اشترك الآن في "مسرحنا" ويمكنك الحصول علي " جريدة مسرحنا " كل أسبوع أينما كنت أرسل حوالة بريدية الي مؤسسة الأهرام_شارع الجلاء_القاهرة_اشتراكات الاهرام/ جريدة مسرحنا .. سعر النسخة لمدة عام: 52 جنيها داخل مصر 65 دولارا للدول العربية 95 دولارا للدول الأجنبية

البريختية في‮ ‬المسرح المصري

قييم هذا الموضوع
(0 تقيم)

 

تأثر المسرح المصري‮ ‬في‮ ‬الستينات بالتيارات الفكرية والفنية الوافدة،‮ ‬ومن المؤثرات التي‮ ‬ظهرت بشكل واضح المسرح الملحمي،‮ ‬فالتيار التعليمي‮ ‬الملحمي‮ ‬كان في‮ ‬ذلك الوقت هو التيار الموضوعي‮ ‬العقلاني‮ ‬السياسي‮ ‬والاقتصادي‮ ‬المتصل بحركة التغيير الثوري‮ ‬المطروحة في‮ ‬مصر بعد ثورة‮ ‬1952.
من هنا جاءت أهمية هذا الكتاب الذي‮ ‬يتناول تأثر العديد من الكتاب المصريين بالمسرح البريختي‮ ‬منهم‮ (‬نجيب سرور‮ - ‬عبد الرحمن الشرقاوي‮ - ‬ألفريد فرج‮ - ‬نبيل بدران‮) ‬وكان هذا التأثر بدرجات متفاوته،‮ ‬فمنهم من تأثر من ناحية المضمون الفكري،‮ ‬ومنهم من تأثر به شكلا فحسب،‮ ‬وهناك من تأثر به شكلاً‮ ‬ومضموناً،‮ ‬وكان‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬من أبرز الكتاب المصريين الذين تأثروا بالمسرح الملحمي‮ ‬من حيث الشكل والمضمون‮.‬
هذا ما توصل إليه مؤلف كتاب‮ "‬تقنيات الكتابة في‮ ‬الأدب والمسرح‮" ‬د‮. ‬محمود سعيد مشيراً‮ ‬إلي‮ ‬أن بريخت حاول مناقشة الواقع مناقشة ديالكتيكية بقصد تنوير الجماهير بحقائق هذا الواقع،‮ ‬حيث‮ ‬يري‮ ‬أن المسرح رسالة اجتماعية وسياسية لابد أن‮ ‬يستفيد منها المتلقي‮ ‬وأن‮ ‬ينعكس هذا علي‮ ‬تصرفاته حيال القضايا الاجتماعية التي‮ ‬تواجهه‮.‬
وقد أكد الباحث أن‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬منذ بداياته الأولي‮ ‬كان واعيا بالعلاقة التي‮ ‬يجب أن تكون بين المسرح البريختي‮ ‬ومتطلباته،‮ ‬والمسرح المصري‮ ‬وظروفه الخاصة جداً‮ ‬في‮ ‬ذلك الوقت وظروف العالم العربي‮ ‬أجمع‮.‬
ولاهتمام الباحث بالمسرح الملحمي‮ ‬الذي‮ ‬يجمع بين المتعة الحسية والمتعة العقلية،‮ ‬اكتسبت الدراسة أهميتها منطلقة من فرض أساسي‮ ‬وهو تأثر الكاتب المسرحي‮ ‬بالمناخ الثوري،‮ ‬وما صاحب ذلك من اهتمام بالظاهرة الفنية المسماه بالتغريب البريخي،‮ ‬وقد توقف الباحث عند‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬بحثاً‮ ‬وتحليلاً‮ ‬كنموذج واضح ومتفرد في‮ ‬التطبيق‮.‬
