلك لأنه منتخب من قبل الجمعية العمومية في‮ ‬المسرح الحديث والقرار في‮ ‬ذلك‮ ‬يرجع لوزير الثقافة ورئيس قطاع الإنتاج الثقافي‮ ‬فقط‮. ‬
‮ ‬وأضاف أنه تلقي‮ ‬العديد من الشكاوي‮ ‬من أعضاء المكتب الفني‮ ‬لفرقة المسرح الحديث وأعضاء الجمعية العمومية ضد حمدي‮ ‬هيكل ومهمته كرئيس للبيت الفني‮ ‬للمسرح رفع هذه الشكاوي‮ ‬لرئيس قطاع الإنتاج الثقافي‮ ‬والوزير للنظر فيها،‮ ‬أما إذا كان معينا فمن حقه إقالته طالما أنه‮ ‬غير قادر علي‮ ‬التعاون معه،‮ ‬مشيرا إلي‮ ‬أنه قام برفع الشكاوي‮ ‬للمكتب الفني‮ ‬المركزي‮ ‬المشكل من قبل وزير الثقافة بعد أن تطورت المشاكل في‮ ‬فرقة المسرح الحديث ووصل الأمر إلي‮ ‬تشابكات بالأيدي‮ ‬بين أعضاء الفرقة واحتقان‮ ‬غير عادي‮.‬
وأشار إلي‮ ‬أن المشاكل تتعلق بتشغيل فنانين من خارج الفرقة في‮ ‬عرض‮ "‬أبو الثوار‮" ‬وهو ما أغضب أعضاء الفرقة خاصة‮ ‬غير العاملين منهم بالإضافة إلي‮ ‬تقديم عروض مسرحية لم‮ ‬يتم الموافقة عليها من أعضاء المكتب الفني‮ ‬وتقدم عدد منهم بمذكرات ضد مدير الفرقة ومنهم إبراهيم حامد وجاد الشهاوي‮ ‬ود‮. ‬أيمن عبد الرحمن وعصام موسي،‮ ‬ومحاولة مدير الفرقة نقل مدير عام الشئون المالية والإدارية وهو ما اعترض عليه أعضاء الفرقة ويجري‮ ‬حاليا التحقيق في‮ ‬هذه الشكاوي‮ ‬من قبل الشئون القانونية بالبيت الفني‮ ‬للمسرح،‮ ‬مضيفا أن من بين الفنانين الذين تقدموا بشكاوي‮ ‬ضد حمدي‮ ‬هيكل الفنان‮ ‬ياسر صادق وخالد النجدي‮ ‬وجلال عثمان وجاد الشهاوي‮.    ‬
ورفض الفنان حمدي‮ ‬هيكل مدير فرقة المسرح الحديث التعليق علي‮ ‬هذا الخطاب وانتقادات رئيس البيت الفني‮ ‬للمسرح،‮ ‬مؤكدا أن الجمعية العمومية للفرقة تدعمه في‮ ‬عمله وعلاقته بأعضائها مستمرة والفرقة تستعد لتقديم عرضين مسرحيين‮ ‬يشارك في‮ ‬بطولتهما عدد كبير من فناني‮ ‬فرقة المسرح الحديث والبيت الفني‮ ‬للمسرح انطلاقا من حرصه علي‮ ‬تشغيل أبناء البيت الفني‮.‬
ونفي‮ ‬تماما أن تكون الخلافات بينه وبين أعضاء المكتب الفني‮ ‬التي‮ ‬يجري‮ ‬التحقيق فيها حاليا تتعلق بعدم موافقتهم علي‮ ‬العروض التي‮ ‬تقدمها الفرقة،‮ ‬وقال‮: "‬أعضاء المكتب الفني‮ ‬شركائي‮ ‬في‮ ‬الإدارة والخطة المطروحة حاليا لم‮ ‬يبدأ تنفيذها إلا بعد موافقة المكتب الفني‮ ‬وهي‮ ‬موافقة موثقة بتواريخ الاجتماعات‮" .  ‬
مني‮ ‬محمد‮ ‬

إقرأ المزيد...

