انطلاقة جديدة لـ"مسرحنا‮" ‬انتظروها قريبًا

  هذا العدد‮ ‬يحمل رقم‮ ‬396،‮ ‬لا دلالة للرقم ولا حاجة،‮ ‬والرقم مكتوب أصلاً‮ ‬في‮ ‬الصفحتين ...

الفنون الشعبية تبارت في‮ ‬كفر الشيخ‮ ‬تحت راية زكريا الحجاوي

  انتهت الأسبوع الماضي‮ ‬فعاليات مهرجان زكريا الحجاوي‮ ‬للفنون الشعبية لتقييم فرق إقليم شرق ال...

هند صبري‮ :‬ أتمني‮ ‬تقديم مسرحية مع طلبة مركز الإبداع الفني‮ ‬يخرجها خالد جلال

  لكل فنان حلم مسرحي‮ ‬يحلم بتنفيذه علي‮ ‬خشبة المسرح سواء كان مسرحية معينة‮ ‬يتمني‮ ‬تقديمها ...

مهرجان‮ (‬دي‮ ‬كاف‮) ‬للفنون المعاصرة‮ ‬يبدأ‮ ‬19 ‮ ‬مارس

  استعدادات مكثفة ومستمرة لفريق مهرجان‮ (‬دي‮ ‬كاف‮) ‬للفنون المعاصرة في‮ ‬نسخته الرابعة التي‮...

غسان مطر المحاصر بأدوار الشر

  ممثل فلسطيني‮ ‬الجنسية اسمه الحقيقي‮: ‬عرفات داوود حسن المطري،‮ ‬ولد بمدينة القدس في‮ ‬8 ‮ ‬...

دنيا حبيبتي‮ ‬في‮ ‬إجازة‮ .. ‬

  بسبب انشغال الفنانة نسمة محجوب بطلة العرض المسرحي‮ ( ‬دنيا حبيبتي‮ ) ‬بعدد من الحفلات الغنائ...

محمد دسوقي‮ ‬مدير مسرح الطليعة‮ ‬يعلن عن خطته مبكرا‮ ‬

  قال‮  ‬محمد الدسوقي‮ ‬مدير مسرح الطليعة عن خطة فرقته‮  ‬هذا العام أنه بعد إنتهاء ع...

باب الفتوح‮.. ‬ تعود لمسرح السلام منتصف مارس

  ‮ ‬يستانف المسرح الحديث عرض مسرحية‮ (‬باب الفتوح‮) ‬للمخرج فهمي‮ ‬الخولي‮ ‬علي‮ ‬مسرح السلام...

  • انطلاقة جديدة لـ"مسرحنا‮" ‬انتظروها قريبًا

  • الفنون الشعبية تبارت في‮ ‬كفر الشيخ‮ ‬تحت راية زكريا الحجاوي

  • هند صبري‮ :‬ أتمني‮ ‬تقديم مسرحية مع طلبة مركز الإبداع الفني‮ ‬يخرجها خالد جلال

  • مهرجان‮ (‬دي‮ ‬كاف‮) ‬للفنون المعاصرة‮ ‬يبدأ‮ ‬19 ‮ ‬مارس

  • غسان مطر المحاصر بأدوار الشر

  • دنيا حبيبتي‮ ‬في‮ ‬إجازة‮ .. ‬

  • محمد دسوقي‮ ‬مدير مسرح الطليعة‮ ‬يعلن عن خطته مبكرا‮ ‬

  • باب الفتوح‮.. ‬ تعود لمسرح السلام منتصف مارس

اشترك الآن في "مسرحنا" ويمكنك الحصول علي " جريدة مسرحنا " كل أسبوع أينما كنت أرسل حوالة بريدية الي مؤسسة الأهرام_شارع الجلاء_القاهرة_اشتراكات الاهرام/ جريدة مسرحنا .. سعر النسخة لمدة عام: 52 جنيها داخل مصر 65 دولارا للدول العربية 95 دولارا للدول الأجنبية
جريدة مسرحنا المصرية - الموقع الرسمي
مسرحنا

مسرحنا

رابط الموقع:

 

أعلن د‮. ‬سيد خطاب رئيس هيئة قصور الثقافة عن إقامة ست موائد مستديرة،‮ ‬بواقع مائدة في‮ ‬كل إقليم ثقافي،‮ ‬وذلك تمهيدًا لعقد مؤتمر المسرح الإقليمي‮ ‬في‮ ‬مارس القادم‮.‬
قال خطاب إن هذه الموائد التي‮ ‬ستعقد خلال أيام تأتي‮ ‬تفعيلاً‮ ‬للغة الحوار بين الهيئة ممثلة في‮ ‬إدارة المسرح وبين فناني‮ ‬المسرح في‮ ‬الأقاليم ليطرحوا رؤاهم وتصوراتهم حول مسرحهم والمعوقات التي‮ ‬تقف في‮ ‬سبيل تطويره ونهضته‮.‬
أضاف أن محصلة هذه الموائد وتوصياتها سيتم صياغتها لتكون المحاور الرئيسية للمؤتمر القادم الذي‮ ‬ستكون توصياته ملزمة مادامت تصب في‮ ‬صالح النهوض بالمسرح الإقليمي‮ ‬الذي‮ ‬يعد النواة الأولي‮ ‬والحقيقية للنهوض بالمسرح المصري‮.‬
أشار إلي‮ ‬أن الموائد ستناقش كافة المشاكل التي‮ ‬يتعرض لها المسرح بكل إقليم،‮ ‬والأولويات التي‮ ‬يجب اتخاذها بشكل عاجل‮.‬
تضم الموائد عضوًا منتخبًا من كل فرقة مسرحية،‮ ‬إلي‮ ‬جانب مجموعة من المسرحيين البارزين داخل الإقليم،‮ ‬ويدير كل مائدة ناقد من المهتمين بمسرح الثقافة الجماهيرية ومنهم‮: ‬محمد مسعد،‮ ‬ومجدي‮ ‬الحمزاوي،‮ ‬ود‮. ‬محمد سمير الخطيب،‮ ‬وسامح عثمان،‮ ‬وعبد الناصر حنفي،‮ ‬وأحمد خميس،‮ ‬وأحمد هاشم،‮ ‬وهشام إبراهيم‮.‬
قال خطاب إن مسئولية هؤلاء النقاد ستكون صياغة ورقة عمل‮ ‬يتم فيها عرض مشاكل المسرح داخل الإقليم لعرضها في‮ ‬المؤتمر القادم‮.‬

إقرأ المزيد...

 

تجري‮ ‬المخرجة وفاء عبد الله بروفات العرض المسرحي‮ (‬عروستي‮) ‬لفرقتها‮ (‬صوت بلادي‮ ) .‬
تقول مخرجة العرض ومؤلفته وفاء عبدالله‮ : ‬تدور فكرة العرض حول المجتمع النسائي‮ ‬بما فيه من مشكلات‮ ‬،‮ ‬وذلك من خلال مجموعة من الفتيات الاتي‮ ‬يقررن أن‮ ‬يرجعن الي‮ ‬ايام الطفولة ويلعبن الالعاب القديمة ومن خلال كل لعبة‮ ‬يفجرن مشكلة معينة مروا بها و،‮  ‬أغلبها مشكلات نسائية مما تواجهه‮  ‬المرأة مثل‮ :‬الخيانة‮  ‬وسلبية الأم وتفضيل الذكر عن الانثي‮ .‬
‮  ‬وفاء عبد الله‮  ‬قالت أيضا أن‮  ‬اختيار مرحلة الطفولة كان نابعا من كونها‮  ‬أجمل المراحل التي‮ ‬يمر بها الانسان‮ ‬،‮ ‬وأن العرض‮ ‬يخترق مشاكل المجتمع النسائي‮ ‬ويستعرض هموم المرأة كأم وكزوجة وكفتاة مراهقة‮ .‬
أضافت أن العرض‮ ‬يعتمد‮  ‬علي‮ ‬الحكي‮ ‬وعلي‮ ‬تكنينك الحركة بشكل كبير مع كل جملة في‮ ‬النص،‮  ‬وأنه اعتمد أيضا علي‮ ‬الديكور البشري‮ ‬الذي‮ ‬يشكله‮  ‬الممثلون بأجسادهم‮ .‬
مسرحية‮ ( ‬عروستي‮ ) ‬قامت‮  ‬بتأليفها وإخراجها وبطولتها الفنانة وفاء عبدالله ويشاركها‮  ‬البطولة فاطيما علي‮ ‬وسلمي‮ ‬شبانة ومي‮ ‬أحمد وهالة‮ ‬،‮ ‬الإعداد‮  ‬الموسيقي‮  ‬مي‮ ‬أحمد‮ ‬،‮ ‬والمخرج المنفذ محمود علاء‮ ‬،‮ ‬وتعد‮ " ‬عروستي‮ " ‬هي‮  ‬المسرحية‮  ‬السابعة لفرقة صوت بلادي‮ ‬ومن المقرر مشاركتها في‮ ‬مهرجان آفاق مسرحية‮.‬
رانا رأفت

إقرأ المزيد...

 

بدأ المخرج السوري‮ ‬منقذ الأسود تحضيراته للعرض المسرحي‮ (‬جميلة والذئب‮ ) ‬الذي‮ ‬يناقش الصراع العربي‮ ‬الإسرائيلي‮ ‬من زاوية جديدة‮ ‬،‮ ‬وهو ما أكده لمسرحنا مضيفا‮ : ‬النص‮  ‬مكتوب بطريقة مختلفة وسيتم إخراجه بطريقة لم تطرح من قبل‮ .‬
وأوضح منقذ أن العرض عبارة عن سبع مشاهد‮ ‬،‮ ‬مدته‮  ‬حوالي‮ ‬100 دقيقة‮ ‬،‮ ‬و كل مشهد‮ ‬يحكي‮ ‬عن فترة زمنية محورها الصراع العربي‮ ‬الإسرائيلي‮ ‬،‮ ‬وصولا إلي‮ ‬واقع الصراع الراهن‮  . ‬
أضاف‮  ‬الأسود‮ : ‬العرض جاري‮ ‬الاتفاق علي‮ ‬تقديمه في‮ ‬أحد المسارح كما سيقدم في‮ ‬أكثر من مسرح كعرض خاص فور جاهزيته‮ ‬،‮ ‬كذلك‮  ‬تم التواصل مع عدة جهات ثقافية وفنية في‮ ‬عدة دول عربية رحبت بفكرة عرضه عندها منها تونس ولبنان والجزائر والبحرين وهناك نية لعرضه في‮ ‬سوريا‮.‬
‮ ‬وعن شخصيات العمل أوضح المخرج‮ : ‬إن الشخصيات كلها صعبة ومركبة‮  ‬وتحتاج إلي‮ ‬ممثلين أكفاء ومتمكنين من أدواتهم تماما لذلك ما زلت إلي‮ ‬الآن في‮ ‬مرحلة تسكين الأدوار‮ ‬،‮ ‬حيث أنتقيهم بعناية فائقة‮ ‬،‮ ‬خاصة وأنني‮ ‬أصر علي‮ ‬متابعة العروض المسرحية بشكل مستمر علي‮ ‬مر ثلاث سنوات لأتمكن من اختيار الممثلين المناسبين الذين سأضمهم إلي‮   ‬فريق العمل الدائم معي‮ ‬من أعضاء فرقة الأسود ومنهم عبد الرحمن مجدي‮ ‬واحمد سعيد و زهرة إبراهيم ونيللي‮ ‬إلفي‮ ‬والسيد منصور وأيمن سعودي‮ ‬واحمد شعراوي‮ ‬وهاني‮ ‬المصري‮ ‬ومحمد زكي‮.‬
رانا رأفت

إقرأ المزيد...

 

دعك من النص الأصلي‮ ‬أو النصين الأصليين اللذين كتبهما نعمان عاشور،‮ ‬مرة بعنوان‮ »‬بشير التقدم‮« ‬وأخري‮ ‬بعنوان‮ »‬وبحلم‮ ‬يا مصر‮« ‬ودعك كذلك من حكاية الإعداد التي‮ ‬قام بها المخرج الكبير عصام السيد‮.. ‬ما‮ ‬يعنينا في‮ ‬النهاية هو نص العرض‮.‬
اتحدث حضرتك عن عرض‮ »‬وبحلم‮ ‬يا مصر‮« ‬الذي‮ ‬استهل به المسرح القومي‮ ‬أعماله بعد ترميمه وتطويره،‮ ‬آخر عرض تم تقديمه لعصام السيد كان علي‮ ‬المسرح القومي‮ ‬قبل احتراقه مباشرة،‮ ‬فكان جميلاً‮ ‬أن‮ ‬يفتتح عصام السيد المسرح،‮ ‬بعد إنقاذه،‮ ‬بعرض له‮.‬
أقول لك الحق أنا استمتعت بالعرض واعتبرته احتفالية مناسبة لافتتاح القومي،‮ ‬بذل فيها عصام السيد ما استطاع من جهد لتخرج بهذا الشكل الذي‮ ‬أعتقد أنه أرضي‮ ‬وأعجب السيد رئيس الوزراء والسادة الوزراء وأعجب كذلك كثيرًا من المدعوين وخاصة أهل السياسة والصحافة،‮ ‬لكن النقاد،‮ ‬أو الذين‮ ‬يتصورون أنفسهم كذلك،‮ ‬ربما تكون لهم ملاحظات علي‮ ‬العرض‮.. ‬تعرفون‮ ‬غلاسة النقاد ورزالاتهم‮.. ‬وربما أحقادهم‮.‬
الحمد لله لست ناقدًا ولست حاقدًا لأنني‮ ‬لم أحلم‮ ‬يومًا بالإخراج لا علي‮ ‬المسرح القومي‮ ‬ولا علي‮ ‬المسرح الأممي،‮ ‬وبالتالي‮ ‬فقد خرجت مرضيًا وسعيدًا بالعرض أو الاحتفالية أو سمها ما شئت،‮ ‬وحمدت الله أنني‮ ‬لمحت الرضا في‮ ‬عيون المسئولين وقلت هذا شيء طيب‮ ‬يجعلهم‮ ‬يدعمون المسرح ويهتمون به أكثر وأكثر‮.‬
ولأن بني‮ ‬آدم طماع ومهما تعطيه‮ ‬يطلب المزيد،‮ ‬فقد تمنيت أن تتحقق بعض الأشياء في‮ ‬العرض لتجعله أكثر جمالاً‮ ‬وحيوية وجدة‮.. ‬منها مثلاً‮ ‬الحفاظ علي‮ ‬وقار السيد رفاعة بك الطهطاوي،‮ ‬هذه الشخصية العظيمة والفاعلة والمؤثرة في‮ ‬نهضة مصر الحديثة،‮ ‬لم أهضمها وهي‮ ‬تتحول هكذا كده‮ ‬يعني‮ ‬فجأة لتغني،‮ ‬انكسرت الشخصية أمامي‮ ‬وصعبت علي‮ ‬جدًا،‮ ‬تمنيت أن‮ ‬يلعب دور رفاعة ممثل آخر‮ ‬غير علي‮ ‬الحجار،‮ ‬كان‮ ‬يجب‮ - ‬في‮ ‬رأيي‮ ‬يعني‮ - ‬أن‮ ‬يكتفي‮ ‬الحجار بالغناء لايف وليس بلاي‮ ‬باك‮.. ‬الحالة ستكون وقتها أكثر سخونة وطزاجة وحيوية‮.. ‬لكن الحجار‮ - ‬مضطرًا أكيد‮ - ‬أخذها مونة ومصنعية،‮ ‬وتقديرًا لظروفه جعلوا الغناء بلاي‮ ‬باك وإلا كان سقط من طوله من شدة المجهود‮.‬
ليس لي‮ ‬اعتراض علي‮ ‬طريقة تمثيل علي‮ ‬الحجار التي‮ ‬تناسب زمن رفاعة بك أكثر ما تناسب زمننا هذا،‮ ‬نعم الدنيا تغيرت والتمثيل تطور،‮ ‬لكن ربما قصد المخرج ذلك وهو حر طبعًا في‮ ‬اختياره خاصة أن العرض‮ ‬يدعو إلي‮ ‬الحرية والعدل وأنا أحب الحرية وأدعو إلي‮ ‬تعميمها علي‮ ‬كافة المواطنين‮.. ‬ومادمت لا أصادر علي‮ ‬حرية المخرج فعليه أيضا ألا‮ ‬يصادر علي‮ ‬حريتي‮ ‬وطمعي‮ ‬وعشمي‮.‬
لكن إذا افترضنا أن المخرج الكبير عصام السيد هو الذي‮ ‬أعطي‮ ‬لفناننا الكبير علي‮ ‬الحجار هذه السكة في‮ ‬التمثيل ليعود بنا إلي‮ ‬زمن رفاعة بك ذات نفسه،‮ ‬فلماذا أصر علي‮ ‬هذه الاستعراضات والشقلباظات المصاحبة للغناء والتي‮ ‬أظن أنها جاءت خارج السياق تمامًا ولم تكن معبرة حتي‮ ‬عن جو الأغاني،‮ ‬ربما‮ ‬يكون المخرج قد قصد أن‮ ‬يقدم مزيجًا من الأصالة والمعاصرة‮.. ‬جايز فعلاً‮.. ‬اللي‮ ‬عاوز أصالة‮ ‬يلاقي‮ ‬واللي‮ ‬عاوز معاصرة طلبه موجود‮.‬
العرض أو الاحتفالية،‮ ‬سمها كما شئت،‮ ‬علمت من كواليسه أن المخرج كان‮ ‬يريد الاستعانة فعلاً‮ ‬بممثل آخر‮ ‬يؤدي‮ ‬دور رفاعة بك ويكتفي‮ ‬الحجار بالغناء،‮ ‬وعرض الأمر علي‮ ‬نور الشريف فأبي‮ ‬واستكبر،‮ ‬فاضطر إلي‮ ‬جعل علي‮ ‬الحجار اتنين في‮ ‬واحد،‮ ‬ولا أعلم لماذا لم‮ ‬يستعن بأشرف عبد الغفور أو نبيل الحلفاوي‮ ‬أو أي‮ ‬واحد ممن استعان بهم في‮ ‬مشاهد السينما التي‮ ‬كانت مجرد افتكاسة لم تضف إلي‮ ‬العرض‮.. ‬أو ربما أراد بالمشاهد السينمائية تأكيد وحدة الفنون والقول بأننا كلنا إيد واحدة،‮ ‬خاصة في‮ ‬مثل هذه الظروف الصعبة التي‮ ‬تمر بها البلاد‮.‬
بعيدًا عن الطمع فقد جاءت ديكورات العرض وملابسه وإضاءته في‮ ‬غاية الجمال والشياكة،‮ ‬أدت وظائفها بشكل حسن وأضفت جمالاً‮ ‬علي‮ ‬العرض بصفة عامة،‮ ‬لكن ماذا لو انتقل العرض إلي‮ ‬مسرح آخر في‮ ‬الأقاليم مثلاً‮ ‬خاصة في‮ ‬المشاهد التي‮ ‬يدور فيها المسرح بالممثلين‮.. ‬وبالمناسبة كانت منطقة التمثيل في‮ ‬بعض الأحيان علي‮ ‬منحدر وخشيت أن‮ ‬يتزحلق الممثلون لكنهم لم‮ ‬يتزحلقوا وهذا راجع،‮ ‬بالتأكيد،‮ ‬إلي‮ ‬دعاء الوالدين وستر ربنا‮.. ‬أرجو من المخرج أن‮ ‬يعاقب الراقصة التي‮ ‬تخلفت عن الحضور فاستعان بولد بدلاً‮ ‬منها وكان واضحًا وهو‮ ‬يرقص وسط البنات،‮ ‬أنه ولد ومتنكر‮.. ‬ما أكثر الراقصات في‮ ‬العتبة‮!‬
أخيرًا وليس آخرًا فاجأتني‮ ‬مروة ناجي‮ ‬صاحبة الصوت الجميل والقوي‮ ‬والمدرب،‮ ‬بحضورها علي‮ ‬المسرح بثقة وتمكن وخفة ظل لم أكن أعلم أنها تتمتع بها‮.. ‬وأظن أنها ستنطلق في‮ ‬أدوار مسرحية قادمة‮.. ‬لماذا لا نستغل مثل هذه الموهبة في‮ ‬استعادة المسرح الغنائي؟
بعض الخبثاء قالوا إن النص كان مفروضًا من الوزير شخصيًا وبالتالي‮ ‬لم‮ ‬يستطع أحد الاعتراض وقدموا ما‮ ‬يريده الوزير‮.. ‬وأنا لا أصدق هذا الكلام الفارغ‮.. ‬فالمخرج لديه شخصية قوية وكان‮ ‬يستطيع مناقشة الوزير ويقول له لأ مش لاعب‮.. ‬كما أن الوزير من أكثر المؤمنين بفكرة الحرية‮.. ‬حتي‮ ‬النص نفسه الذي‮ ‬اختاره‮ ‬ينتصر لفكرة الحرية‮.. ‬وليس معقولاً‮ ‬أن‮ ‬ينادي‮ ‬الوزير بالحرية ثم‮ ‬يمنعها عن المخرج‮.. ‬أكيد المخرج كان عايز كده‮!!‬

