اشترك الآن في "مسرحنا" ويمكنك الحصول علي " جريدة مسرحنا " كل أسبوع أينما كنت أرسل حوالة بريدية الي مؤسسة الأهرام_شارع الجلاء_القاهرة_اشتراكات الاهرام/ جريدة مسرحنا .. سعر النسخة لمدة عام: 52 جنيها داخل مصر 65 دولارا للدول العربية 95 دولارا للدول الأجنبية

التمثىل داخل التمثىل‮ ‬

قييم هذا الموضوع
(0 تقيم)

 

‮ لقد تداخلت أساليب الأداء التمثيلي في عروض المسرح المصري الكوميدي بين الأداء الهزلي مع التمثيل الميلودرامي – المفتعل - الذي يميل أحيانا عند بعض الممثلين مثل ( علي الكسار – إسماعيل ياسين ) – من ممثلي الريادة في فن التمثيل الكوميدي في مصر – والأداء التمثيلي الكوميدي البحت الذي يغلب عليه التعبير الصوتي أو الحركي المفتعل ؛ الزائد علي منطق التعبير الدرامي عن الموقف أو عن الحالة بقفز الأداء الفجائي من شعور إلي آخر دون منطق أو تبرير درامي مع ميل للبكائية أو ميل الغنائية الخطابية – أحيانا - وهو أسلوب تميز به أداء ( يوسف وهبي ) في المسرح وأنور وجدي في السينما . ومن أبرز الممثلين الكوميديين الهزليين الآن طريقة تمثيل ( عبد المنعم مدبولي ) التي أطلق هو عليها : ( المدبوليزم ) وكذلك الممثل ( سمير غانم.  يقول د. أبو الحسن سلام " سيطرت كوميديا الفارس ( المسخرة) علي عروض المسرح المصري الخاص طوال فترة التسعينيات و بداية الألفية وبعد ثورة 25 يناير اشتعلت الميادين والمسارح بعروض الأوتوشرك ( التحقيق الدرامي ) وغاب فن المسرح الحقيقي .. ونلاحظ صور انقلاب الممثل من رجل إلي امرأة في مسرحيات لهنيدي ولسمير غانم وللسيد زيان ولمحمد صبحي وهو الانقلاب في الصورة أو في الموقف أو في اللفظ الذي يشكل أحد منابع الإضحاك عند  الفيلسوف الفرنسي هنري برجسون في كتاب (فلسفة الضحك)                   وقد تباين خلط الأساليب التمثيلية ما بين الأداء الميلودرامي والأداء الهزلي مع الأداء اعتمادا علي عنصر القلب لصورة الشخصية من صورة الرجل لصورة المرأة أو العكس عند إسماعيل ياسين ، عبد المنعم إبراهيم ، سمير غانم ، جورج سيدهم ، محمد صبحي ؛ سيد زيان - غالبا – أو تقليد أصوات الحيوانات أو الطيور في عدد عروض المسرحية الكوميدية مع الاعتماد علي أبراز عيوب الشخصية (كوميديا الأخطاء ) بالتركيز علي ( التلعثم – التأتأة – الخنفة – الخرس – إلي جانب التمثيل بلهجة من اللهجات العربية الشامية السودانية – المغربية- الخواجات - التشتت اللفظي - علي طريقة يونس شلبي في التعبير الصوتي - أو التمثيل الكوميدي تجسيدا لعاهة من العاهات الشخصية (الأعرج – الأعمي – الأحدب  الأطرش .. بالتعبير الحركي).                       ‬
‮نماذج من العروض الكوميديا الهزلية (الفارس):‬
‮عروض مسرحية للممثل سمير غانم:‬
‮- نماذج للممثل محمد هنيدي : في مسرحية ( الألبندا) تمثيل محمد هنيدي وعلاء ولي الدين يمثل هنيدي دور امرأة بملابس شعبية أمام الممثل علاء ولي الدين في موقف هزلي ( فارس) يقوم علي تقليد ولي الدين لصراخ امرأة تندب حظها علي طريقة الأرامل .. ويشاركه هنيدي .. فضلا عن ديالوج ردح ودردشة مفتوحة لا يتطور فيها الصراع علي هذا المشهد من عرض (الألبندا) سيطرت كوميديا الفارس (المسخرة) علي عروض المسرح المصري الخاص طوال فترة التسعينيات وبداية الألفية وبعد ثورة 25 يناير اشتعلت الميادين والمسارح بعروض الأوتوشرك (التحقيق الدرامي ) وغاب فن المسرح الحقيقي . ونلاحظ صور انقلاب الممثل من رجل إلي امرأة في مسرحيات لهنيدي ولسمير غانم وللسيد زيان ولمحمد صبحي وهو الانقلاب في الصورة أو في الموقف أو في اللفظ الذي يشكل أحد منابع الإضحاك.‬