وقد قسم الباحث دراسته إلي‮ ‬بابين،‮ ‬ينقسم الباب الأول الذي‮ ‬يحمل عنوان‮ "‬تأثير الاتجاه البريختي‮ ‬علي‮ ‬المسرح المصري‮" ‬إلي‮ ‬فصلين انفرد في‮ ‬الأول بالحديث عن المسرح البريختي‮ ‬بين الشكل والبناء موضحاً‮ ‬فيه نبذة عن حياة بريخت وعصره والسياق الفلسفي‮ ‬والاجتماعي‮ ‬والسياسي‮ ‬الذي‮ ‬عاشه وعايشه،‮ ‬والسياق الأدبي‮ ‬واشتقاق مصطلح النتغريب‮.‬
ثم انتقل إلي‮ ‬الشكل والمنابع المسرحية،‮ ‬والتأثيرات‮ ‬غير المجتمعية كالمسرح الصيني‮ ‬والياباني،‮ ‬وكذلك تطرق إلي‮ ‬نظرية التغريب الملحمي‮ ‬وآليات التلقي،‮ ‬وختم هذا الفصل بتفصيل العلاقة الجدلية بين المسرح الأرسطي‮ ‬والمسرح الملحمي‮ ‬البريختي‮.‬
أما الفصل الثاني‮ ‬فجاء تحت عنوان‮ "‬بداية الحضور البريختي‮ ‬في‮ ‬النص المسرحي‮ ‬العربي‮" ‬عرض فيه المؤلف العلاقة بين الثقافة والحضارة العربيتين والثقافة والحضارة الغربيتين‮. ‬وكيف تعرف المثقف المصري‮ ‬والعربي‮ ‬علي‮ ‬بريخت؟ وكيف حدث رواج للمسرح البريختي‮ ‬في‮ ‬الدول العربية،‮ ‬مشيرا إلي‮ ‬ملامح التغريب في‮ ‬الاشكال الشعبية للمسرح العربي‮ ‬ومفهوم التراث الشعبي‮ ‬واقسامه وأهم خصائصه،‮ ‬ومفهوم الحكاية الشعبية‮.‬
وأنهي‮ ‬المؤلف هذا الفصل بالمسرح العربي‮ ‬والدور التحريضي‮ ‬مستعرضا المسارح التحريضية في‮ ‬الوطن العربي‮ ‬والدعوة إلي‮ ‬تأصيل المسرح العربي‮ ‬لكل من‮ ‬يوسف أدريس وتوفيق الحكيم وسعد الله ونوس،‮ ‬وعبد الكريم برشيد،‮ ‬وكذلك تجربة عز الدين المدني‮ ‬نحو تأصيل المسرح العربي‮.‬
في‮ ‬النصف الثاني‮ ‬من الكتاب جاء تحت عنوان‮ "‬تقنية الكتابة البريختية وقضية التمصير في‮ ‬مسرح‮ ‬يسري‮ ‬الجندي،‮ ‬وينقسم هذا الجزء إلي‮ ‬أربعة فصول،‮ ‬الأول عبارة عن نماذج مختارة من بعض التقنيات البريختية موضحاً‮ ‬كيف كان النص المسرحي‮ ‬الفرنسي‮ ‬هو الأقرب للتمصير دون‮ ‬غيره؟
ثم انتقل إلي‮ ‬التمصير في‮ ‬مسرح‮ ‬يسري‮ ‬الجندي،‮ ‬وتناول الفصل الثاني‮ ‬تقنية الكتابة البريختية في‮ ‬المسرحية التاريخية والواقعية،‮ ‬وأفرد المؤلف الفصل الثالث للحديث عن السيرة الشعبية والتأصيل للمسرح الملحمي‮ ‬العربي‮ ‬بادئاً‮ ‬بنبذة عن السيرة الشعبية وأهم مراحل السيرة وتعريف الحكاية الشعبية والبطل الشعبي‮ ‬مستعرضا استلهام الحكاية الشعبية في‮ ‬المسرح وقضايا الواقع والتراث،‮ ‬وجاء بعنترة بن شداد نموذجاً‮.‬
وأنهي‮ ‬الكاتب الجزء الثاني‮ ‬من دراسته بمسرحية الهلالية بين‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬وتقنيات بريخت‮.‬