إقرأ المزيد...

من القواعد المتعارف عليها في‮ ‬عالم الفن عموما أن السنيما‮ ‬يمكن أن تستمد أعمالها من المسرح والعكس‮. ‬وعادة ما‮ ‬يرجع ذلك إلي‮ ‬نجاح العمل في‮ ‬هذه الوسيلة او تلك فيحاول البعض الاستفادة من هذا النجاح والبناء عليه‮. ‬وليس من الضروري‮ ‬أن‮ ‬يحقق العمل الذي‮ ‬نجح في‮ ‬وسيلة ما نفس النجاح الذي‮ ‬حققه في‮ ‬الوسيلة الأخري‮. ‬وليس من الضروري‮ ‬أيضا ان‮ ‬يحدث هذا الانتقال فور عرض العمل في‮ ‬إحدي‮ ‬الوسيلتين بل قد‮ ‬يحتاج الأمر بعض الوقت‮. ‬

وهناك عدة أمثلة علي‮ ‬ذلك أحدثها فيلم‮ "‬الوصول إلي‮ ‬نيفرلاند‮" ‬الذي‮ ‬يعرض في‮ ‬مارس القادم علي‮ ‬أحد مسارح برودواي،‮ ‬ويدور حول قصة حياة الأديب الاسكتلندي‮ "‬جي‮ ‬ام باري‮ "‬(1860- 1937) ‮ ‬مؤلف قصة بيتر بان الشهيرة وذلك بعد عرضه بشكل تجريبي‮ ‬في‮ ‬بوسطن‮. ‬وسيكون ذلك بعد‮ ‬11 سنة من عرض الفيلم الذي‮ ‬قام ببطولته جوني‮ ‬ديب وحصل علي‮ ‬العديد من الجوائز‮. ‬
وهناك الحذاء الغريب‮ ‬Kinky Boots المأخوذ عن فيلم بريطاني‮ ‬منتج عام‮ ‬2005. وتدور أحداث الفيلم حول شاب صاحب مصنع أحذية‮ ‬يتعرف علي‮ ‬شخص ممن‮ ‬يعرفون باسم‮ ‬drag queen وهم الرجال الذين‮ ‬يرتدون ملابس نسائية‮. ‬والغريب أن الفيلم حقق نجاحا متوسطا عند عرضه ولم‮ ‬يرشح لأي‮ ‬جائزة‮. ‬لكن عندما تحول إلي‮ ‬مسرحية في‮ ‬2013 ‮ ‬تم ترشيحه لـ13 من جوائز توني‮ ‬فاز في‮ ‬ست منها‮.‬
والكرتون أيضا
ونأتي‮ ‬إلي‮ ‬مسرحية علاء الدين المأخوذة عن فيلم كرتون فاز‮  ‬بعدد من جوائز الأوسكار عام‮ ‬1992 رغم أنه تعرض لنقد حاد من من الأوساط الإسلامية بسبب اغنية‮ ‬يسخر فيها البطل من الحدود الشرعية‮. ‬بدأ عرض المسرحية في‮ ‬برودواي‮ ‬في‮ ‬مارس الماضي‮. ‬وحتي‮ ‬الآن حصلت المسرحية علي‮ ‬إعجاب النقاد وحققت إيرادات طيبة وأن كان هناك شبه إجماع علي‮ ‬أنها لم تكن في‮ ‬جودة الأصل بسبب قيود الحركة علي‮ ‬المسرح‮.  ‬وقد أخذ العرض باعتراضات المسلمين‮. ‬وتم ترشيح العرض لخمس من جوائز توني‮ ‬المسرحية فاز بواحدة منها وكانت من نصيب جيمس مونرو الذي‮ ‬جسد شخصية الجني‮ ‬وهي‮ ‬الشخصية التي‮ ‬جسدها صوتيا في‮ ‬الفيلم نجم الكوميديا المنتحر قبل شهور روبن وليامز‮.‬
وهناك أيضا مسرحية نيوسيز أو بائعي‮ ‬الصحف المأخوذة عن الفيلم الغنائي‮ ‬الموسيقي‮ ‬بنفس الاسم الذي‮ ‬عرض عام‮ ‬1992 والذي‮ ‬يدور حول إضراب قام به باعة الصحف في‮ ‬نيويورك عام‮ ‬1899 وقام ببطولته عدد من النجوم البارزين منهم كريستيان بالي‮ ‬وروبرت دوفال‮. ‬ولم‮ ‬يكن الفيلم وقتها ناجحا ماليا أو نقديا‮. ‬ومع ذلك وجد من بين المنتجين من‮ ‬يتحمس لتحويله إلي‮ ‬مسرحية‮. ‬وعرض بالفعل في‮ ‬برودواي‮ ‬عام‮ ‬2015 ‮ ‬وحقق نجاحا كبيرا وتم ترشيحه لثمان من جوائز توني‮ ‬لكنه لم‮ ‬يفز بأي‮ ‬منها‮. ‬
وهناك أيضا الفيلم الأيرلندي‮ "‬ذات مرة‮" ‬وهو فيلم موسيقي‮ ‬حقق عددا من الجوائز وفازت إحدي‮ ‬أغانيه بجائزة أوسكار أحسن أغنية في‮ ‬نفس العام‮. ‬لكن الفيلم ظل مجهولا بالنسبة للغالبية العظمي‮ ‬من الأمريكيين‮. ‬وهنا قرر عدد من المسرحيين الأمريكيين تحويل الفيلم إلي‮ ‬مسرحية علي‮ ‬أمل تعريف الأمريكيين‮ ‬–الذين‮ ‬يشكل ذوو الأصول الأيرلندية‮ ‬غالبيتهم‮ ‬_ بالفن الأيرلندي‮. ‬وكانت تجربة ناجحة في‮ ‬عام‮ ‬2012 بعد أن تضمنت المسرحية نفس أغاني‮ ‬الفيلم التي‮ ‬عكست الحياة الأيرلندية‮. ‬وفازت المسرحية بثمان من جوائز توني‮ ‬في‮ ‬ذلك العام‮.  ‬
مسرح في‮ ‬السينما
وهناك مسرحية‮ "‬المنتجون‮" ‬المأخوذة عن فيلم كوميدي‮ ‬بنفس الاسم عرض عام‮ ‬1968 يصنف بين أفضل مائة فيلم في‮ ‬تاريخ السنيما الأمريكية‮. ‬وهو فيلم متداخل مع المسرح حيث‮ ‬يدور حول منتج مسرحي‮ ‬ومحاسب‮ ‬يعمل لديه‮ ‬يعملان من أجل تحقيق الأرباح بإعادة عرض مسرحيات فاشلة برؤية جديدة لتحويلها إلي‮ ‬مسرحيات ناجحة وينجحان في‮ ‬ذلك‮. ‬وقد عرضت المسرحية في‮ ‬عام‮ ‬2001 ‮ ‬وحققت نجاحا كبيرا وتم ترشيحها لـ15 من جوائز توني‮ ‬فازت ب12 منها‮. ‬وأعيد تقديم المسرحية عام‮ ‬2005 بمعظم أبطال‮ ‬2001 لكنها لم تحقق نفس النجاح‮. ‬
هالة إمام

إقرأ المزيد...

 

الفنان عبد الحميد المنير ممثل مسرحي‮ ‬عمل بالسينما والتليفزيون،‮ ‬بدأ حياته الفنية في‮ ‬نهاية الستينيات،‮ ‬ومن أشهر أدواره الفنية‮ "‬عم شنكل‮" ‬في‮ ‬مسرحية‮ "‬شاهد ماشافش حاجة‮" ‬عام‮ ‬1976،‮ ‬و"مدبولي‮" ‬عضو عصابة العقاد‮ "‬الفنان فريد شوقي‮" ‬بفيلم‮ "‬الباطنية‮" ‬عام‮ ‬1980،‮ ‬وقد تميز بخفة ظله وحضوره القوي‮ ‬وإجادته في‮ ‬أداء دور السكير ودور المسطول مثل دوره‮ "‬صقر‮" ‬بفيلم‮ " ‬آي‮ ‬آي‮ " ‬عام‮ ‬1992‮.‬
كانت بدايته المسرحية من خلال فرقة‮ "‬دمياط القومية المسرحية‮" ‬أواخر ستينات القرن الماضي،‮ ‬ومن العروض التي‮ ‬شارك بها‮ "‬عسكر وحرامية‮" ‬إخراج سعد أردش،‮ ‬وقد زامل خلال هذه الفترة بالفرقة الفنان رضا الجمال‮. ‬
انتقل منذ منتصف ثمانينات القرن الماضي‮ ‬للإقامة بالقاهرة،‮ ‬وظل لسنوات‮ ‬يعمل مسئولا عن التوجيه المسرحي‮ ‬بمديرية الجيزة التعليمية،‮ ‬كما عمل مساعدا للمخرج حسين كمال في‮ ‬مسرحية‮ "‬ريا وسكينة‮" ‬عام‮ ‬1982‮.‬
هذا ويمكن تصنيف قائمة مشاركاته الفنية كما‮ ‬يلي‮:‬
أولا‮: ‬الأفلام السينمائية
وجوه للحب‮ "‬1969‮"‬، رجب فوق صفيح ساخن،‮ ‬البعض‮ ‬يذهب للمأذون مرتين‮ "‬1978‮"‬، إحنا بتوع الأتوبيس‮ "‬1979‮"‬، الباطنية‮ "‬1980‮"‬، عصابة حمادة وتوتو‮ "‬1982‮"‬، جدعان باب الشعرية‮ "‬1983‮"‬، الكماشة‮ "‬1987‮"‬، أنا وأنت وساعات السفر‮ "‬1988‮"‬، قلب الليل‮ "‬1989‮"‬، معركة النقيب نادية‮ "‬1990‮"‬، آي‮ ‬آي‮ "‬1992‮"‬، لصوص خمس نجوم،‮ ‬يا تحب‮ ‬يا تقب‮ "‬1994‮"‬، مهما طال الزمن،‮ ‬كراملة‮ "‬1995‮"‬، لو كان ده حلم‮ "‬2001‮"‬، أول مرة تحب‮ ‬يا قلبي،‮ ‬فيلم هندي‮ "‬2003‮"‬، أيامنا الجاية،‮ ‬بلطية العايمة‮ "‬2008‮".‬
ثانيا‮: ‬الأعمال التلفزيونية
فرط الرمان،‮ ‬الألغاز والمغامرون الخمسة،‮ ‬قلوب عطشي،‮ ‬وسادسهم الزمن،‮ ‬رحلة أبو الوفا،‮ ‬القطار الأخير،‮ ‬ناس كده وكده،‮ ‬ناس وناس‮ "‬ج2‮"‬، برج الحظ،‮ ‬قطار منتصف الليل‮ "‬1978‮"‬، سباق التعالب‮ "‬1981‮"‬، رأفت الهجان‮ -‬ج1"1987"، ألف ليلة وليلة ج3 "1988‮"‬، مولود في‮ ‬الوقت الضائع،‮ ‬بنات زينب،‮ ‬ألف ليلة وليلة ج4، فوازير المناسبات‮ "‬1989‮"‬، مواقف ساخرة،‮ ‬الامتحان‮ "‬1990‮"‬، في‮ ‬قلب الليل‮ "‬1992‮"‬، دموع صاحبة الجلالة‮ "‬1993‮"‬، آرابيسك،‮ ‬لا‮ "‬1994‮"‬، حلم الجنوبي،‮ ‬حكايات مجنونة‮ "‬1995"? عوضين وإمبراطورية عين‮ "‬1997‮"‬، رد قلبي‮ "‬1998‮"‬، الليث بن سعد،‮ ‬حضرة المحترم‮ "‬1999"? الحسن البصري،‮ ‬آوان الورد‮ "‬2000‮"‬، بوابة الحلواني‮ ‬ج3 "2001‮"‬، آلو رابع مرة‮ "‬2002‮"‬، العمة نور‮ "‬2003‮"‬، بطة وأخواتها،‮ ‬محمود المصري‮ "‬2004‮"‬، المطعم،‮ ‬حياتي‮ ‬أنت،‮ ‬شخلول‮ "‬2006‮"‬، الملك فاروق،‮ ‬عيون ورماد،‮ ‬الإمام الشافعي‮ "‬2007‮"‬، ناصر‮ "‬2008‮"‬، راجل وست ستات‮ "‬2009‮"‬، وذلك بخلاف مجموعة من السهرات التلفزيونية ومن بينها‮: ‬موقعة المرتبة،‮ ‬حذاء السيد قشطة،‮ ‬صورة عائلية،‮ ‬ثم تأتي‮ ‬الحقيقة،‮ ‬الدرب الجديد،‮ ‬أدهم،‮ ‬الآنسة بوابة،‮ ‬الفن لأصحابه‮ "‬1985‮"‬، المقعد الخلفي‮ "‬2003‮"‬، بخور عصفور‮ "‬2005‮"‬، أمواج تحت السطح‮ "‬2006‮".‬
ثالثا‮: ‬المسرحيات‮ ‬
شارك بخلاف عروض فرق الهواة وخاصة فرقة‮ "‬دمياط المسرحية‮" ‬بعدد من العروض الإحترافية سواء بمسارح الدولة أو فرق القطاع الخاص ومن بينها‮: ‬القاهرة في‮ ‬ألف عام‮ "‬الفرقة الغنائية الاستعراضية‮ ‬1969‮"‬، حب في‮ ‬التخشيبة‮ "‬فرقة ثلاثي‮ ‬أضواء المسرح‮ ‬1992‮"‬، شاهد ما شافش حاجة‮ "‬فرقة المتحدين‮ ‬1996‮"‬، أنهم‮ ‬يقتلون الحمير‮ "‬فرقة عمر الخيام‮ ‬1974‮"‬، مين‮ ‬يقدر علي‮ ‬ريم‮ "‬مسرحية مصورة‮ ‬1987‮"‬، أبو زيد‮ "‬فرقة المصرية للكوميديا‮ ‬1988‮"‬، البراشوت‮ "‬إنتاج إسماعيل كتكت1991‮"‬، أنا والنظام وهواك‮ "‬فرقة أوسكار‮ ‬1993‮"‬، اصحي‮ ‬يانايم‮ "‬الطليعة‮ ‬1998‮"‬،دستور‮ ‬يا أسيادنا‮ "‬فرقة مسرح الفن‮ ‬2000‮"‬، حلم بكرة‮ "‬القومي‮ ‬للأطفال‮".