 

قدم مسرح‮ "‬الكرمة‮" ‬الحيفاوي‮ ‬عرضًا احتفاليًا لمسرحيّة‮ "‬أحلام‮"‬،علي‮ ‬مسرح مركز محمود درويش في‮ ‬الناصرة‮ ‬،‮ ‬وذلك بحضور شخصيات فنية وإعلامية وتعليمية ومستشارين تربويين وأخصائيين نفسيين ومجموعة من الأهالي‮ ‬والأطفال من صفوف ابتدائية وإعدادية المخصصة لهم المسرحية‮. ‬كما تخلل العرض فقرة احتفالية لتكريم الطاقم الفني‮.‬
يقول مدير عام المسرح،‮ ‬رائد نصرالله‮ :"‬إنه‮ ‬يأتي‮ ‬ضمن توجه جديد للمسرح‮ ‬،‮ ‬منذ أن تولي‮ ‬إدارته بالانطلاق إلي‮ ‬التفاعل القطري‮ ‬مع المشهد المسرحي‮ ‬خاصة والثقافي‮ ‬عامة،‮ ‬وللمجتمع العربي‮ ‬الفلسطيني‮ ‬في‮ ‬البلاد‮ ‬،‮ ‬خصوصا أن مسرح الكرمة هو الأعرق بين كل المسارح العربية في‮ ‬البلاد،‮ ‬إذ‮ ‬يعمل بتواصل منذ العام‮ ‬1968 ويعتز بكونه الحاضن والراعي‮ ‬ونقطة الانطلاق الأولي‮ ‬لغالبية الفنانين العرب الفلسطينيين‮ . ‬واليوم هو المسرح العربي‮ ‬الوحيد الذي‮ ‬لديه طاقم محترف دائم من ممثلين وممثلات ذوي‮ ‬رصيد فني‮ ‬كبير بالإضافة إلي‮ ‬عدد من الفنانين العاملين وفق نظام الارتباط الحر‮". ‬
مسرحية‮ "‬أحلام‮" ‬تدور حول أمير الذي‮ ‬يحلم لكنه واقعي،‮ ‬يعود في‮ ‬أحد الأيام‮ ‬،‮ ‬من المدرسة إلي‮ ‬بيته مع وظيفة بأن‮ ‬يحلم ويسجّل حلمه كقصة‮. ‬هذه الوظيفة البيتية تأخذه مع والديه إلي‮ ‬رحلة بلا زمن‮.‬
المسرحيّة تأليف وإخراج إيلي‮ ‬ممان وترجمة إيهاب سلامة‮. ‬والموسيقي‮ ‬لريمون حداد والديكور والملابس لساجيت جولدا‮. ‬بطولة‮: ‬ميساء خميس،‮ ‬عموري،‮ ‬خالد عوّاد،‮ ‬وميلاد مطر،‮ ‬وإلياس مطر‮.‬

إقرأ المزيد...

 

تنظم مؤسسة عماد الدين دورة‮ »‬الكتابة المسرحية‮« ‬باللغة العربية بإشراف د‮. ‬محمود اللوزي‮.‬
تقام الدورة خلال ديسمبر المقبل ولمدة ستة أشهر‮.‬
د‮. ‬اللوزي‮ ‬ممثل وكاتب مسرحي‮ ‬وأستاذ الدراما في‮ ‬الجامعة الأمريكية مثل وأخرج عدة مسرحيات باللغات‮: ‬العربية والإنجليزية والفرنسية،‮ ‬من أهم أعماله‮ »‬في‮ ‬انتظار جودو،‮ ‬السلطان الحائر،‮ ‬المغماطيس‮« ‬وأعماله في‮ ‬السينما والتليفزيون‮ »‬إسكندرية نيويورك‮« ‬ليوسف شاهين،‮ »‬بالألوان الطبيعية‮« ‬لأسامة فوزي،‮ ‬كما قام د‮. ‬اللوزي‮ ‬بترجمة العديد من المسرحيات‮.‬
تهدف الورشة إلي‮ ‬خلق جيل جديد من الكتاب المسرحيين المصريين وتساعد كل مشترك في‮ ‬كتابة نص مسرحي‮ ‬في‮ ‬إطار منهج أكاديمي‮ ‬خلاق‮.

رنا رأفت‬

إقرأ المزيد...