‮نماذج للتمثيل في كوميديا الموقف:‬
‮من بين أساليب الأداء التمثيلي الكوميدي المعتمد علي أسلوب تجسيد الشخصية في كوميديا الموقف : طريقة نجيب الريحاني التي لجأ إليها فؤاد المهندس في عروض (كوميديا الموقف) والممثل محمد صبحي في بعض عروضه المسرحية الأخيرة مثل ( لعبة الست) التي أعاد تمثيلها وإخراجها عن مسرحية ( حكاية كل يوم). التي مثلها نجيب الريحاني وتحية كاريوكا وسليمان نجيب وعبد الفتاح القصري وماري منيب ومحمد عثمان الذي غني أغنية هزلية شهيرة ( الغراب يا وقعة سودة جوزوه أحلي يمامه ) وشارك في التمثيل بشارة واكيم في فيلم سينمائي قديم هو ( لعبة الست).‬
‮ومن بين طرق التمثيل وأساليبه الكوميدية النابعة من المواقف الاجتماعية نماذج مسرحية للممثل محمد سعد المتناقضة في المسرح المصري ؛ نتوقف عند تمثيل كل من  فؤاد المهندس ، محمد صبحي.‬
‮نماذج من أساليب التمثيل التجسيدي الكوميدي‬
‮النقدي الاجتماعي عند محمد صبحي : ‬
‮ومن أساليب الأداء المسرحي المتداخلة ما نجده في العروض المسرحية الآتية :    ( أنت حر – الهمجي – الجوكر – تخاريف –  البغبغان – وجهة نظر – تخاريف – ماما أمريكا – لعبة الست – كارمن )    اعتمد محمد صبحي علي خلط بعض التقنيات الحرفية للممثل فوفق بين تقنيات هزلية كاريكاتيرية وتقنيات أسلوب التجسيد وتقنيات التكرار وقلب الصور والمواقف والشخصيات والإفيهات ( اللازمة الكوميدية) وأختص أسلوبه التمثيلي بأسلوب ما عرفه ستانسلافسكي بـ (التمثيل الاستغلالي ) حيث يعتمد الممثل من هذا النوع علي ميزة شخصية خاصة به كتميز في صوته أو خصوصية في قدرة متميزة في حركته الجسدية ( طويل – قصير– سمين – نحيف – قزم بشكل مبالغ فيه ) خفة الحركة – نبر صوتي متميز . ومحمد صبحي يمتلك مقدرة حركية جسدية خاصة به دون غيره ؛ وقد استفاد منها في كل الأدوار التي قام بتمثيلها . ومن أمثلة ذلك تعدد مستويات التلوين في تمثيله بمسرحية (الجوكر)، ومن أمثلة هذا الأسلوب في مسرحية ( كارمن ) بطولة محمد صبحي وسيمون ولجوءه إلي أسلوب الردح الشعبي في توجيهه العنيف لسيمون وهو يدربها ممثلة جديدة علي دور كارمن في مسرحية (كارمن) وهو الأسلوب الخطابي التعليمي التهكمي أيضا الذي لجأ إليه في التهكم علي شخصية لعبة : سيمون أيضا في تمثيله وإخراجه لمسرحية ( لعبة الست ) وتوظيفه لتقنية التكرار في مواقف تهكمية ليس في هاتين المسرحيتين فحسب بل في تمثيله لدور الدكتاتور ( الذي رسمه في ملابس ( هتلر) في مسرحية ( تخاريف) :‬
‮نماذج التمثيل التجسيدي الكوميدي عند فؤاد المهندس:‬
‮(قسمتي – الدنيا لما تضحك - أنا وهو وهي – أنا فين وأنت فين – سيدتي الجميلة – هالا حبيبتي – سك علي بناتك – عائلة محترمة جدا – روحية اتخطفت - علشان خاطر عيونك).‬
‮ تنوع أسلوب تمثيل الثنائي ( فؤاد المهندس وشويكار ) بين أسلوب تجسيد الصفات الداخلية والخارجية للشخصية ؛ في عروض الكوميديا الاجتماعية النقدية (كوميديا الموقف) وأضيف إليه فن الأداء المسرحي الغنائي كما في عرض مسرحية (سيدتي الجميلة) مع شويكار ؛ وعرض ( علشان خاطر عيونك) مع شريهان. وقد ظل فؤاد المهندس محافظا علي طريقة نجيب الريحاني في التمثيل الكوميدي الجاد.‬

 

د‮. ‬أبو الحسن سلام‮ ‬

معلومات أضافية

  • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم : ٢٧٠

تعليقاتكم

تأكد من مليء جميع الحقول المشار اليها بعلامة (*)

You are here