يقدمها : د . عمرو دواره‬

إقرأ المزيد...

 

تعود الفنانة علا رامي‮ ‬والفنان أحمد عزمي‮ ‬للمسرح بعد فترة‮ ‬غياب طويلة من خلال العرض المسرحي‮ (‬جزيرة الطيبين‮ )‬الذي‮ ‬كتبه وينتجه وسيخرجه أشرف فاروق في‮ ‬تجربة إنتاجية بعيدة عن مسرح الدولة ستقدم لطلبة المدارس في‮ ‬مصر وعدد من الدول العربية مثل لبنان والإمارات وسلطنة عمان‮ . ‬
الفنان علا رامي‮ ‬أوضحت لـ‮» ‬مسرحنا‮« ‬أنها تعشق العمل في‮ ‬مسرح الطفل ووافقت علي‮ ‬تلك التجربة لأهمية تقديم هذه النوعية من المسرح التي‮ ‬تعتبر علي‮ ‬حد قولها من أصعب أنواع المسرح لأنك تخاطب أسرة بالكامل تأتي‮ ‬لمشاهدتك مع أولادها‮ . ‬
وأضافت علا رامي‮ : ‬أقدم في‮ ‬المسرحية شخصية‮ (‬ست المكان‮ ) ‬وهي‮ ‬ملكة صاحبة جزيرة ولكنها مصابة بمرض الزهايمر وهذا ما‮ ‬يستغله الوزير الشرير كهرمان الذي‮ ‬يجسده الفنان أحمد عزمي‮ ‬لتحقيق مصالحه الشخصية ولكن عندما‮ ‬يأتي‮ ‬للجزيرة سندريلا والأمير لقضاء شهر العسل‮ ‬يجدان الحال في‮ ‬الجزيرة‮ ‬يرثي‮ ‬له ولكن مقابلتهما للأميرة تغير من الأمور وتعود الجزيرة لحياتها الطبيعية التي‮ ‬غيرها الوزير‮ .‬
‮ ‬مروة محيي

إقرأ المزيد...

 

بدا المخرج هشام عطوة بروفات تحضيرية للعرض المسرحي‮ ‬دونكيشوت تأليف ميخائيل بولجاكوف عن رواية سرفانتس والعرض بطولة فناني‮ ‬مسرح الطليعة محمد نصر و هاني‮ ‬عبد المعتمد واحمد عبد الحي‮  ‬ونوال سمير وتصميم الديكور والملابس لصبحي‮ ‬السعيد‮ .‬
‮ ‬تدور أحداث العرض حول الفارس الذي‮ ‬يريد اعادة مجد الفروسية القديم من خلال تبديل الواقع الي‮ ‬واقع اكثر براءة وطهر ونقاء ولكنه‮ ‬يصطدم بالواقع الحقيقي‮ ‬ويكتشف انه‮ ‬يصارع طواحين الهواء‮ .‬
يقول المخرج هشام عطوة تجاربي‮ ‬في‮ ‬مسرح الطليعة مبنية علي‮ ‬العروض المسرحية الغير تقليدية والمستوحاة من الاعمال الكلاسيكية مثل كاليجولا والبؤساء واعتمد في‮ ‬تقديمها علي‮ ‬المنهج التجريبي‮ ‬ومن المقرر تقديم العرض في‮ ‬الموسم الشتوي‮ ‬بعد اجازة منتصف العام‮ .‬
رنا رأفت‮ ‬

إقرأ المزيد...

 

‮"‬مسرحنا‮" ‬التقت‮  ‬أبطال العرض وسألتهم عن‮  ‬أسباب هذا النجاح‮  ‬الجماهيري‮ ‬الذي‮ ‬حققه العرض،‮ ‬وهل كانوا‮ ‬يتوقعون هذا النجاح‮ .‬
إسلام إمام‮ : ‬العرض نتاج ورشة و ليس ارتجالي
يقول المخرج إسلام إمام إن العرض حقق نجاحا كبيرا لأنه‮ ‬يناقش مشاكل فعلية موجودة في‮ ‬المجتمع بوجه عام بين كل رجل وامرأة‮ ‬،‮ ‬كما أشار إلي‮ ‬أنه أخذ فكرة العرض من كتاب‮ "‬رجال من المريخ ونساء من الزهرة‮"‬،‮ ‬من تأليف الطبيب النفسي‮ ‬الأمريكي‮ ‬جون‮ ‬غراي‮ ‬, وأكد أنه عرض ليس ارتجالي‮ ‬،‮ ‬ولكنه نتاج ورشة عمل بين أبطال المسرحية‮ ‬،‮ ‬حيث أظهر كل فرد‮  ‬فيهم ماعنده من أفكار‮ ‬،‮ ‬ثم جلس لكتابة الورق‮ ‬،‮ ‬وتم توزيع الأدوار بعد ذلك علي‮ ‬كل الممثلين‮ . ‬
أكد إسلام إمام أيضا علي‮ ‬أنه‮ ‬يعمل حاليا علي‮ ‬خطة تجوال للعرض في‮ ‬العديد من المحافظات وخارج مصر أيضا‮.‬
هالة مرزوق‮ : ‬رجالة وستات لكل المحبين في‮ ‬العالم
الفنانة هالة مرزوق‮  ‬أشارت إلي‮ ‬أن نجاح العرض بهذا الشكل الجماهيري‮ ‬،‮ ‬يضمن له الاستمرارية‮ ‬،‮ ‬وأرجعت نجاح العرض إلي‮ ‬كونه‮   ‬يخاطب المشاكل العاطفية التي‮ ‬يمر بها الرجال والنساء في‮ ‬كل مراحلهم وعلي‮ ‬مختلف علاقاتهم العاطفية‮  ‬،‮ ‬كما أكدت علي‮  ‬فكرة انسجام عناصر العرض‮  ‬بدرجة كبيرة‮ ‬،‮ ‬وأشارت إلي‮ ‬أن العرض قد أكتمل وأخذ شكله النهائي‮ ‬،‮  ‬ولا‮ ‬يوجد اي‮ ‬خطط لتعديله أو الإضافة إليه أو الحذف منه‮ ‬،‮ ‬وختمت بقولها‮ : ‬هدفنا خلال الفترة القادمة أن نسافر بالعرض للعديد من المحافظات والدول العربية والاوربية‮ ‬،‮ ‬لأنه‮ ‬يخاطب المجتمع في‮ ‬كل مكان،‮ ‬خاصة المحبين‮ . ‬
تامر الكاشف‮ : ‬الإدارة المنظمة سر النجاح
الفنان تامر الكاشف‮  ‬أرجع نجاح العرض إلي‮ ‬توافر و جودة كافة عناصره وتكامله،‮ ‬من كتابة وإخراج وتمثيل وإضاءة وموسيقي‮ ‬،‮ ‬وأشار الي‮ ‬أن هذا النجاح الذي‮ ‬حققه العرض‮ ‬يضمن له الاستمرارية لفترة طويلة وذلك بسبب توافد الجمهور بشكل كبير عليه‮  ‬, كما‮ ‬يري‮ ‬أن الادارة المنظمة للمسرح هي‮ ‬التي‮ ‬تحدد الاستمرار أم الايقاف‮ ‬،‮ ‬ونجاح إدارة مركز ملك الثقافي‮ ‬في‮ ‬الترويج للعرض ومساندته كان لها دور إيجابي‮ ‬في‮ ‬نجاح هذه التجربة،‮ ‬وأكد أيضا أنه لن‮  ‬يتم إضافة أو حذف مشاهد،‮ ‬لأن العرض قد اكتمل منذ انتهاء البروفات‮.‬
ياسمين سمير‮: ‬أتمني‮ ‬مخاطبة‮ "‬رجالة وستات‮" ‬باقي‮ ‬المحافظات
الفنانة‮ ‬ياسمين سمير قالت‮  ‬أن موسيقي‮ ‬العرض ناجحة بنسبة‮ ‬100٪ ، حيث اختارها الفنان محمد خالد بعناية شديدة وبشكل‮ ‬يتناسب تماما مع حالة العرض،‮ ‬وأكدت أن النجاح الكبير لعرض رجالة وستات حدث لم‮ ‬يتحقق منذ فترة كبيرة في‮ ‬البيت الفني‮ ‬للمسرح‮ ‬،‮ ‬وتري‮ ‬أن ذلك‮ ‬يضمن للعرض استمرارية طويلة‮ ‬،‮ ‬وأضافت أنه من الممكن ارتجال بعض المشاهد الجديدة بالتنسيق و الاتفاق مع المخرج‮ ‬،‮ ‬لأن الموضوع‮  ‬ذو طابع اجتماعي‮ ‬ويمس مشاكل الواقع‮ ‬،‮ ‬فمن الممكن أن‮ ‬يتم حذف مشاهد وإضافة أخري‮ ‬،‮ ‬وأكدت أيضا أنها تتمني‮ ‬الوصول و مخاطبة‮ "‬رجالة وستات‮" ‬باقي‮ ‬المحافظات وعدم الاقتصار‮  ‬علي‮ ‬القاهرة فقط‮ ‬،‮ ‬لأن العرض‮ ‬يخاطب المجتمع بالكامل وليس فئة أو طائفة معينة‮.‬
رضا طلبة‮ : ‬السينوغرافيا و الموسيقي‮ ‬من أسرار النجاح
وعلي‮ ‬جانب أخر قال الفنان رضا طلبة‮  ‬أن نجاح العرض اعتمد بشكل كبير علي‮ ‬السينوغرافيا وهي‮ ‬مصنوعة من الممثليين،‮  ‬وأيضا علي‮ ‬الموسيقي‮  ‬التي‮ ‬جاءت‮  ‬مناسبة بشكل كبير‮ ‬،‮ ‬وكان اختيارها جيدا‮ ‬،‮ ‬كما‮ ‬يري‮ ‬أن المساحة الارتجالية بين الرجل والمرأة داخل العرض تضمن له النجاح والاستمرارية،‮ ‬وأكد أن هناك خطة موضوعة بين المخرج إسلام إمام والفنان أحمد السيد مدير مسرح أوبرا ملك بأن‮ ‬يتنقل العرض للعديد من المحافظات ومشاركته أيضا‮  ‬في‮ ‬مهرجانات دولية و أكد أن العرض‮ ‬يشرف مصر في‮ ‬أية مهرجانات‮ ‬يشارك فيها‮.‬
آيات مجدي‮ : ‬النجاح خيالي‮ ‬رغم ضعف الميزانية
وعلي‮ ‬نفس النهج قالت الفنانة آيات مجدي‮ : ‬بالرغم من كون ميزانية العرض ليست بالضخمة فإن‮  ‬العرض حقق نسبة نجاح خيالية لم تكن متوقعة في‮ ‬فترة البروفات والتجهيزات‮ ‬،‮ ‬وبناء علي‮ ‬ضعف الميزانية كان علينا أن نقدم شيئا بسيطا ومعبرا عن الحالة وفعالا بشكل كبير‮ ‬،و‮ ‬يمكن استغلاله‮  ‬أيضا في‮ ‬اكثر من استخدام مثل‮ "‬ديكور الحذاء‮" ‬فيمكن أن نسخدمه كسرير وفي‮ ‬حالة أخري‮ ‬يمكن أن‮ ‬يستخدم كسيارة أو ككرسي‮ ‬للراحة‮. ‬أكدت أيات أن العرض وصل إلي‮  ‬ذلك النجاح بعد بذل الكثيرمن الجهد و العمل‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬تتمني‮ ‬أن‮ ‬يستمر عرضه لأطول فترة ممكنه‮ ‬،‮ ‬طالما لايزال‮  ‬مطلوبا‮  ‬جماهيريا وأن‮ ‬يتجول في‮ ‬جميع محافظات مصر وخارجها‮  ‬لأنه‮  ‬مناسب لكل الفئات العمرية‮. ‬
محمد خالد‮ : ‬الحب المتبادل بين فريق العمل
الفنان محمد خالد من ضمن فريق اختيار الموسيقي‮ ‬لعرض رجاله وستات‮ ‬،‮ ‬قال أن‮  ‬المخرج إسلام إمام ساعده كثيرا واختار مقطوعتين لابن عربي‮ ‬في‮ ‬مشهد طويل بالعرض‮ ‬،‮ ‬وقال إن‮ ‬90 ٪ من موسيقي‮ ‬العرض كانت من اختياره‮ ‬،‮ ‬وتم‮  ‬ذلك بناء علي‮ ‬نوعية كل مشهد وحالته الدرامية‮ ‬،حيث حاول خالد التنوع في‮ ‬الموسيقي‮ ‬لتلائم كل مشهد‮. ‬وأضاف‮ : ‬ان أغنية‮ "‬هنولع فيكوا‮" ‬نجحت بنسبة كبيرة وحققت تجاوب مع الجمهور‮ ‬،لأن توظيفها كان صحيحا‮. ‬وأضاف أنه طالما وجدت‮  ‬مشاكل زوجيه ومشاكل اجتماعية في‮ ‬الأسرة‮ ‬،‮ ‬فذلك‮ ‬يضمن استمرارية العرض‮ ‬،لأن العرض‮ ‬يحقق المعادلة الصعبة الموجودة بين كل رجل وامرأة‮  ‬،ويناقش قضيه كل فرد متزوج أومرتبط‮  ‬،‮ ‬فكل هؤلاء مرتبطين‮  ‬بحالة وموضوع العرض‮. ‬كما أوضح أن أهم أسباب النجاح الكبير الذي‮ ‬حققه العرض هو حب أفراد العمل لبعضهم البعض قبل حبهم للعرض‮ .‬
وداد عبدالمنعم‮ : ‬الإقبال الجماهيري‮ ‬يضمن لنا الاستمرارية
شبهت‮  ‬الفنانة وداد عبدالمنعم موسيقي‮  ‬العرض بأنها مثل‮ "‬البهارات علي‮ ‬الأرز‮" ‬بدونها الطبخة تفشل وبدون الموسيقي‮ ‬يفشل العرض‮ ‬،‮ ‬واعتبرت التناغم بين العرض والموسيقي‮ ‬أحد أهم اسباب نجاح العرض‮.  . ‬أضافت إنها تتمني‮ ‬أن‮ ‬يستمر العرض لمده سنة او سنتين‮ ‬،‮ ‬واعتبرت أن الاستمراراية مضمونة مع استمرار إقبال الجمهور الذي‮  ‬يرغب في‮ ‬مشاهدة العرض‮ ‬،‮ ‬وداد أشارت‮  ‬إلي‮ ‬أن العرض مكتمل لأنه نال إعجاب الجمهور بالشكل الذي‮ ‬هو عليه‮ . ‬
صلاح الدالي‮ :  ‬العرض‮ ‬يناقش أكثر العلاقات انتشارا وتأزما
وأخيرا قال الفنان صلاح الدالي‮ ‬إن هذا العرض‮ ‬يهم كل شرائح المجتمع لأنه‮ ‬يعرض لأكثر العلاقات انتشارا وأكثرها تأزما خاصة في‮ ‬مجتمعنا المصري‮ ‬وهي‮ ‬العلاقة بين الرجال والنساء بعد وقبل الزواج وخاصة بعد انتهاء مرحلة‮ "‬الرومانسية‮" ‬الأولي‮ ‬و التي‮ ‬تظهر بعدها الاختلافات وينتج عنها الخلافات والمشاكل‮. ‬ وأضاف‮ : ‬العرض نتاج ورشة ارتجال‮ ‬،‮ ‬أخذت بعض افكارها من كتاب‮ "‬الرجال من المريخ‮.. ‬النساء من الزهرة‮" ‬كما أكد‮  ‬سعادته بالعمل مع المخرج المتميز إسلام إمام‮ ‬،‮ ‬الذي‮ ‬رشحه للدور الذي‮ ‬يقدمه بالعرض‮ ‬،‮ ‬وهو التعاون الثاني‮ ‬بينهما بعد العمل معه في‮ ‬عرض‮ " ‬السفينة والوحشين‮ " ‬،‮ ‬كما عبرعن سعادته البالغة بهذا العمل الجيد والذي‮ ‬يتمني‮ ‬له الاستمرارية لتحقيق المزيد من النجاح‮.‬

صوفيا اسماعيل

ضحي محمد

إقرأ المزيد...