 

تحت رعاية مديرية الشباب بالقاهرة انطلقت مسابقة مراكز الشباب المسرحية حول مشكلات البطالة والأمن‮.‬
يقول كرم أيوب مدير إدارة الفنون بالمديرية‮: ‬إن المسابقة وضعت هذا الشرط لتجديد العروض المقدمة،‮ ‬ولتجديد النشاط والطرح وتقديم عروض مختلفة عن كل عام‮. ‬وتقول سنية ثابت كبير أخصائي‮ ‬إدارة الفنون‮: ‬إن المواهب تحتاج دائما للرعاية والاكتشاف وهذا هو هدف مسابقة مراكز الشباب التي‮ ‬تقام كل عام،‮ ‬لتصعيد ثلاثة من الأعمال الفائزة لمسابقة الاتحاد الإقليمي‮ .‬
ويضيف كرم أيوب تقدم هنا14 ‮ ‬عرضا مسرحيا للمسابقة وهي‮: ‬
‮"‬الكنز‮" ‬تأليف وإخراج أحمد عابدين بمركز شباب سراي‮ ‬القبة،‮ "‬بكره‮" ‬تأليف محمود الطوخي،‮ ‬إخراج إسماعيل هاشم بمركز شباب حدائق القبة‮ "‬العاصفة‮" ‬إعداد وإخراج عصام رمضان بمركز شباب‮  ‬عين الصيرة،‮ "‬مجلس إدارة عموم الزيت‮" ‬تأليف د‮. ‬حسين مؤنس وإخراج علاء السباعي‮ ‬بمركز شباب المنيل،
‮"‬عودة عفركوش‮" ‬تأليف أحمد حسن أحمد،‮ ‬إخراج رجب أبو الفضل بمركز شباب البساتين،‮ "‬مجلس العدل‮" ‬تأليف سعد الدين وهبة إخراج سامح نبيل بمركر شباب السواح،‮ "‬ياما في‮ ‬الجراب‮" ‬تأليف صالح سعد إخراج عمر صالح بمركز شباب المعادي،‮ "‬الحالة‮ ‬94 ‮" ‬تأليف وليد‮ ‬يوسف إخراج وليد شحاتة بمركز شباب الزاوية الحمرا،‮ "‬الواغش‮" ‬تأليف رأفت الدويري‮ ‬إخراج هشام حسني‮ ‬بمركز شباب الشرابية،‮ "‬أنت فأر أم قط‮" ‬تأليف أحمد بدوي‮ ‬إخراج عبد المنعم عامر بمركز شباب منشية التحرير،‮ "‬جدو ناشط سياسي‮" ‬تأليف سعد الدين وهبة إخراج أحمد خفاجة بمركز شباب زينهم،‮ ‬‮"‬صرخة مواطن‮" ‬تأليف إخراج محمد الجندي‮ ‬بمركز شباب التجمع الأول‮.

منال عامر‮ - ‬رنا رأفت ‬

إقرأ المزيد...

 