وهكذا حاولت الدراسة تتبع الأثر الذي‮ ‬تركته النظرية البريختية في‮ ‬إبداع الكاتب المسرحي‮ ‬يسري‮ ‬الجندي،‮ ‬والذي‮ ‬علي‮ ‬أثره توصل الكاتب إلي‮ ‬عدة النتائج منها‮:‬
أولاً‮: ‬ان بريخت لم‮ ‬يقدم نظريته في‮ ‬المسرح الملحمي‮ ‬من فراغ،‮ ‬ولكنه اعتمد في‮ ‬جوانبها الفكرية والفلسفية علي‮ ‬افكار كل من هيجل وماركس إضافة إلي‮ ‬تراث المسرح العالمي‮ ‬الغربي‮ ‬والشرقي‮.‬
ثانياً‮: ‬ان النظرية البريختية عندما وفدت إلي‮ ‬المسرح وجدت مناخاً‮ ‬خصباً‮ ‬للازدهار في‮ ‬ظل مجتمع اندفع بكل طاقاته إلي‮ ‬تحقيق الحلم الاشتراكي،‮ ‬فوجد رجال المسرح المصري‮ ‬في‮ ‬النظرية ما‮ ‬يعبر عن احلامهم الثورية ويحقق الدور الطليعي‮ ‬في‮ ‬قيادة الجمهور‮.‬
ثالثاً‮: ‬ان الملحمية كنظرية تدعو إلي‮ ‬العدالة الاجتماعية ونبذ الظلم الاجتماعي‮ ‬لم‮ ‬يكن لها ان تندثر طالما ظلت هذه القضايا تؤرق ضمير الشعوب‮.‬
رابعاً‮: ‬مارست النظرية تأثيرها علي‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬علي‮ ‬مستوي‮ ‬الشكل والمضمون،‮ ‬الذي‮ ‬وظف تقنيات التغريب الملحمي‮ ‬في‮ ‬إطار استلهام المادة التراثية‮.‬
خامساً‮: ‬ان الريادة الحقيقية التي‮ ‬أضافها‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬إلي‮ ‬المسرح المصري‮ ‬المعاصر تكمن في‮ ‬مجال اللغة الدرامية‮ ‬،‮ ‬فمسرحياته تمتلك لغة درامية مبتكرة‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬لغة جعلت لمسرحه مزاجا خاصا سواء كان‮ ‬يعالج مضموناً‮ ‬تاريخياً‮ ‬أو أسطورياً‮ ‬أو شعبياً‮ ‬أو معاصراً‮.‬
كما أكدت هذه الدراسة لمسرح‮ ‬يسري‮ ‬الجندي‮ ‬أن الخطوط العريضة التي‮ ‬تمثلت في‮ (‬قضية التمصير-استخدام الحكايات والسير الشعبية-استخدام موضوعات واقعية وتاريخية‮). ‬هذه الخطوط الرئيسية قد منحت مسرحه الشخصية المميزة ولم تتحول إلي‮ ‬مجرد تكرار لتقنيات بريخت فقط،‮ ‬ولكنها كانت بمثابة التنويعات والتعريفات التي‮ ‬توضح أبعاد الخط الرئيسي‮.‬وقد ختم الكاتب دراسته بطرح بعض التوصيات التي‮ ‬يمكن أن تساهم في‮ ‬تطوير أداء المسرح المصري‮.‬

 

منال البطران

معلومات أضافية

  • اسم الكتاب: ‬تقنيات الكتابة في‮ ‬الأدب والمسرح
  • المؤلف: د-محمود سعيد
  • الناشر: ‬مصر العربية للنشر والتوزيع
  • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم : ٢١٩

تعليقاتكم

تأكد من مليء جميع الحقول المشار اليها بعلامة (*)

You are here