 


وجاءت الندوة بالعديد من التوصيات والقرارات،‮ ‬منها ما أعلنه د‮. ‬سيد خطاب رئيس الهيئة عن إقامة ست موائد مستديرة بواقع مائدة لكل إقليم،‮ ‬لمناقشة مشاكل مسرح الثقافة الجماهيرية استعدادًا لمؤتمر موسع حول هذا المسرح،‮ ‬وكذلك عودة مهرجان مسرح الطفل،‮ ‬وتعديل مواعيد عروض الأقاليم حتي‮ ‬تتناسب مع ظروف الطلاب المشاركين في‮ ‬هذه العروض،‮ ‬وغيرها من الأخبار والقرارات المهمة‮.‬
قال‮ ‬يسري‮ ‬حسان في‮ ‬تقديمه للندوة إن موضوعها ليس مقحمًا علي‮ ‬موضوع المؤتمر‮ »‬الأدب وثقافة الاختلاف‮« ‬فالمسرح‮ ‬يعلمنا الخلاف من خلال اعتماده علي‮ ‬الحوار بين شخصيات مختلفة ومتصارعة وهو ما‮ ‬ينتج الدراما،‮ ‬مشيرًا إلي‮ ‬أن الندوة تضم مجموعة متنوعة من المسرحيين سواء العاملين في‮ ‬مسرح الدولة،‮ ‬أو أساتذة المسرح في‮ ‬الجامعات المصرية،‮ ‬أو المهتمين بمسرح الثقافة الجماهيرية،‮ ‬أو الكتاب،‮ ‬أو المسئولين،‮ ‬مما‮ ‬يجعلها قادرة علي‮ ‬تغطية كافة الجوانب المسرحية في‮ ‬مصر‮.‬
تساءل‮ ‬يسري‮ ‬حسان إذا كانت الدولة قد اهتمت باستعادة المسرح القومي،‮ ‬فهل تعني‮ ‬هذه الاستعادة مزيدًا من العطاء المسرحي،‮ ‬هل لدينا مسرح في‮ ‬مصر‮ ‬يواكب لحظتها الراهنة المرتبكة،‮ ‬هل‮ ‬يدرك المسرحيون أن هناك دورًا مهمًا عليهم القيام به في‮ ‬هذه اللحظة تحديدًا،‮ ‬وهل تدفعهم المسئولية إلي‮ ‬مزيد من العطاء والتطوير والمساءلة دائمًا؟‮!‬
الفنان محمود الحديني‮ ‬عبر عن سعادته بوجوده في‮ ‬أسيوط بعد افتتاح المسرح القومي‮ ‬الذي‮ ‬تكلفت إعادة ترميمه وتطويره‮ ‬105‮ ‬ملايين جنيه،‮ ‬وتساءل هل نحن قادرون علي‮ ‬استعادة مجد هذا المسرح مرة أخري‮ ‬واستعادة جمهوره الذي‮ ‬تدفق عليه منذ عام‮ ‬1935‮ ‬مع عرض أهل الكهف لتوفيق الحكيم وزكي‮ ‬طليمات،‮ ‬وظل‮ ‬يتدفق حتي‮ ‬احترق المسرح في‮ ‬سبتمبر‮ ‬2008‮ ‬نتيجة الإهمال الشديد‮.‬
أضاف الحديني‮ ‬أنه متفائل بمستقبل المسرح القومي‮ ‬بعد تشكيل مجلس أمناء له،‮ ‬يقوم بوضع الخطط التي‮ ‬تستهدف جذب الجماهير وقال لا أخفي‮ ‬قلقي‮ ‬من عدم مواكبة العروض للأحداث التي‮ ‬تشهدها البلاد،‮ ‬وأعتقد أن مشكلة المسرح المصري‮ ‬الكبري‮ ‬هي‮ ‬عدم تجذر المسرح في‮ ‬وعي‮ ‬المواطن المصري‮ ‬بعد انهيار المسرح في‮ ‬المدرسة والجامعة‮.‬
أشار إلي‮ ‬أن التلفزيون‮ ‬يتحمل جزءا كبيرا من المسئولية لأنه لا‮ ‬يعرض المسرحيات الجادة التي‮ ‬يقدمها مسرح الدولة ويقدم المسرحيات التي‮ ‬تستهدف الضحك بغض النظر عما تناقشه من قضايا‮.‬
وأضاف أن المسرح الفرنسي‮ ‬الذي‮ ‬استولت عليه هيئة البريد وجولته لمجموعة من المكاتب والذي‮ ‬أقيم علي‮ ‬غرار المسرح الكوميدي‮ ‬الفرنسي‮ ‬وأقامه نفس المهندس الذي‮ ‬أقام المسرح الفرنسي‮ ‬يعد ثروة مهدرة وأتمني‮ ‬أن تنتبه وزارة الآثار وتعيده إلي‮ ‬سابق عهده‮.‬
وقال المسرحيون هم من تسببوا في‮ ‬هجر الجمهور للمسرح فيجب أن‮ ‬ينتهي‮ ‬زمن المخرج الذي‮ ‬ينظم المرور‮ ‬يتم فتح المجال للإبداع الحقيقي‮ ‬ويجب أن تتجول مسرحيات مسرح الدولة في‮ ‬المحافظات‮.‬
بينما قال د‮. ‬حسام عطا إن الحوار حول المسرح القومي‮ ‬رائع وذو شجون والنظر للماضي‮ ‬يثير الغضب وسرقة المسرح القومي‮ ‬وحرقه معني‮ ‬قبل ان‮ ‬يحترق المبني‮ ‬ولا شك أن وجودنا كمسرحيين بين أدباء مصر شرف كبير لنا‮ . ‬فوعي‮ ‬القائمين علي‮ ‬المؤتمر بأهمية الفنون المسرحية والأدائية للكاتب والعكس هي‮ ‬علاقة شديدة ثم تحدث عن العلاقة بين عنوان المؤتمر ثقافة الاختلاف وبين المسرح وقال إن المسرح‮ ‬يقوم علي‮ ‬الحوار بين شخوص مختلفة قد تصبح رغبات أحدها عقبات للآخر وهو التمثل الفني‮ ‬الحقيقي‮ ‬لعنوان المؤتمر ويبقي‮ ‬السؤال والذي‮ ‬لا‮ ‬يقوم علي‮ ‬فكرة الاستعادة ولكن علي‮ ‬فكرة ويعني‮ ‬القومي‮ ‬وما أريد تغييره هو ضرورة إنشاء شعبة ثالثة لمجلس الأمناء بالإضافة للشعبتين الكلاسيكية والفنية وهي‮ ‬الشعبة التراثية فالقومي‮ ‬الذي‮ ‬أتصوره هو الذي‮ ‬لا‮ ‬يعزف لحنا جديدا فقط بل الذي‮ ‬يستحضر ماضينا كفرقة الكابوكي‮ ‬اليابانية‮ (‬فن المسرح التراثي‮ ‬باليابان‮ ) ‬التي‮ ‬يرعاها الإمبراطور شخصيا وتساءل هل‮ ‬يمكن اعادة فكرة الفرق المسرحية والدراماتورج‮ ( ‬الناقد الداخلي‮ ‬الذي‮ ‬يقدم النصح والرأي‮ ‬الفني‮ ‬للمخرج‮).‬
ويري‮ ‬الكاتب أحمد أبو خنيجر أن فكرة المسرح القومي‮ ‬لا‮ ‬يمكن ان تضيق إلي‮ ‬مسرح واحد في‮ ‬ميدان العتبة ولكن هي‮ ‬تضم الحركة المسرحية المصرية بشكل عام‮. ‬
واعترض ابو خنيجر علي‮ ‬تقسيم المسرحيين إلي‮ ‬فئات المسرح القومي‮ ‬والبيت الفني‮ ‬للمسرح الذين‮ ‬يحصلون علي‮ ‬جميع الميزات بل ووصلت الأمور إلي‮ ‬مرحلة السبوبة ومسرحيون بالأقاليم لا‮ ‬يتم مشاهدتهم علي‮ ‬مسارح الدولة طالب بأن‮ ‬يتم اخراج العروض للقري‮ ‬والميادين والنجوع الصغيرة ويجب تسهيل فكرة اجازة النصوص الجديدة التي‮ ‬أصبحت إجازتها شديدة الصعوبة ما‮ ‬يجعل المخرج‮ ‬يلجأ إلي‮ ‬النصوص المجازة والكلاسيكية حتي‮ ‬لا‮ ‬يتكبد عناء كبيرا لا قبل له به‮ .‬
وأضاف أبو خنيجر‮ ‬يجب أن‮ ‬يتذكر وزير الثقافة كما‮ ‬يتذكر جيدًا الاسم التاريخي‮ ‬لمؤتمر أدباء مصر‮ (‬مؤتمر أدباء الأقاليم‮ ) ‬أن القاهرة هي‮ ‬إقليم واحد فأين اهتمامه بباقي‮ ‬الأقاليم‮.‬
وقال الناقد د‮. ‬محمد عبد الله حسين أن كم الموضوعات التي‮ ‬تطرقت إليها الندوة تحتاج إلي‮ ‬الكثير من الندوات التي‮ ‬لن تستطيع تغطيتها وتحدث عن المسرحيات التي‮ ‬شاهدها علي‮ ‬المسرح القومي‮ ‬وأكد أن انهيار المسرح المدرسي‮ ‬والجامعي‮ ‬هو السبب الرئيسي‮ ‬في‮ ‬أزمة المسرح أن أسبابه هو التناقض الكبير بين ما‮ ‬يدرسه وما‮ ‬يقوم به من أنشطة فالمناهج الدراسية تخلو من أي‮ ‬إشارة إلي‮ ‬أهمية المسرح بل وبعض المدرسين‮ ‬يغرسون تحريمه في‮ ‬وجدان أبناءنا ويساعدهم في‮ ‬ذلك الإعلام الذي‮ ‬يهتم بمسرح الإضحاك والرقص في‮ ‬القطاع الخاص كما أكد علي‮ ‬أهمية استعادة المسرح الفرنسي‮ ‬الذي‮ ‬تحدث عنه الحديني‮.‬
الكاتب محمد ناصف قال أعتبر نفسي‮ ‬ابنا لمسرحين المسرح القومي‮ ‬ومسرح الهناجر ويشاء القدر أن‮ ‬يكون أول عرض أراه لي‮ ‬علي‮ ‬خشبة القومي‮ ‬هو الفلنكات وقال إن المسرح هو فن الاختلاف هو فن موجه هو الفن الأقدر علي‮ ‬التعاطي‮ ‬مع الجمهور حاليا‮ ‬،‮ ‬وعرض أن‮ ‬يفتح جميع قصور الثقافة لعروض البيت الفني‮ ‬علي‮ ‬أن تتحمل البيت الفني‮ ‬أجور فنانيه ويتحمل المحافظ الاستضافة ولكن البيت الفني‮ ‬أصر علي‮ ‬أن تتحمل قصور الثقافة أجور فنانيه قامت الهيئة بتخصيص‮ ‬27 ‮ ‬عرضا عن المشكلات الآنية في‮ ‬اطار تجربة المسرح التوعوي‮ ‬كما اننا خلال حديثنا بدأ بعض المخرجين انتاج تجاربهم‮. ‬
وأكد الحديني‮ ‬أنه مفجوع من أن البيت الفني‮ ‬طلب من هيئة قصور الثقافة تحمل أجور فنانيه‮ .‬وناشد رئيس الهيئة بمطالبة الوزير عقد اجتماع‮ ‬ينظم هذا الأمر‮. ‬
أكد الإذاعي‮ ‬علي‮ ‬حوم أن كلمة القومي‮ ‬في‮ ‬تسمية القومي‮ ‬هي‮ ‬دلالة واضحة علي‮ ‬الفكرة التي‮ ‬أسسها الزعيم خالد الذكر جمال عبد الناصر وهاجم زيادة ميزانية المسرح القومي‮ ‬التي‮ ‬يراها مبالغا فيها‮ .‬
المخرج عادل بركات‮ : ‬كلنا فرح وسعادة بالصرح الثقافي‮ ‬الذي‮ ‬يمثل منارة إعلامية‮ ( ‬المسرح القومي‮) ‬ولكنني‮ ‬أري‮ ‬أن عدم وجود مسرح قومي‮ ‬بلا مشروع قومي‮ ‬وبلا تكامل بين الجميع أو وجود تفاعل بين الجميع بلا نظرات دونية ومشكلات الحماية المدنية ومجالس الأمناء فنحن لن نهتم بالأشياء البسيطة‮ ‬يجب ان‮ ‬يكون الجميع في‮ ‬خلية عمل واحدة وأفخر بأنني‮ ‬من فناني‮ ‬الأقاليم رغم النظرة الدونية لنا من قبل البيت الفني‮ ‬نريد معاملة بالمثل بأن تقدم عروض قصور الثقافة مسارح‮  ‬البيت الفني‮ ‬وأشاد بمشروع أهالينا الذي‮ ‬تقدم عليه الهيئة ولكن هناك حاجة كبيرة لتأهيل الفنانين التشكيلين للتعامل مع فراغات مسرح الشارع‮.‬
تساءل الشاعر عبده الزراع عن اختفاء مسرح الطفل ومهرجاناته من هيئة قصور الثقافة وطالب بإعادته مرة أخري‮ ‬وزيادة ميزانياته‮.‬
وتحدث فراج فتحي‮ ‬عن أزمة الأجور التي‮ ‬لم تتغير منذ الستينيات كما رفض قرار الهيئة بان‮ ‬يتم تجهيز العروض في‮ ‬فبراير لوجود امتحانات نصف العام‮  ‬بالكليات والمدارس‮.‬
قالت الشاعرة نوال مهني‮ ‬كاتبة مسرحية إن هناك أزمة في‮ ‬احتكار اسماء بعينها للعروض‮ (‬الكتابة المسرحية‮) ‬واختفاء المسرح الشعري‮. ‬
تحدث ناصر فرغلي‮ ‬عن أزمة وجود شريحة مسرح طفل واحدة فقط لكل إقليم وأكد علي‮ ‬وجود أزمة في‮ ‬النصوص‮.‬
أكد‮ ‬يسري‮ ‬حسان علي‮ ‬قرار رئيس الوزراء بمضاعفة ميزانية الثقافة قبل أن‮ ‬ينقل الكلمة للأستاذة آمال مسئول مسرح قصر ثقافة أسيوط‮.‬
وتحدثت آمال عن أزمة فرق البيوت والقصور والتي‮ ‬قد لا‮ ‬يتبقي‮ ‬من ميزانيتها بعد عقدي‮ ‬المخرج والممثلة شيء فكيف‮ ‬يتم انتاج عرض‮. ‬
يري‮ ‬د‮. ‬حسام عطا أن عدد أيام عروض الثقافة الجماهيرية التي‮ ‬لا تتصدي‮ ‬10 ‮  ‬أيام هي‮ ‬حالة من إهدار المال العام‮ .‬
تري‮ ‬د‮. ‬فوزية أبو النجا أن التفاعل كان خلاقا في‮ ‬هذه الندوة وأعربت عن سعادتها بأن التفاعل كان ليقوم المسرح من ثباته وان ما‮ ‬يحتاجه المسرح هو اعادة ترتيب الأمور تأييدا لما قاله أسامه نور الدين وأن عدم مركزية تشغيل المسرح تشكل حلا لما‮ ‬يحدث في‮ ‬الخفاء‮.‬
اتهم جودت سباق المديرين في‮ ‬البيوت والقصور والفروع بالتقصير لأنهم أعضاء في‮ ‬مجالس إدارة المدن والأحياء والمحافظات كما انتقد محسوبيات إدارة المسرح علي‮ ‬حد قوله‮.‬
تساءل محمد سيد عمار عضو الأمانة هل ستظل أمور الشللية هي‮ ‬الحاكم في‮ ‬اختيار النصوص التي‮ ‬تقدم علي‮ ‬المسرح القومي‮ ‬أم سيتم عمل مسابقات للنصوص‮.‬
أكد شاذلي‮ ‬عضو أمانة مؤتمر أدباء مصر لو أضمن أن أولادي‮ ‬سيشاهدون المسرح علي‮ ‬حد قوله‮ ‬يوميا فلا حاجه إطلاقا لمنظومة التعليم الفاشلة‮ .‬
بينما‮ ‬يري‮ ‬أسامه عبد الرؤوف أن البيت ويقصد الهيئة‮ ‬يحتاج للكثير من إعادة الترتيب من الداخل‮.‬
بدأ د‮. ‬سيد خطاب رده علي‮ ‬ما تم طرحه خلال الندوة والمداخلات معبرا عن سعادته‮  ‬بالإحساس الراقي‮ ‬بالهم العام وقال تعمدت أن ندعو الأصدقاء من المحافظات القريبة لإثراء الندوة ورحب بكل الآراء وأصر علي‮ ‬ألا‮ ‬يكون افتتاح المسرح القومي‮ ‬هو مجرد افتتاح لمبني‮ .‬
وأضاف أن الهدف الأساسي‮ ‬هو عودة الروح للمسرح نعلم المشكلات ونعلم ان المسرح والفقر رفيقان ولكن ما زلنا نحتاج لسماعها وتأكيدها ونتحرك لتكوين خطة واضحة فاذا تحركنا بلا رؤية سيموت المريض من تعارض الأدوية‮. ‬
قال سنقيم مؤتمرا للمسرحيين لنضع الخطة الواضحة التي‮ ‬تطور المسرح بشكل حقيقي‮ ‬كما اننا نقوم علي‮ ‬انشاء مجلس أمناء ثقافي‮ ‬بكل محافظة لتصنع كل محافظة رؤيتها
وتقسيم بنود الصرف‮ ‬
واعلم ان المسرح هو أخطر انواع التفاعل بين الفنان والجمهور لأنه تلاحم حي‮ ‬وهو ما‮ ‬يجعل العلاقة بين المسرح والسلطة علاقة ارتياب متبادل‮.‬
ننتظر تعديل اسم الهيئة إلي‮ ‬الثقافة الجماهيرية ونتجه إلي‮ ‬مسرح الشارع ومسرح المقهي‮ ‬ومسرح العرائس وسننطلق للشوارع ولن تحبسنا الجدران‮. ‬
أضاف أهلا وسهلا بالجميع لأننا سنترك هذه المسارح لمن‮ ‬يريدها لأن رسالتنا الأسمي‮ ‬هي‮ ‬الوصول لكل حارة وجرن وأرض فضاء أو مركز شباب لنعود للجمهور ونتجه للقضاء علي‮ ‬المركزية لعمل مراكز ثقافية متعددة وسنستخدم القصور والبيوت كمراكز انطلاق فقط ولكننا سنتحرر من جدرانها وسنتحمل جميعا إعادة بناء المسرح المصري‮.‬
وأعلن عن عمل دورة لـ25 ‮ ‬شاعر عامية‮ ‬يتم تدريبهم علي‮ ‬الكتابة المسرحية كتجربة فاعلة للحديث عن المشكلات الحقيقية التي‮ ‬يمر بها المجتمع ليصبح لدينا العديد من الكتاب‮. ‬
قال اهتم بشكل كبير بمسرح الطفل لأن من‮ ‬يمارس الفن هو مكسب لفنان أو متذوق علي‮ ‬أقل تقدير أو علي‮ ‬الأقل هو ازالة ارهابي‮ ‬محتمل‮. ‬
سنورط من‮ ‬يأتي‮ ‬بعدنا في‮ ‬فرق مسرح العرائس والمقهي‮ ‬والشارع للوصول لأبعد نقطه فوجود المسرح هو جوهر الدولة المدنية الحديثة أو وجود شاعر وعود قادر علي‮ ‬تشكيل وجدان شعب وهذا هو ما نسعي‮ ‬إليه في‮ ‬المرحلة القادمة هي‮ ‬مرحلة زراعة الإبداع والخيال فالثقافة الجماهيرية‮ ‬يجب أن تكون من الجماهير وإليهم‮.‬
يجب أن نصدق أن الفنان والشاعر هو الفاعل الحقيقي‮ ‬ونحن‮.‬
قادرون علي‮ ‬احتواء جميع المؤسسات الثقافية،‮ ‬لدينا فرقة فنون شعبية بأسيوط قادرة علي‮ ‬إبهار العالم برغم الكثير من الضعف في‮ ‬الميزانيات‮. ‬
أرجوكم نسعي‮ ‬لأن نتكاتف لتحقيق الحلم سنسعي‮ ‬إليه ونحوله إلي‮ ‬مشروع حقيقي‮ ‬موجود علي‮ ‬أرض الواقع‮.‬
واختتم كلمته قائلاً‮ ‬أن تضيء شمعه خير لك من أن تلعن الظلام‮ .‬