‮     ‬اختتمت‮ »‬الأسبوع الماضي‮«‬ فعاليات ورشة حكي‮ ‬الأطفال‮ "‬أحلامنا‮" ‬والتي‮ ‬نظمتها جمعية ألوان وأوتار بالتنسيق مع المخرج والمدرب محمود مختار علي‮ ‬مدار4 ‮ ‬أشهر،‮ ‬كان نتاجها عرض‮ ‬"7"‮ ‬الذي‮ ‬تم تقديمه علي‮ ‬مسرح الجزويت في‮ ‬الفجالة ويقدم في‮ ‬وقت لاحق في‮ ‬جيزويت الإسكندرية والمنيا‮.‬
قال المخرج‮: ‬تم اختيار العمل مع أكثر من‮ ‬15 طفلاً‮ ‬ترواحت أعمارهم مابين‮ ‬6 ‮ ‬سنوات حتي‮ ‬15 ‮ ‬سنة وقد تم التدريب فيها علي‮ ‬حرفية ممثل‮ ‬،‮ ‬صيغ‮ ‬الحكاية وتنوعها‮ ‬،‮ ‬البنية القصصية للحكاية‮ ‬،‮ ‬جماليات الأداء‮ ‬،‮ ‬بنية الشخصية الدرامية،‮ ‬الفرق بين الممثل والحكاء‮ ‬،‮ ‬موقع الحكاء واعتبارات التلقي‮  ‬وتزامن مع العرض الذي‮ ‬قام بتأديته الأطفال المتدربين عرض لعرائس خيال الظل التي‮ ‬صمتتها ونفذتها المخرجة المنفذة للعرض حنان عادل بالتعاون مع مجموعة من الأطفال الذين قاموا بتحريك العرائس أثناء العرض الذي‮ ‬يعود بنا إلي‮ ‬الماضي‮ ‬عبر لوحات متتالية بعضها متصل والآخر متصل،‮ ‬تربط بينها العلاقة المتضادة بين ما هو‮ ‬غيبي‮ ‬وواقعي،‮ ‬ومن هنا انطلقت سبع حكايات لنعبر بهم عن الواقع المعيش،‮ ‬ففي‮ ‬البداية كان صلاح جاهين حاضرا بقوة من خلال حكاية الديب والحمل التي‮ ‬تعبر وبقوة عن مدي‮ ‬غطرسة القوي‮ ‬أينما كان فربما تكون هذه القوي‮ ‬من خلال الديب التي‮ ‬تتماس بالقطع مع بعض الأنظمة الحاكمة‮. ‬
وتأتي‮ ‬الحكاية الثانية‮ "‬صلاة النبي‮" ‬من التراث الشعبي‮ ‬المصري‮ ‬كي‮ ‬تنقلنا إلي‮ ‬عالم من التصوف،‮ ‬وتتماس هذه الحكاية مع حكاية سيدنا موسي‮ ‬والخضر‮.‬
أما حكاية بطانية فتسلط الضوء علي‮ ‬الآفة الاجتماعية المزمنة‮ "‬أطفال الشوارع‮".‬
وفي‮ ‬حكاية ملح البحر وهي‮ ‬من التراث البولندي،‮ ‬تعرض لنا فانتازيا حول ملوحة البحر‮.‬
أما حكايات كرسي‮ ‬متحرك،‮ ‬عروسة قماش و جلابية سوداء،‮ ‬فهي‮ ‬جمعيا تدور في‮ ‬إطار الأحلام الحياتية،‮ ‬فحلم مريض الكرسي‮ ‬المتحرك أن‮ ‬يطأ‮ ‬يوما بقدمه الأرض،‮ ‬وحلم عروسة قماش‮ ‬،‮ ‬أن تجد دفيء الأسرة والحنان وتقهر الوحدة،‮ ‬وحلم جلابية سوداء أن تجد بائعة الخضار ما‮ ‬يكفيها كي‮ ‬تعيش هي‮ ‬وأطفالها حياة كريمة‮ ‬،‮ ‬ولكن تنتهي‮ ‬كل هذه الأحلام بنهايات‮ ‬غير سعيدة‮.‬
وتأتي‮ ‬حكاية سلام في‮ ‬النهاية لتصدمنا جميعا،‮ ‬ومن خلالها نعرف أن السلام مجرد حلم لا وجود له‮.‬
والعرض أداء محمد صالح،‮ ‬مريم عمر،‮ ‬زينب عبد الفتاح،‮ ‬عبد الرحمن سيد،‮ ‬يوسف محمد،‮ ‬عبد الرحمن عمر،‮ ‬ياسمين رجب،‮ ‬عمر صالح‮.

سلام ريان‬

إقرأ المزيد...

 