إقرأ المزيد...

الصفحة 9 من 306
  • نصوص مسرحية

  • هوامش

  • كل مرة

  • فواصل

  • ملف خاص

  • لو عندك وقت

  • ‮"‬عرايس‮" ‬دينا سليمان
    ‮

     

    قبل شهور أُعلمت باختيار مسرحيتي‮ "‬الخوف‮" ‬لتقدم ضمن فعاليات مهرجان هايدلبرج بألمانيا،‮ ‬وعرفت وقتها أنه تم اختيار مسرحية أخري‮ ‬لكاتبة اسمها دينا سليمان‮. ‬لم أكن أعرف دينا وقتها ولم أكن سمعت بها‮ (‬ولعلها لم تكن سمعت بي‮ ‬هي‮ ‬أيضا‮) ‬ولكني‮ ‬ادعيت معرفتها وأثنيت علي‮ ‬اختيار المهرجان لدينا،‮ ‬فقد كان من المهم جدا تمثيل مصر في‮ ‬مهرجان دولي‮ ‬بكتابات جديدة حتي‮ ‬ولو لم‮ ‬يسمع بها أحد من قبل في‮ ‬مصر التي‮ ‬لا تقرأ ولا تكتب‮!. ‬ولأسباب قدرية بحتة فيما أعتقد لم أسافر لحضور المهرجان الذي‮ ‬حضرته دينا وعرفت أنها كانت متوهجة وتركت انطباعا جيدا عند منظمي‮ ‬المهرجان ورواده‮.‬
    مسرحية دينا سليمان عنوانها‮ "‬العرايس‮" ‬وهي‮ ‬ليست فقط مسرحية نسوية بامتياز ولكنها أيضا لا تقل جمالا ولا حرفية عن أي‮ ‬من تلك المسرحيات التي‮ ‬نصدع بها رؤوس الطلاب في‮ ‬المعهد طوال الوقت‮. ‬دينا سليمان خريجة كلية الفنون الجميلة دفعة عام‮ ‬2009‮ ‬ ورغم صغر عمرها فإن مسرحيتها تشي‮ ‬بقدرة كبيرة علي‮ ‬معرفة الطريق الذي‮ ‬تضع فيه قدمها‮.‬
    عرايس دينا سليمان مسرحية نسوية علي‮ ‬الطريقة المصرية إن جاز لنا القول‮. ‬في‮ ‬عشر لوحات نتعرف علي‮ ‬معاناة عشر بنات تبدو لنا ـ أي‮ ‬المعاناة ـ تقليدية للغاية من فرط ما سمعنا بها دون أن نتعامل معها باعتبارها معاناة حقيقية‮. ‬في‮ ‬عشر لوحات لم‮ ‬يهاجم الرجل باعتباره رجلا تتجسد لنا أزمة الحياة في‮ ‬مجتمع ذكوري‮ ‬يفرض ذكورته باعتبارها بداهة الأشياء وحقيقتها،‮ ‬باعتبارها الامتياز الذي‮ ‬منحه الله للرجال حصريا‮. ‬حتي‮ ‬تكسير البنات‮/ ‬العرايس لفاترينات العرض اللاتي‮ ‬تقبعن خلفها بانتظار العريس في‮ ‬نهاية المسرحية جاءت هادئة هدوء المسرحية التي‮ ‬حرصت دينا علي‮ ‬ألا تكون زاعقة وصارخة‮. ‬حتي‮ ‬بكاء بعض البنات‮ ‬يمر عابرا بلا مزايدات ولا شعارات‮.‬
    فوق هذا وذاك فإن المسرحية تتجرأ علي‮ ‬الكلام المسكوت عنه مسمية الأشياء باسمها‮. ‬تتحدث عن الرغبة باسمها وعن التحرش باسمه،‮ ‬وعن تربية البنات في‮ ‬مجتمع ذكوري‮ ‬باعتباره التناقض الأكبر في‮ ‬حياتنا‮.‬
    ‮"‬خايفة ـ‮ ‬يمكن ـ اتأخرت ـ‮  ‬احلم ـ لأ ـ واحشني‮ ‬ـ احساس ـ‮ ‬غلط ـ احبك ـ موت ـ عاوزة ـ عيب وحشة ـ دفا ـ ضحكة ـ عورة ـ رعشة ـ وجع مفيش ـ دم ـ جواز ـ حرام ـ ضعيفة ـ بكارة حاضر ـ مكسوفة ـ‮  ‬لمسة ـ حياة ـ ناقصة ـ مر ـ حضن ـ طفلة ـ بنت ـ شابة ـ عروسة ـ طالق ـ أم ـ عانس مزة ـ عيلة‮".. ‬مفردات تخص البنات وتخص عالمهن الذي‮ ‬سجلته دينا باقتدار وموهبة ملفتين‮.‬

     

    حاتم حافظ

    معلومات أضافية
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٧٣
  • جمال السجيني‮ ... ‬في‮ ‬الزمالك‮ ‬
    جمال السجيني‮ ... ‬في‮ ‬الزمالك‮ ‬

     

    الفن مقاومة‮ .... ‬هذا ما أؤمن به‮ .. ‬وأؤمن أكثر بأن مانحياه الآن من هجمة تترية للقضاء علي‮ ‬الحياة بتهم التكفير‮  ‬يستدعي‮ ‬مزيدا من المقاومة‮ .. ‬مزيدا من الفن‮ . ‬
    وهاهي‮ ‬واحدة من كتائب المقاومة تحتشد في‮ ‬قاعة‮ (‬الزمالك‮) ‬للفنون لتحتفي‮ ‬بأحد المقاومين الكبار وتتحدي‮ ‬به جحافل التتار الجدد‮. ‬
    إنه جمال السجيني‮ ‬الذي‮ ‬تعرض له القاعة تسعة أعمال نحتية‮ ‬،‮ ‬لم تر النور من قبل‮ ‬،‮ ‬تؤرخ لمسيرة المقاومة الشعبية المصرية وتقول للظلاميين الجدد موتوا بغيظكم‮ . ‬
    ربما لا‮ ‬يعرف كثيرون أن الفنان المصري‮ ‬الراحل جمال السجيني‮ ‬،‮ ‬حمل في‮ ‬يوم ما من صيف‮ ‬1969 بعضاً‮ ‬من منحوتانه وألقي‮ ‬بها في‮ ‬النيل‮ ! ... ‬نعم هذا ما فعله‮  ‬فنان لا تنقصه الشهرة‮  ‬حتي‮ ‬يلجأ إلي‮ ‬هذا الفعل الخارق ليلفت إليه الأنظار‮ ‬،‮ ‬فالسجيني‮ ‬حقق من الشهرة العربية‮  ‬والعالمية ما‮ ‬يكفيه‮ ‬،‮ ‬لكنه فعلها‮ .. ‬ألقي‮ ‬منحوتاته في‮ ‬النيل في‮ ‬لحظة‮ ‬يأس بعد أن تكدس منزله ومعمله بمنحوتات ولوحات ومطروقات تكفي‮ ‬أن تزين‮  ‬متحفا خاصا‮ ‬،‮ ‬وهو ما لم تلتفت إليه الدولة فأراد بفعلته هذه أن‮ ‬يشد انتباهها إلي‮ ‬خطر لم تقدره وما زالت‮ !‬
    بعد ثماني‮  ‬سنوات من هذه الواقعة العبثية‮ ‬،‮. ‬وبالتحديدفي‮ ‬22 ‮ ‬نوفمبر‮ ‬1977‮ ‬توفي‮ ‬جمال السجيني‮ ‬في‮ ‬أسبانيا جراء أزمة قلبية داهمته قبلها بيومين عندما شاهد علي‮ ‬شاشات التلفزيون الرئيس السادات‮ ‬يزور القدس‮ .. ‬فلم‮ ‬يتحمل قلبه أن‮ ‬يري‮ ‬رئيس مصر‮ ‬يزور كيان المغتصب بل ويصافح أعداءه بود‮ .‬
    رحل السجيني‮ ‬وبقيت أعماله حبيسة المعمل والمنزل‮ ‬،‮ ‬ومن هنا تحديدا تأتي‮ ‬أهمية المعرض الذي‮ ‬تقيمه قاعة الزمالك للفن بقيادة السيدة ناهدة الخوري‮ .‬
    في‮ ‬المعرض ستشاهد‮ (‬النيل‮) ‬حكيما عجوزا‮ ‬يربت بيده الحنون علي‮ ‬حضارة بناها الإنسان ويتحدي‮ ‬بها الزمن‮ . ‬وستري‮ ‬أم كلثوم تتشكل من إهرامات متراكمة تصعد كل منها فوق الأخري‮ ‬لتصل إلي‮ ‬وجه‮ (‬ثومة‮)  ‬فتكاد تسمعها تصدح‮ (‬أنا تاج الشرق‮) . ‬وستري‮ (‬بور سعيد‮) ‬تمثالا‮ ‬يستلهم مسلة المصري‮ ‬القديم‮ ‬،‮ ‬يروي‮ ( ‬حكاية شعب‮ ) ‬رفض الاستسلام واختار المقاومة طريقا للحياة‮ . ‬وستشاهد‮ (‬القرية المصرية‮) ‬أنثي‮ ‬تواقة للحياة‮ ‬،‮ ‬وستنعم بحنان‮ (‬الأمومة‮) ‬مجسدة في‮ ‬تمثال أفقي‮ ‬ينضح حنانا ونعومة‮ .‬
    وفي‮ ‬نهاية جولتك ستستمتع بمشاهدة فيلم‮ ( ‬جمال السجيني‮ ... ‬فارس النهر‮ ) ‬الذي‮ ‬أخرجه الفنان جمال قاسم قبل عام لتعرف أكثر عن هذا الفنان الذي‮ ‬كان وسيظل لسنوات عديدة مقبلة واحدا من المقاومين الكبار‮. ‬وستجد نفسك تعاود التجوال مرة ومرة ومرة‮ .. ‬،‮ ‬فمنحوتات السجيني‮ ‬لا تمنحك أسرارها دفعة واحدة‮ ‬،‮ ‬إنها تستدرجك ببطء وتظل تغويك بالمزيد والمزيد‮ ‬،‮ ‬فتظل تدور حولها واحدة بعد الأخري‮ ‬،‮ ‬حتي‮ ‬تكتشف أنك أصبحت‮ ‬غيرك الذي‮ ‬دخل القاعة منذ قليل‮ . ‬
    ‮ ‬فشكرا واجبا للسيدة ناهدة الخوري‮ ‬صاحبة هذه المغامرة في‮ ‬ذلك التوقيت الذي‮ ‬يهددنا فيه الظلاميون بهدم منحوتات الأجداد أهراما ومعابد‮ .‬