يقوم المخرج الشاب تامر كرم بالتحضير لعرضين مسرحيين الأول بعنوان‮ »‬غنوة الليل‮« ‬والثاني‮ »‬ماكبث‮« ‬لعرضهما في‮ ‬مركز الهناجر للفنون بدار الأوبرا،‮ »‬غنوة الليل‮« ‬سبق وأن فاز بجوائز أحسن إخراج في‮ ‬مهرجان المسرح العربي‮ ‬زكي‮ ‬طليمات،‮ ‬وجائزة المهرجان القومي‮ ‬للمسرح وأفضل مخرج في‮ ‬مهرجان المسرح الجامعي‮ ‬بتونس،‮ ‬فضلا عن جائزة أفضل إخراج في‮ ‬جامعة عين شمس ست مرات متتالية،‮ ‬بينما‮ ‬يقوم بالتحضير‮ »‬لماكبث‮« ‬لأول مرة بعد أن طلب منه مدير مسرح الهناجر هشام عطوة تقديم عمل في‮ ‬الهناجر‮.‬
تامر قال لـ»مسرحنا‮« ‬إن هشام متابع جيد للمخرجين الشباب والعروض الجيدة في‮ ‬مصر،‮ ‬كما أنه أول من قدمني‮ ‬للمسرح توقع لي‮ ‬أن أكون‮ »‬شيئا مهما‮« ‬لذلك رحبت بالعمل علي‮ ‬خشبة الهناجر وتقديم‮ »‬ماكبث‮« ‬بشكل جديد بحيث‮ ‬يكون جزء فيه أوبرالي‮ ‬غنائي‮ ‬علي‮ ‬طريقة المسرح اليوناني‮ ‬القديم،‮ ‬حيث الكورس والطقوس اليونانية إلي‮ ‬جانب استخدام فكرة البيوميكنيك لـ»مير هولد‮«.‬
وأضاف‮: ‬العرض‮ ‬يقدم في‮ ‬إطار من الحركة السريعة حيث الاستلام والتسلم بين الممثلين‮.‬
وقد اخترت هذا النص بالتحديد لتوصيل فكرة طموح العسكر في‮ ‬السلطة علي‮ ‬حساب الكثير من الضحايا وسيقوم بالبطولة مجموعة من طلبة جامعة عين شمس وطلبة المعهد العالي‮ ‬للفنون المسرحية‮.‬
اختير عرض‮ »‬ليلة القتلة‮« ‬من جهة أخري‮ ‬لتامر كرم عن نص خوزيه تريانه لتمثيل مصر في‮ ‬مهرجان الشباب العربي‮ ‬في‮ ‬بغداد كرد فعل لنجاحه واستمراره أكثر من ستين ليلة عرض علي‮ ‬مسرح الطليعة‮.‬
شارك العرض من قبل في‮ ‬مهرجان توتمون لدول البحر المتوسط،‮ ‬ووصف البعض بأنه من أهم عروض مسرح الطليعة خلال العشرين عاما الأخيرة‮.‬
في‮ ‬جين أشار تامر إلي‮ ‬أن العمل‮ ‬يحاكي‮ ‬الثورة من خلال ثلاثة أبناء‮ (‬ولد وبنتان‮) ‬يقررون التخلص من سلطة أبويهما وهذا التمرد‮ ‬يعتبر بمثابة صورة من صور الثورة علي‮ ‬كل ما هو قديم أو ثابت‮.‬
وأضاف‮: ‬العرض تنبأ بالثورة وعبر عنها واستمر بنفس النجاح حتي‮ ‬بعد الثورة وهذا‮ ‬يدل علي‮ ‬أن الثورة لا تزال مستمرة‮.‬
محمد‮ ‬يونس بطل العرض تحدث عن دوره قائلا إنه‮ ‬يلعب شخصية‮ »‬لولو‮« ‬الأخ الأكبر لكوكا وببا حيث‮ ‬يقوموا بالتمرد علي‮ ‬سلطة الأبوين الذين هم ثوابت ورمز للسلطة وحينما‮ ‬يقوموا بثورة عليهم من خلال لعبة‮ ‬يتخيلوا فيها إنهم‮ ‬يقتلوا الأبوين وهذا رمز لقتل كل القيود والثوابت وهذا ما حدث عندما قامت الثورة علي‮ ‬كل ما هو قديم وهذا‮ ‬يتضح من خلال مقولة‮ »‬هذا الكرسي‮ ‬أريده هنا وليس هنا لأن هذا أفيد لي‮« ‬أي‮ ‬الحياة تكون أفضل من‮ ‬غير قيود،‮ ‬ويعتبر لولو هو الذي‮ ‬يقود اللعبة‮.‬
أما ريهام سامي‮ ‬في‮ ‬دور‮ »‬ببا‮« ‬فقالت إنها تمثل الأخت الصغري‮ ‬وهي‮ ‬تحب الحياة وتبحث عن الحرية وتحلم أن تعيش بلا قيود‮.

سارة ربيع‮ - ‬ولاء مجدي‬

إقرأ المزيد...

الصفحة 145 من 295
You are here