    محمد الروبي

    معلومات أضافية
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٨١
  • شكاوي‮ ‬إلي‮ ‬الرئيس
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٧٣

     

    أثناء مروري‮ ‬علي‮ ‬صفحتي‮ ‬علي‮ ‬الفيس بوك وجدت في‮ ‬قائمة الأصدقاء المقترحه اسم محمد مرسي‮ ‬،‮ ‬لم أصدق لأول وهلة أن تكون هذة الصفحة هي‮ ‬لرئيس الجمهورية‮ ‬،‮ ‬فهل لدي‮ ‬الرجل وقت لكي‮ ‬يقضيه داخل هذا العالم الافتراضي‮ ‬،‮ ‬أثارني‮ ‬فضول الدخول إلي‮ ‬الصفحة وخاصة أن هناك الكثير من الأصدقاء المشتركين بيننا علي‮ ‬الفيس‮ ‬،‮ ‬وجدت أن الصفحه‮ ‬غالب الأمر أنها للرئيس بالفعل‮ ‬،‮ ‬وذلك لعدة أسباب أولها أن من بين الأصدقاء المشتركين من أثق بهم‮ ‬،‮ ‬وثانيها أنه مكتوب عليها‮ " ‬الصفحة الرسمية لرئيس الجمهورية‮ " ‬هكذا بالخط العريض‮ ‬،‮ ‬وثالثها أن هذا الفيس بوك كان أحد الأسباب المهمة جدا في‮ ‬ثورة‮ ‬25 ‮ ‬يناير‮ ‬،‮ ‬تلك الثورة التي‮ ‬جاء كأحد نتائجها الرئيس نفسه‮ ‬،‮ ‬والتي‮ ‬يتغير شكل مصر الآن بسببها‮ ‬،‮ ‬سواء كان هذا التغير للأفضل أو للأسوأ‮ ‬،‮ ‬ذلك ما ستكشف عنه الأيام القادمة‮ ..‬
    لدي‮ ‬هذة الصفحة ما‮ ‬يقترب من الألف وخمسمائة شخص‮ ‬،‮ ‬وسواء كانت هذة الصفحة بالفعل لرئيس الجمهورية أم لا فإن وجودها‮ ‬يعني‮ ‬جملة أشياء فإن كانت للرئيس فهذا شيء جيد أن الرجل‮ ‬يخصص صفحة له علي‮ ‬الفيس ليتعرف عبرها علي‮ ‬بعض هموم الناس‮ ‬،‮ ‬وإن لم تكن له فهذه كارثة‮ ‬،‮ ‬فكيف‮ ‬ينتحل أحدهم صفة الرئيس ويقيم له حسابا فيسبوكيا والرئيس وأجهزة أمنه الخفية والمعلنة لا تعلم شيئا عن هذه الصفحة‮ ‬،‮ ‬وفي‮ ‬هذة الحالة لا نستغرب أن نجد الرئيس وهو‮ ‬يعلن‮ " ‬أنا ماليش أكونت ع الفيس بوك اسمع من‮ ...." ‬إلي‮ ‬نهاية أغنية‮  ‬أحمد مكي‮ ‬الفيسبوكية الشهيرة‮  .‬
    وبغض النظر عن صحة نسب الصفحة فإنها تحفل بالعديد من الشكاوي‮ ‬،‮ ‬فمثلا‮ ‬يخرج بوست علي‮ ‬الصفحة‮ ‬يقول‮ " ‬جمعة مباركة لكم جميعا‮ " ‬فنجد عشرات الردود التي‮ ‬تسوق الكثير‮  ‬من الشكاوي‮ ‬وتعلن عن رغبتها في‮ ‬تدخل الرئيس بنفسه لكي‮ ‬يحل هذة الشكاوي‮ ‬،‮ ‬ولا‮ ‬يوجد مسئول‮ ‬غيره في‮ ‬مصر‮ ‬يستطيع بتدخله أن‮ ‬يحلها‮ ‬،‮ ‬طبعا الرئيس‮ ‬يستطيع الأن‮ ‬يهد الدنيا ويبنيها في‮ ‬عدد الأيام التي‮ ‬يشاء‮ ‬،‮ ‬لكن الأمور لا‮ ‬يجب أن تأتي‮ ‬كل مرة بالحل من فوق‮ ‬،‮ ‬فماذا‮ ‬يفعل الآخرون‮ ‬،‮ ‬هذا ناهيك عن لغة الخطاب التي‮ ‬يقصد من ورائها التعريف بالنفس‮ ‬،‮ ‬وكأن المتحدث لا‮ ‬يقدم شكواه وفقط‮ ‬،‮ ‬بل‮ ‬يعلن بقوة عن وجوده‮.‬
    هناك أصوات أخري‮ ‬تصمم علي‮ ‬مناداة الرئيس بالأب‮ ‬،‮ ‬والإشارة إلي‮ ‬الشعب بالأبناء‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬نفسها لغة الخطاب القديمة التي‮ ‬كانت توجه إلي‮ ‬الرئيس السابق‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬نفسها اللغة التي‮ ‬من أهم سماتها المساعدة علي‮ ‬صناعة ديكتاتور سياسي‮ ‬وليس حاكما للدولة‮ ‬،‮ ‬أي‮ ‬مجرد موظف كبير‮ ‬،‮ ‬حتي‮ ‬ولو كان أكبر موظف في‮ ‬الدولة‮ ‬،‮ ‬لكنه في‮ ‬نهاية الأمر ليس إلها وليس نبيا وليس معصوما ومنزها عن الهوي‮ ‬،‮ ‬وليس وحده القادر بعقله المفرد علي‮ ‬حل مشاكل البلاد والعباد‮ .‬

     

    إبراهيم الحسيني

  • كاريزما الرئيس
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٥٣

     

    بنظرة‮ ‬غير متأملة وبجهد بسيط تستطيع أن تعرف أن كل مرشحي‮ ‬الرئاسة‮ ‬يحاولون وبنسب متفاوتة إنتاج نوع مشابه من نمط التفكير العسكري‮ ‬الذي‮ ‬حكم مصر منذ ثورة‮ ‬1952 م‮ ‬،‮ ‬فكل منهم‮ ‬ينصب من نفسه مفكراً‮ ‬كبيراً‮ ‬قادراً‮ ‬علي‮ ‬النجاة بمصر من كل أزماتها الراهنة‮ ‬،‮ ‬يحملون جميعاً‮ ‬مخطوطات برامجهم معهم إلي‮ ‬الفضائيات‮ ‬،‮ ‬يتحدثون بثقة كبيرة عن كل شئ الصحة‮ ‬،‮ ‬الاقتصاد‮ ‬،‮ ‬الزراعة‮ ‬،‮ ‬الصناعة‮ ‬،‮ ‬الفنون‮ ‬،‮ ... ‬إلخ‮ ‬،‮ ‬وكأن كل واحد منهم تحول بقدرة قادر من بني‮ ‬آدم إلي‮ ‬سوبر بني‮ ‬آدم‮ ‬،‮ ‬كلهم تناسوا عن‮ ‬غفلة أو عن عمد أن مصر في‮ ‬طريق تحولها إلي‮ ‬الديمقراطية لا تحتاج إلي‮ ‬رئيس مفكر‮ ‬يحمل بمفرده عبقرية لا نهائية‮ ‬،‮ ‬ولديه القدرة بعقله المنفرد علي‮ ‬صناعة المستقبل‮. ‬
    مصر تحتاج مشروعًا إنمائيًا متكاملاً‮ ‬يقوم علي‮ ‬إعداده ويتفق عليه خبراء وتكنوقراطيون وينفذه رئيس الدولة ــ أياً‮  ‬كان من هو ــ في‮ ‬مدد زمنية محددة‮ ‬،‮ ‬وإذا ما فشل في‮ ‬تنفيذه تكون لديه القدرة علي‮ ‬الخروج من الصورة‮ ‬،‮ ‬فهو ليس إلهاً‮ ‬ولا نصف إله ولم تعقم البشرية بالطبع بعد ميلاده الكريم‮ ‬،‮ ‬هو في‮ ‬نهاية الأمر بشر محدود القوة والعمر والمعرفة وعليه أن‮ ‬يحترم هذه المحدوديات‮ .‬
    نريد دولة مؤسسات‮ ‬،‮ ‬سيادة قانون‮ ‬،‮ ‬دولة عدل وحرية‮ ‬،‮ ‬وأياً‮ ‬كان من سيحكم فلن‮ ‬يستطيع أن‮ ‬يحول مصر إلي‮ ‬جنة خلال أربع سنوات لكنه علي‮ ‬الأقل‮ ‬يستطيع أن‮ ‬يبدأ‮ ...‬،‮ ‬ولكن من هو ذلك الرجل‮  ‬من بين كل هؤلاء المرشحين‮ ... ‬؟‮ ! ‬هل نريده شخصية كاريزمية ثورية‮ ‬،‮ ‬لن تجد ذلك إلا في‮ ‬اثنين حمدين صباحي‮ ‬،‮ ‬وخالد علي‮ ‬،‮ ‬لكنهما كاريزما‮ ‬غير مكتملة نوعا ما‮ ‬،‮ ‬نوع آخر من الكاريزما ذات السمت الديني‮ ‬ستجدها في‮ ‬أبو الفتوح‮ ‬،‮ ‬العوا‮ ‬،‮ ‬الاشعل‮ ‬،‮ ‬مرسي‮ ‬،‮ ‬ولكنها كاريزما منطفأة تشعر معها بأنها تميل إلي‮ ‬هذا النوع من استدرار العطف‮ ‬،‮ ‬أما عمرو موسي‮ ‬،‮ ‬وأحمد شفيق فهما‮ ‬يتميزان بكاريزما إنفعاليه فقدت جزءاً‮ ‬من مهابتها‮ ‬،‮ ‬أما الآخرون وقد لا تعرفهم ــ إلي‮ ‬حد كبير‮  ‬فينتقصهم مثلي‮ ‬الكثير فيما عدا أبوالعز الحريري‮ ‬بعض الشيء‮. ‬
    هؤلاء الكبار‮ ‬يستطيع أربعة منهم حصد معظم الأصوات ــ عليك أن تنتقي‮ ‬أربعة‮ ‬يناسبونك ــ أما الأربعة الذين أقصدهم‮ : ‬حمدين‮ ‬،‮ ‬أبو الفتوح‮ ‬،‮ ‬موسي‮ ‬،‮ ‬خالد‮ ‬،‮ ‬نظرا لعواملهم الكاريزمية الخاصة‮ ‬،‮ ‬وغالباً‮ ‬ما سيفوز واحد منهم بحكم مصر بالرغم من فرص خالد علي‮ ‬القليلة حتي‮ ‬الآن‮.‬
    ولعل سمات ثبات الشخصية‮ ‬،‮ ‬التوازن الانفعالي‮ ‬،‮ ‬التأمل‮ ‬،‮ ‬القدرة علي‮ ‬الإستماع‮ ‬،‮ ‬والتأثير وإدارة الأزمات والبشر هي‮ ‬ما نحتاجه في‮ ‬شخصية الرئيس‮ ‬،‮ ‬وهي‮ ‬الصفات التي‮ ‬نجد معظمها في‮ ‬اثنين من المرشحين أو ثلاثة‮ ‬،‮ ‬فإذا ما فاز أحدهم‮ ‬يمكنه وقتها أن‮ ‬يستكمل سماته الكاريزمية ببعض دروس علم النفس والتنمية البشرية والتمثيل‮ ‬،‮ ‬ووفقاً‮ ‬لهذه التركيبة‮ ‬يمكن أن تتصنع تلك الكاريزما النوعية لمن سيحكمنا السنوات الأربع القادمة‮.‬

     

    إبراهيم الحسيني

  • غزوات شيوخ الفضائيات
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٦١

     

    لا أعرف كيف‮ ‬يحدث هذا التناقض‮...‬؟هؤلاء الشيوخ‮ ‬يطلون علينا كل‮ ‬يوم علي‮ ‬شاشات الفضائيات المختلفة‮ ‬،‮ ‬ويطالبوننا بإمساك اللسان وعدم التحدث بما‮ ‬يثير الفتن بين الناس،‮ ‬هذا في‮ ‬حين أن الكثير منهم لا‮ ‬يلتزم هو نفسة بهذا السلوك القويم الذي‮ ‬يطالب الناس بالتمسك به‮ . ‬تفلت كلمة مثلا من الشيخ وجدي‮ ‬غنيم نجده‮ ‬يصف فيها من‮ ‬يمارسون الضغط علي‮ ‬الرئيس المنتخب محمد مرسي‮ ‬بـ‮" ‬الكلاب‮ " ‬وهو وصف لا‮ ‬يليق من الرجل أن‮ ‬يقوله أو‮ ‬ينعت به من‮ ‬يعارض قناعاته أو وجهات نظره‮.‬
    شيخ آخر من اليمن‮ ‬يقدم لنا فتوي‮ ‬غريبة جدا‮ ‬يقول فيها إن زيارة أهرامات الجيزة حرام شرعا،هكذا بكل لا مبالاة واستهتار‮ ‬يفعلها الدكتور اليمني‮ ‬علي‮ ‬الربيعي،‮ ‬وكأنة‮ ‬يري‮ ‬زوار الأهرامات‮ ‬يسجدون لها من دون الله بمجرد رؤيتها،‮ ‬الرجل‮ ‬يترك كل المآسي‮ ‬التي‮ ‬تحدث في‮ ‬اليمن والتي‮ ‬توشك بلاده بسببها أن تدخل إلي‮ ‬مجاعة طاحنة وينتفض علي‮ ‬موقع التواصل الاجتماعي‮ " ‬تويتر‮ " ‬شاهرا هذة الفتوي‮ ‬،‮ ‬ألا‮ ‬يستطيع هذا الشيخ أن‮ ‬ينظر في‮ ‬أحوال بلادة الشقيقة باحثا عن مخرج لها مما تعانيه بدلا من الإتجاة إلي‮ ‬مصر بهذة التخريفات التي‮ ‬تنم عن عقلية مرتبكة؟
    أما آخر‮ ‬غزوات الشيخ حسين‮ ‬يعقوب بعد‮ ‬غزوته الشهيرة‮ " ‬غزوة الصناديق‮ " ‬فهي‮ ‬غزوة جديدة مضحكة جدا‮ ‬يقول فيها واصفا أهل الفن بأنهم أهل باطل،‮ ‬ويلصق بهم تهمة إفساد شهر رمضان بالمسلسلات والبرامج الترفيهية،‮  ‬كما‮ ‬يطالب عموم‮  ‬المسلمين‮  ‬بمقاطعة‮  ‬هذة الأعمال التافهة‮  ‬،‮ ‬لينتظر الرجل إذا صدي‮ ‬دعوة المقاطعة التي‮ ‬أطلقها‮  ‬،‮ ‬ربما لن‮ ‬يجد مقاطعون‮ ‬غيره،‮ ‬ربما لا‮ ‬يعرف الرجل‮  ‬مثلا‮  ‬أن عدد من دخلو الإسلام بسبب مشاهدتهم لعمل فني‮ ‬كفيلم الرسالة مثلا للمخرج السوري‮ ‬الراحل مصطفي‮  ‬العقاد أكبر كثيرا من الذين أدخلهم الشيخ إلي‮ ‬الإسلام بسبب خطبه وغزواته الكثيرة‮ ‬،‮ ‬لست‮  ‬في‮ ‬حاجة هنا‮  ‬إلي‮ ‬أن أقول إن للفنون والآداب رسالة سامية تنتصر‮  ‬في‮ ‬النهاية لقيم الحق‮  ‬،‮ ‬الخير‮ ‬،‮ ‬الجمال،‮ ‬وليست كلها تستأهل‮  ‬المقاطعة‮  ‬ولا أهلها أهل باطل كما‮ ‬يقرر الشيخ هكذا ببساطة وبضمير مستريح‮ ‬،‮ ‬الفنون في‮ ‬نهاية الأمر لا تصنع تلك البلبلة ولا هذه الحيرة التي‮ ‬تصنعها وتؤججها بعض الفتاوي‮ ‬غير المسئولة،‮ ‬الفنون تلعب علي‮ ‬فكرة الإقناع العقلي‮ ‬بينما تصريحات وفتاوي‮ ‬الشيوخ تلعب علي‮ ‬أفكار الخوف‮ ‬،‮ ‬لقد برع كثيرا من الشيوخ في‮ ‬تخويف الناس من فكرة الدين نفسها بدلا من أن‮ ‬يجعلوهم‮ ‬يسكنون ويطمئنون إليها‮.‬

     

    إبراهيم الحسيني‮    ‬

  • مسرحنا المهرجان القومي .. نقطة نور وسط العتمة
    الكاتب مسرحنا
    المهرجان القومي .. نقطة نور وسط العتمة

    الأربعاء الماضي‮ ‬ومن المسرح الكبير بدار الأوبرا أعطي‮ ‬د‮. ‬محمد صابر عرب إشارة البدء لانطلاق المهرجان القومي‮ ‬السادس للمسرح المصري‮ ‬الذي‮ ‬يستمر حتي‮ ‬الشهر الحالي‮ ‬باعثًا نقطة نور وسط عتمة وفوضي‮ ‬سياسية تحياها البلاد‮.. ‬ومؤكدًا أن المسرح والثقافة عمومًا حائط صد‮ ‬أخير وخط أحمر لا‮ ‬يمكن تجاوزه و الجور عليه‮.‬
    فرق عديدة تمثل مسرح الدولة ومسرح الثقافة تتنافس جميعًا لا من أجل الحصول علي‮ ‬جائزة وإنما من أجل إضاءة مسارح مصر واستعراض أبرز إنتاجها خلال عام مضي‮ ‬لم‮ ‬يكن مقدرًا مع قيمتها‮ - ‬التي‮ ‬تؤكد أن المسرح المصري‮ ‬صامد وموجود رغم كل التحديات‮.‬
    الملف المنشور هنا‮ ‬يحتفي‮ ‬بالمهرجان بطريقته
    ‮ ‬حيث‮ ‬يناقش أهمية انعقاده الآن‮.. ‬كما‮ ‬يناقش فعالياته ولوائحه من خلال المشاركين والمتعاملين معه‮.‬

    كتب في الأحد, 31 آذار/مارس 2013 12:47 في ملف خاص كن أول من يضيف تعليقا! تم قراءة الموضوع 1790 مره
  • مسرحنا عندما‮ ‬يسقط الطاغية وتحل الخصوبة في‮ ‬ذكري‮ ‬تنحي‮ ‬الديكتاتور
    الكاتب مسرحنا
    عندما‮ ‬يسقط الطاغية وتحل الخصوبة في‮ ‬ذكري‮ ‬تنحي‮ ‬الديكتاتور

     

    الميلاد‮ ..‬الموت‮.. ‬البعث الجديد‮ ‬،‮ ‬آلية بديهية لا تحتاج إلي‮ ‬تفسير اتسمت بها الحبكة الكونية التي‮ ‬ترسم خطوط الحياة ورحلتها المستمرة سعيا نحو التجدد من خلال نفي‮ ‬كل ما‮ ‬يصيبه الوهن والشيخوخة في‮ ‬مقابل ظهور ميلاد جديد‮ ‬يسعي‮ ‬للحفاظ علي‮ ‬مبدأ الصيرورة‮ ‬،‮ ‬ولعل الدراما اقترنت بمبدأ الحياة لحفاظها منذ نشأتها الأولي‮ ‬علي‮ ‬تلك الآلية ونشأت من رحمها‮ ‬،‮ ‬فها هو الإله‮ (‬روح الحياة‮) ‬يتم التضحية به في‮ ‬سبيل إعلان ظهور جديد له أكثر حيوية وقدرة مما سبق‮ ‬،‮ ‬وتبادرنا التراجيديا بشكل مباشر لترسيخ ذلك المبدأ‮ ‬،‮ ‬ليحل الإله في‮ ‬جسد الملك الذي‮ ‬غالبا ما‮ ‬يترك العرش في‮ ‬النهاية لملك جديد‮ ‬،‮ ‬كل ذلك وعبر تتابع الأسطورة في‮ ‬أكثر من تراجيديا‮ ‬يتم في‮ ‬بنية دائرية لا مفر للخروج منها‮ .‬
    إلا أن أكثر ما تتسم به تلك الآلية هو مبدأ العنف الذي‮ ‬يقترن دوما بتغيير النظام والذي‮ ‬غالبا ما‮ ‬يكون بداية بتغيير رأس السلطة في‮ ‬شكلها الأخير‮ ‬،‮ ‬ولعل تلك السمة‮ ‬يطالعنا بها تاريخ البشرية بداية من شكلها البدائي‮ ‬الأولي‮ ‬المتمثل في‮ ‬قتل الملك الكاهن بعد أن حل عليه الوهن والضعف وتخلت عنه القوة علي‮ ‬يد الملك الشاب الذي‮ ‬يمتلك مبدأ الحياة وتجددها‮ ‬،‮ ‬لذلك نجد دوما الدراما العظيمة هي‮ ‬التي‮ ‬تعي‮ ‬تلك الحركة وتطورها‮ ‬،‮ ‬تلك الحركة التي‮ ‬تعبر عن تجدد الحياة‮ ‬،‮ ‬ومن هذا المنطلق تستعيد مسرحنا‮ ‬يوم سقوط الرئيس‮ ‬،‮ ‬ليس احتفاء بالحادثة بقدر ما هو احتفاء بشعب عظيم رفض الجمود واختار الحياة لوطننا الغالي‮ ‬مصر‮ ‬،‮ ‬وسيظل‮ ‬يناضل حتي‮ ‬تكتمل الدورة بأن تحل القوة والخصوبة محل الضعف والعقم‮. ‬

    كتب في الخميس, 07 شباط/فبراير 2013 11:29 في ملف خاص كن أول من يضيف تعليقا! تم قراءة الموضوع 1706 مره
  • مسرحنا ‮"‬صانع البهجة‮ " ... ‬حقق نجوميته في‮ ‬السينما وأهداها للمسرح‮ ‬
    الكاتب مسرحنا
    ‮

     

    بخلاف كونه ظاهرة سينمائية فريدة‮ ‬،‮ ‬يمثل الفنان الاستثنائي‮ " ‬إسماعيل‮ ‬ياسين ــ الذي‮ ‬نحتفل بمئويته هذه الأيام ــ حالة أخري‮ ‬فريدة في‮ ‬عشق المسرح‮ ‬،‮ ‬
    ‮" ‬سمعة‮ " ‬صاحب أشهر وأصفي‮ ‬ابتسامة في‮ ‬تاريخ السينما‮ ‬،‮ ‬غامر طوال الوقت بشهرته وأمواله في‮ ‬الفرقة المسرحية التي‮ ‬تحمل اسمه والتي‮ ‬مازالت أعمالها حبيسة‮  ‬مكتبة التلفزيون المصري‮ ‬
    مائة عام مضت علي‮ ‬ميلاد‮ " ‬سمعة‮ " ‬ومازال النجم الأوفر حظا في‮ ‬قلوب الملايين‮ ‬،‮ ‬وصانع البهجة الأهم والأبقي‮ ‬في‮ ‬تاريخ الفن‮ ‬،‮ ‬من السينما إلي‮ ‬المسرح‮ " ‬رايح جاي‮ " ... ‬

    كتب في الإثنين, 08 تشرين1/أكتوير 2012 13:01 في ملف خاص كن أول من يضيف تعليقا! تم قراءة الموضوع 1687 مره
  • مسرحنا نموذج البطل الذي يتهافت عليه الجميع إسماعيل‮ ‬ياسين‮ .. ‬أسطورة الكوميدية المصرية
    الكاتب مسرحنا
    نموذج البطل الذي يتهافت عليه الجميع إسماعيل‮ ‬ياسين‮ .. ‬أسطورة الكوميدية المصرية

     

    أسطورة كوميدية‮ ‬يصعب أن تتكرر من جديد‮  ‬،‮ ‬واحد من أبرز من أثروا المسرح المصري‮ ‬بأعمال تفجَّرت فيها الكوميديا من رحم الأحزان التي‮ ‬طالما كان أسيرا لها‮  ‬،‮ ‬وحالة خاصة في‮ ‬الكوميديا المصرية‮  ‬،‮ ‬فهو صاحب أكبر عدد من الأفلام التي‮ ‬تحمل اسمه‮  ‬،‮ ‬واستطاع بشجاعة أن‮ ‬يسخر من نفسه وملامحه في‮ ‬أفلامه‮  ‬،‮ ‬ورغم أن البعض‮ ‬يعتبره مهرجاً‮  ‬،‮ ‬فإن إعجاب الأجيال المتلاحقة بأدائه‮ ‬يعكس مدي‮ ‬أهميته ويؤكد أنه ظاهرة لن تتكرر‮. ‬هكذا قالوا عنه‮ .. ‬اسمه إسماعيل‮ ‬ياسين‮  ‬،‮ ‬حكايته نستعرضها خلال السطور القادمة‮ ..‬احتفالا بمرور‮ ‬100 عام علي‮ ‬مولده‮.‬
    ولد إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬شارع عباس بمدينة السويس‮ ‬،‮ ‬وتوفيت والدته وهو لا‮ ‬يزال طفلاً‮ ‬صغيراً‮. ‬التحق بأحد الكتاتيب‮ ‬،‮ ‬ثم تابع دراسته في‮ ‬مدرسة ابتدائية حتي‮ ‬الصف الرابع الابتدائي‮ ‬،‮ ‬وأفلس محل الصاغة الخاص بوالده ودخل السجن لتراكم الديون عليه‮ ‬،‮ ‬اضطر الفتي‮ ‬الصغير للعمل مناديا أمام محل لبيع الأقمشة‮ ‬،‮ ‬فقد كان عليه أن‮ ‬يتحمل مسئولية نفسه منذ صغره‮. ‬هذا قبل أن‮ ‬يضطر إلي‮ ‬هجر المنزل خوفا من بطش زوجة أبيه ليعمل مناديا للسيارات بأحد المواقف بالسويس‮ .‬
    عندما بلغ‮ ‬أسطورة الكوميديا من العمر‮ ‬17 ‮ ‬عاما اتجه إلي‮ ‬القاهرة في‮ ‬بداية الثلاثينات حيث عمل صبيا في‮ ‬أحد المقاهي‮ ‬بشارع محمد علي‮ ‬وأقام بالفنادق الصغيرة الشعبية‮.‬
    التحق بالعمل مع الأسطي‮ "‬نوسة‮" ‬،‮ ‬والتي‮ ‬كانت أشهر راقصات الأفراح الشعبية في‮ ‬ذلك الوقت‮. ‬ولأنه لم‮ ‬يجد ما‮ ‬يكفيه من المال تركها ليعمل وكيلا في‮ ‬مكتب أحد المحامين للبحث عن لقمة العيش أولاً‮.‬
    عاد إسماعيل‮ ‬ياسين‮ ‬يفكر مرة ثانية في‮ ‬كيفية تحقيق حلمه الفني‮ ‬فذهب إلي‮ ‬بديعة مصابني‮ ‬،‮ ‬بعد أن اكتشفه توأمه الفني‮ ‬وصديق عمره وشريك رحلة كفاحه الفنية المؤلف الكبير أبو السعود الإبياري‮ ‬والذي‮ ‬كون معه ثنائياً‮ ‬فنياً‮ ‬شهيراً‮ ‬وكان شريكاً‮ ‬له في‮ ‬ملهي‮ ‬بديعة مصابني‮ ‬ثم في‮ ‬السينما والمسرح‮ ‬،‮ ‬وهو الذي‮ ‬رشحه لبديعة لتقوم بتعيينه بفرقتها وبالفعل انضم إلي‮ ‬فرقتها ليلقي‮ ‬المونولوجات في‮ ‬الملهي‮ .‬
    ‮ ‬استطاع إسماعيل‮ ‬ياسين أن‮ ‬ينجح في‮ ‬فن المونولوج‮ ‬،‮ ‬وظل عشر سنوات من عام‮ ‬1945- 1935 متألقا في‮ ‬هذا المجال حتي‮ ‬أصبح‮ ‬يلقي‮ ‬المونولوج في‮ ‬الإذاعة نظير أربعة جنيهات عن المونولوج الواحد شاملا أجر التأليف والتلحين‮ ‬،‮ ‬والذي‮ ‬كان‮ ‬يقوم بتأليفه دائماً‮ ‬توأمه الفني‮ ‬أبو السعود الإبياري‮.‬
    وبعد تألقه في‮ ‬هذا المجال انتقل الي‮ ‬السينما إلي‮ ‬أن أصبح أحد أبرز نجومها وهو ثاني‮ ‬إثنين في‮ ‬تاريخ السينما أنتجت لهما أفلامًا تحمل أسماءهما بعد ليلي‮ ‬مراد‮ ‬،‮ ‬ومن هذه الأفلام‮ (‬إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬متحف الشمع‮ - ‬إسماعيل‮ ‬ياسين‮ ‬يقابل ريا وسكينة‮ - ‬إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬الجيش‮ - ‬إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬البوليس‮  ‬،‮ ‬وغيرها من الأفلام‮ " .‬
    ولا‮ ‬ينسي‮ ‬أحد لهذا العملاق الكبير كيف أسهم في‮ ‬صياغة تاريخ المسرح الكوميدي‮ ‬المصري‮ ‬وكون فرقة تحمل اسمه وظلت هذه الفرقة تعمل علي‮ ‬مدي‮ ‬12 عاما من عام‮ ‬1954 حتي‮ ‬عام‮ ‬1966 .
    يروي‮ ‬المعاصرون لإسماعيل‮ ‬ياسين كيف بدا حلمه بتكوين مسرحه الخاص عام‮ ‬1953 ‮ ‬حيث تحمس للمشروع عدد من الصحفيين منهم الأستاذ موسي‮ ‬صبري‮ ‬،‮ ‬والأستاذ عبدالفتاح البارودي‮ ‬،‮ ‬وبدأت الفرقة بعدد من نجوم الفن ـ آنذاك ـ من بينهم تحية كاريوكا‮ ‬،‮ ‬وشكري‮ ‬سرحان‮ ‬،‮ ‬وعقيلة راتب‮ ‬،‮ ‬وعبدالوارث عسر‮ ‬،‮ ‬وحسن فايق‮ ‬،‮ ‬وعبدالفتاح القصري‮ ‬،‮ ‬واستيفان روستي‮ ‬،‮ ‬وعبدالمنعم إبراهيم‮ ‬،‮ ‬وسناء جميل‮ ‬،‮ ‬وزهرة العلا‮ ‬،‮ ‬وفردوس محمد‮ ‬،‮ ‬وزوزو ماضي‮ ‬،‮ ‬وزينات صدقي‮ ‬،‮ ‬ومحمود المليجي‮ ‬،‮ ‬وتوفيق الدقن‮ ‬،‮ ‬ومحمد رضا‮ ‬،‮ ‬ومحمد توفيق‮ ‬،‮ ‬والسيد بدير‮ ‬،‮ ‬ونور الدمرداش‮. ‬ونجح إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬إقناع الأستاذ وجيه أباظة بأن‮ ‬يتوسط عند صاحب دار سينما ميامي‮ "‬سولي‮ ‬بيانكو‮" ‬ليحولها إلي‮ ‬مسرح‮ ‬،‮ ‬واستطاع وجيه أباظة إقناع الرجل بقبول إيجار شهري‮ ‬قدره‮ ‬450 ‮ ‬جنيها‮ ‬،‮ ‬وكان هذا مبلغا ضخما بمقاييس تلك المرحلة‮ ‬،‮ ‬وتكلف تأثيث المسرح وتجهيزه مبلغ‮ ‬20 ‮ ‬ألف جنيه‮ (!) ‬،‮ ‬حيث استعان إسماعيل‮ ‬ياسين بمهندس إيطالي‮ ‬متخصص في‮ ‬بناء المسارح المتنقلة‮ ‬،‮ ‬وهو نفس المهندس الذي‮ ‬صمم مسرح البالون في‮ ‬مصر‮ ‬،‮ ‬وأصبح لفرقة إسماعيل‮ ‬ياسين مسرح‮ ‬يحتوي‮ ‬علي‮ ‬700 ‮ ‬مقعد‮ ‬،‮ ‬بالإضافة إلي‮ ‬سبعة بناوير وسبعة ألواج‮ ‬،‮ ‬ورفع الستار في‮ ‬11 ‮ ‬نوفمبر‮ ‬1954 ‮ ‬بمسرحية‮ "‬حبيبي‮ ‬كوكو‮" ‬التي‮ ‬استمر عرضها لمدة‮ ‬80 ‮ ‬ليلة‮ ‬،‮ ‬وهو أيضا زمن قياسي‮ ‬في‮ ‬تلك المرحلة‮ ‬،‮ ‬كما انطلق إسماعيل‮ ‬ياسين بعدها ليقدم العديد من‮  ‬المسرحيات الناجحة منها‮ "‬عروس تحت التمرين‮" ‬،‮ ‬"الست عايزة كده‮" ‬،‮ ‬"من كل بيت حكاية‮" ‬،‮ ‬"جوزي‮ ‬بيختشي‮" ‬،‮ ‬و"خميس الحادي‮ ‬عشر‮" ‬،‮ ‬"راكد المرأة‮" ‬،‮ ‬"أنا عايز مليونير‮" ‬،‮ ‬"سهرة في‮ ‬الكراكون‮" ‬،‮ ‬"عفريت خطيبي‮" ‬،‮ ‬والمدهش أن كل هذه العروض قدمت في‮ ‬الموسم الأول لافتتاح المسرح‮ ‬،‮ ‬وظل مسرح إسماعيل‮ ‬ياسين علي‮ ‬تألقه طوال فترة الخمسينيات‮ ‬،‮ ‬وللأسف تراجع في‮ ‬الستينيات ولم‮ ‬يتح له أن تسجل أعماله المتألقة في‮ ‬التليفزيون‮ ‬،‮ ‬ولا توجد في‮ ‬مكتبة التليفزيون‮  ‬إلا مسرحية واحدة‮. ‬يشاركه البطولة فيها محمود المليجي‮ ‬،‮ ‬ولا‮ ‬يظهر فيها نجم الكوميديا بما عهدناه من تألق‮.‬
    ‮ ‬ومضت السنوات كان فيها إسماعيل‮ ‬ياسين نموذجا لبطل الكوميديا الذي‮ ‬يتهافت عليه الجميع‮  ‬،‮ ‬حتي‮ ‬تحالفت عليه الأمراض والمتاعب في‮ ‬عام‮ ‬1960 ‮ ‬فخرج الي‮  ‬لبنان‮  ‬التي‮ ‬اضطر فيها الي‮ ‬تقديم أدوار صغيرة،‮ ‬ثم عاد إلي‮ ‬مصر‮  ‬،‮ ‬ليعمل في‮ ‬أدوار صغيرة أيضاً‮ ‬قبل أن توافيه المنية بأزمة قلبية في‮ ‬مايو‮ ‬1972.

     

    الهامي‮ ‬سمير‮ ‬

    كتب في الإثنين, 08 تشرين1/أكتوير 2012 12:56 في ملف خاص كن أول من يضيف تعليقا! تم قراءة الموضوع 1484 مره
  • مسرحنا ‮ ‬مرور مئة عام علي‮ ‬ميلاد‮ "‬أبو ضحكة جنان‮"‬
    الكاتب مسرحنا
    ‮            ‬مرور مئة عام علي‮ ‬ميلاد‮

     

    ولد اسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬يوم‮ ‬15 سبتمبر عام‮ ‬1912 بالسويس وفي‮ ‬سن التاسعة توفيت والدته ودخل والده السجن بعد أن صادفه سوء الحظ في‮ ‬تجارته ليجد نفسه وحيداً‮ ‬مضطراً‮ ‬للعمل ليسد جوعه متنقلاً‮ ‬من مهنة إلي‮ ‬أخري‮ ‬لكن ظل الفن هاجسه ومبتغاه حيث انتقل إلي‮ ‬القاهرة في‮ ‬بدايات الثلاثينيات عندما بلغ‮ ‬من العمر‮ ‬17 عاما لكي‮ ‬يبحث عن مشواره الفني‮ ‬كمطرب،‮ ‬فقد اقتنع‮  ‬بعذوبة صوته،‮ ‬فأخذ‮ ‬يحلم بمنافسة الموسيقار محمد عبدالوهاب الذي‮ ‬كان‮ ‬يعشق كل أغنياته إلا أن شكله وخفة ظله حجبا عنه النجاح في‮ ‬الغناء،‮ ‬وفي‮ ‬القاهرة عمل صبيا في‮ ‬أحد المقاهي‮ ‬بشارع محمد علي‮ ‬ثم عاد‮ ‬يفكر مرة ثانية في‮ ‬تحقيق حلمه الفني‮ ‬فذهب إلي‮ ‬بديعة مصابني،‮ ‬بعد أن اكتشفه توأمه الفني‮ ‬وصديق عمره الكاتب الكوميدي‮ ‬أبو السعود الإبياري‮ ‬والذي‮ ‬كون معه ثنائياً‮ ‬فنياً‮ ‬شهيراً‮ ‬وكان شريكاً‮ ‬له في‮ ‬ملهي‮ ‬بديعة مصابني‮ ‬ثم في‮ ‬السينما والمسرح, وهو الذي‮ ‬رشحه لبديعة مصابني‮ ‬لتقوم بتعيينه بفرقتها وبالفعل انضم إلي‮ ‬فرقتها ليلقي‮ ‬المونولوجات في‮ ‬ملهي‮ ‬بديعة مصابني‮.‬
    وقد اقتحم‮ "‬أبو ضحكة جنان عالم الفن من خلال ثلاثة محاور رئيسية‮ ( ‬المونولوج‮ ‬– السينما‮ ‬– المسرح‮) ‬فقد كان فنانا شاملا أعطي‮ ‬لفن المونولوج الكثير من الشهرة والتميز وخفة الظل،‮ ‬أعطي‮ ‬للسينما الكثير من الأفلام التي‮ ‬ستظل شاهدة له بالتفرد في‮ ‬عالم الكوميديا السينمائية،‮ ‬وفي‮ ‬المسرح قدم العديد من المسرحيات التي‮ ‬أسعدت الملايين من البسطاء في‮ ‬مصر والعالم العربي‮.‬
    وكان بارعاً‮ ‬في‮ ‬إلقاء فن المونولوج‮. ‬فقدم أكثر من‮ ‬300 مونولوج ناقش إسماعيل‮ ‬ياسين من خلالها عددا من المشاكل والأفكار المختلفة حيث كان‮. ‬صاحب رؤيه فلسفية تحملها اغانيه ومونولوجاته وتعابير وجهه بل أبعد من ذلك‮  ‬حيث نراه‮ ‬يرصد وينتقد الظواهر الاجتماعية السائدة في‮ ‬ذلك العصر بموضوعيه حينا وبسخريه أحيانا،‮  ‬تحدث حتي‮ ‬عن السعاده فيتساءل في‮ ‬أحد مونولوجاته هل السعادة مطلب مرهون بالمال أو بالغرام؟‮ ‬
    ‮ ‬ويقول في‮ ‬مطلعه‮ (‬قوللي‮ ‬يا صاحب السعادة‮ (‬سعادتك‮!) ‬هو إيه معني‮ ‬السعادة ؟ كلنا عاوزين سعادة‮ ‬,بس إيه هي‮ ‬السعادة؟ ناس قالولي‮ ‬إن السعادة للنفوس حاجة سموها الجنيه‮.. ‬فضلت أجمع وأحوش في‮ ‬الفلوس لحد ما حسيت إني‮ ‬بيه ولا اللي‮ ‬قالولي‮ ‬إن السعادة في‮ ‬الغرام ويا إحسان أو نوال‮.. ‬نظرة ثم ابتسامة وأخوك قوام طب في‮ ‬شرك الجمال‮). ‬كما تناول قضية الفقر ووجوب رضا الإنسان بما قسمه الله له وذلك من خلال أحد مونولوجاته الذي‮ ‬يقول مطلعه‮ ( ‬اللهم افقرني‮ ‬كمان وكمان اللهم اغني‮ ‬عدويني‮) ‬
    وبعد أن ذاع صيت إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬فن إلقاء المونولوج،‮ ‬تشجع كاتب السيناريو فؤاد الجزايرلي‮ ‬عام‮ ‬1939 وأسند له عددا من الأدوار السينمائية،‮ ‬منها أفلام‮ "‬خلف الحبايب‮"‬،‮ "‬علي‮ ‬بابا والأربعين حرامي‮"‬،‮ "‬نور الدين والبحارة الثلاثة‮"‬،‮ "‬القلب له واحد‮"‬،‮ ‬ونجح‮ "‬إسماعيل‮ ‬ياسين‮" ‬فيما أسند إليه فذاع صيته مرة أخري‮ ‬وازدادت شهرته‮.‬
    في‮ ‬عام‮ ‬1945 جذبت موهبة إسماعيل‮ ‬ياسين انتباه‮ "‬أنور وجدي‮" ‬أنور وجدي‮ ‬فاستعان به في‮ ‬عدد من‮  ‬أفلامه،‮ ‬ثم أنتج له عام‮ ‬1949 ‮ ‬أول بطولة مطلقة في‮ "‬فيلم‮" ‬فيلم‮ ( ‬الناصح‮) ‬أمام الوجه الجديد‮  "‬ماجدة‮" ‬ماجدة‮. ‬ليسطع نجم إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬سماء السينما المصرية‮ ‬
    ومع إتمامه الأربعين من عمره عام‮ ‬1952‮ ‬ أصبح إسماعيل‮ ‬ياسين نجم الشباك الأول بلغة إيرادات السينما في‮ ‬ذلك الوقت،‮ ‬وذاع صيته ليملأ الدنيا ويصبح صاحب الرقم القياسي‮ ‬في‮ ‬عدد الأفلام لأكثر من‮ ‬400 ‮ ‬فيلم حتي‮ ‬وصل به الأمر في‮ ‬عام‮ ‬1957 ‮ ‬أن‮ ‬يتصدر اسمه‮ ‬18 ‮ ‬أفيشا سينمائيا‮  ‬وتهافتت عليه شركات الإنتاج والمنتجون المستقلون أملا في‮ ‬الحصول علي‮ ‬توقيعه علي‮ ‬عقودها‮.‬
    ‮ ‬وفي‮ ‬تراثه السينمائي‮ ‬تستوقفنا تلك المحطة المتميزة التي‮ ‬كون عندها‮ »‬إسماعيل‮ ‬ياسين‮« ‬مع الفنانة الشاملة‮ "‬شادية‮" ‬أشهر ثنائيات السينما المصرية حيث قدما معا حوال‮ ‬23 ‮ ‬فيلما كان أولها فيلم‮ "‬كلام الناس‮" ‬عام‮ ‬1949 ‮ ‬وأخرها فيلم‮ "‬الستات ميعرفوش‮ ‬يكدبوا‮" ‬عام‮ ‬1954
       وبداية من عام‮ ‬1955 ‮ ‬كون هو وتوأمه الفني‮  "‬أبو السعود الإبياري‮" ‬مع المخرج‮ "‬فطين عبد الوهاب‮" ‬ثلاثياً‮ ‬من أهم الثلاثيات في‮ ‬تاريخ‮ "‬السينما المصرية‮" ‬حيث قدم له فطين عبدالوهاب سلسلة هي‮ ‬الأشهر في‮ ‬تاريخ السينما منها‮ (‬إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬الأسطول والجيش والبوليس‮) ‬وكان الغرض منها التعريف بالمؤسسات العسكرية للثورة ولم‮ ‬يكن هناك خيرا منه لهذه المهمة التي‮ ‬قبلها عن طيب خاطر رغم ما كبدته من معاناة وجهد حتي‮ ‬عندما تمت الوحدة بين مصر وسوريا انتجت السينما في‮ ‬ذلك الوقت فيلم إسماعيل‮ ‬ياسين في‮ ‬دمشق
    وقد ظهر في‮ ‬جميع أفلامه في‮ ‬صورة الإنسان الطيب المغلوب علي‮ ‬أمره ذي‮ ‬الحظ العاثر في‮ ‬إطار صراع بين الشر والخير‮ ‬ينتهي‮ ‬دائما نهاية سعيدة لصالح الأخير إلي‮ ‬جانب ذلك تناولت أفلامه العديد من المشكلات الاجتماعية التي‮ ‬عالجها بصورة كوميدية خفيفة كمشكلة الحماوات وصعوبات الزواج بسبب الفوارق الطبقية وضيق ذات اليد وقد اعتمد إسماعيل‮ ‬يس في‮ ‬أفلامه علي‮ ‬كوميديا الشخصية حبث كان‮ ‬يمتلك العديد من‮  ‬اللزمات أشهرها‮  ‬السخرية من كبر فمه بالإضافة إلي‮ ‬كوميديا المواقف التي‮ ‬تعتمد علي‮ ‬بناء الحبكة حيث‮ ‬ينشأ الضحك،‮ ‬عادة،‮ ‬من المواقف الهزلية،‮ ‬والمفارقة والأخطاء الكثيرة،‮ ‬والتخفي‮...‬إلخ‮. ‬
    وفي‮ ‬عام‮ ‬1954 ساهم في‮ ‬صياغة تاريخ‮ "‬المسرح‮" ‬الكوميدي‮ ‬المصري‮ ‬وكون فرقة تحمل اسمه بشراكة توأمه الفني‮ ‬وشريك مشواره الفني‮ ‬المؤلف الكبير‮ "‬أبو السعود الإبياري‮" ‬،‮ ‬وظلت هذه الفرقة تعمل علي‮ ‬مدي‮ ‬12 عاما‮ ‬
    وقد قدم خلال هذه الفترة‮ ‬60 مسرحية سجلت جميعها للتليفزيون ولكن أحد الموظفين بالتليفزيون المصري‮ ‬أخطأ وقام بمسحها جميعا،‮ ‬إلا فصلين من مسرحية‮ "‬كل الرجالة كده‮" ‬وفصل واحد من مسرحية أخري،‮ ‬وإن كان من‮ ‬يري‮ ‬أن ذلك المسح تم بشكل متعمد‮. ‬ورغم نجاحه في‮ ‬إعادة تشكيل أفكار المسرح المصري‮ ‬وتغيير نمطه،‮ ‬إلا أن النجاح لم‮ ‬يكن حليفا له في‮ ‬نهاية مشواره الفني‮ ‬خاصة مع بداية الستينيات عندما انحسرت عنه أضواء السينما،‮ ‬وما لبث أن حل فرقته المسرحية عام‮ ‬1966 ‮ ‬بعد وقوعه ضحية للديون،‮ ‬لينتهي‮ ‬أبو ضحكة جنان مثلما بدأ تماما،‮ ‬وحيدا‮ ‬يبحث عن ابتسامة‮  ‬فلا‮ ‬يجدها،‮ ‬ورغم وفاته في‮ ‬24 ‮ ‬مايو‮ ‬1972‮ ‬إلا أن مكانته ستظل محفورة في‮ ‬قلوب الجماهير المصرية والعربية‮. ‬

     

    ‮ ‬د‮: ‬ابراهيم حجاج

    كتب في الإثنين, 08 تشرين1/أكتوير 2012 14:54 في ملف خاص كن أول من يضيف تعليقا! تم قراءة الموضوع 1567 مره
  • الحيتان‮ ‬
    • مسرحية الحيتان‮ ‬
    • التاريخ السبت‮ ‬21 ‮ ‬ىولىو
    • الوقت ىومىا عدا الثلاثاء فى تمام التاسعة مساء
    • المكان مسرح الطلىعة‮ ‬
    • تأليف مانوىل جالىتش
    • اخراج هشام عطوة
    • الحضور الدخول بمقابل مادي
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٦١
  • في‮ ‬بيتنا شبح
    • مسرحية في‮ ‬بيتنا شبح
    • اسم الفرقة المسرحية فرقة المسرح القومي‮ - ‬بيت المسرح‮ ‬
    • التاريخ الإثنين‮ ‬5 ‮ ‬مارس‮ ‬
    • الوقت 9مساء‮ ‬
    • المكان مسرح ميامي‮ - ‬وسط القاهرة
    • تأليف لينين الرملي
    • اخراج عصام السيد
    • الحضور الدخول مجاني
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٤٢
  • كراب و اللعبة في‮ ‬انتظار جودو
    • مسرحية كراب و اللعبة في‮ ‬انتظار جودو
    • اسم الفرقة المسرحية شوشة المسرحية
    • التاريخ الثلاثاء‮ ‬11 ديسمبر العرض مستمر حتي‮ ‬12 ديسمبر‮ ‬
    • الوقت 8:00 مساء
    • المكان ساحة روابط
    • اخراج حمادة شوشة
    • الحضور الدخول مجاني
    • منشور في جريدة مسرحنا العدد رقم ٢٨٢
You are here